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詞體韻律學實例研究 版權信息
- ISBN：9787547523247
- 條形碼：9787547523247 ; 978-7-5475-2324-7
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
詞體韻律學實例研究 本書特色
“詞體韻律學”是一個詞學研究新的視點。本書《詞體韻律學實例研究——以秦巘為例》以清代秦巘編著的《詞系》一書為例，通過這一視點對詞的用韻、格律、句法、結構等進行了詳盡研究，提出了讀破、意讀、律讀、韻段、添頭、剪尾等自創(chuàng)概念，并利用相關原理分析了不少實例，解決了不少詞體韻律方面的問題。這些概念和觀念的提出，對于詞體研究、詞譜修訂有著重要價值，從中可見作者在詞的創(chuàng)作上浸潤頗深，對詞的體式分析深有心得。全書不拘泥于詞學研究中已有的觀點，所提出的一系列新觀點和新概念讓人耳目一新，可啟迪人們思考詞學研究中存在的諸如詞樂、詞律等一系列的問題。同時，該書由于對詞體韻律的分析中肯、詳細，作者更有長期的創(chuàng)作經(jīng)驗，因此對今人填詞創(chuàng)作尤具指導意義，寫手一冊在手，大有裨益。
詞體韻律學實例研究 內(nèi)容簡介
“詞體韻律學”是一個詞學研究新的視點。本書《詞體韻律學實例研究——以秦巘為例》以清代秦巘編著的《詞系》一書為例，通過這一視點對詞的用韻、格律、句法、結構等進行了詳盡研究，提出了讀破、意讀、律讀、韻段、添頭、剪尾等自創(chuàng)概念，并利用相關原理分析了不少實例，解決了不少詞體韻律方面的問題。這些概念和觀念的提出，對于詞體研究、詞譜修訂有著重要價值，從中可見作者在詞的創(chuàng)作上浸潤頗深，對詞的體式分析深有心得。全書不拘泥于詞學研究中已有的觀點，所提出的一系列新觀點和新概念讓人耳目一新，可啟迪人們思考詞學研究中存在的諸如詞樂、詞律等一系列的問題。同時，該書由于對詞體韻律的分析中肯、詳細，作者更有長期的創(chuàng)作經(jīng)驗，因此對今人填詞創(chuàng)作尤具指導意義，寫手一冊在手，大有裨益。
詞體韻律學實例研究詞體韻律學實例研究 前言
序
王兆鵬
中國詞學研究會會長、四川大學講席教授
這部書，有三“奇”。
作者蔡國強先生是傳奇人物。
他在60歲退休后，才轉行來做自己感興趣的詞學研究。一入行，就創(chuàng)造奇跡，讓人拍案驚奇！七年之內(nèi)獲得四個國家社會科學基金后期資助項目。聽到這，看官一定會驚詫地質疑： 這怎么可能？你在講傳奇故事吧？
謂予不信，請看項目名稱和項目號：
《唐宋詞詞譜本源研究》（16FZW014）；
詞體韻律學實例研究 目錄
目錄
前言
弁章 《詞系》與概念
**節(jié) 關于秦巘和《詞系》
第二節(jié) 詞體韻律學基本概念舉隅
一、體和格
二、讀破和攤破
三、意讀和律讀
四、詞樂時代和詞律時代
五、韻律
六、單段和雙段
七、韻段
八、添頭和剪尾
九、歇拍與結拍
十、調有定格
十一、平起式和仄起式
十二、單起式和雙起式
十三、句法和句式
十四、逗結構和托結構
十五、主韻、輔韻和修飾韻
十六、雙曳頭、添頭式雙曳頭、雙曳尾
十七、律理
十八、兼聲
十九、詞調名、別名和詞名、指代名
二十、句本位和字本位
二十一、拗句和律句
二十二、對應句和對應韻
**章 詞的體式
**節(jié) 概論
1. 詞是字本位的一種文體
2. 辨別體式異同不可局限于局部
3. 詞體的正格應該選擇哪一種
4. 詞體的變化與句式無關
5. 不同時代的縱向比較，更能發(fā)現(xiàn)詞體變化的規(guī)律
6. 從《臨江仙》的大概衍化過程看正體的產(chǎn)生
7. 從范仲淹《蘇幕遮》的韻律，看令詞體式的形成
第二節(jié) 詞體的分段
8. 詞為什么要分段，為什么有的小詞不能分段
9. 四十字體的《上行杯》作單段式還是雙段式更恰
10. 雙段式唐詞《望梅花》是個偽分段的單段式詞體
11. 《斗百花》的分段問題或可商榷
12. 柳永“嘆笑筵歌席”詞分段臆說
13. 《戚氏》的分段有可商榷處
14. 《垂絲釣》的分段問題，可判斷詞當時是否可以演唱
第三節(jié) 詞譜中的“又一體”
15. 從溫庭筠《菩薩蠻》詞說“又一體”問題
16. 人為的句讀差異，尤其不應該是“又一體”的依據(jù)
17. 詞是否“又一體”與句式無關
18. 句子的疊與不疊，并非評判“又一體”的標志
19. 文字的衍奪不得視為“又一體”
20. 賀鑄《小梅花》是真正意義上的“又一體”
21. 平韻《滿江紅》屬于“又一體”
第四節(jié) 用韻理念混亂導致體式分析錯誤
22. 換韻體是否換韻，只是作法上的選擇，無關律法
23. 程垓《一剪梅》并非新詞體體式
24. 輔韻的增減，不構成體式的變化
25. 用韻上的異同，是律法中的重要要素
26. 平仄通葉亦即換韻，是一種特殊換葉
第五節(jié) 特殊體式
27. 李晏《菩薩蠻》詞非單段體式的詞
28. 《夢還京》是體式*特殊的詞調之一
29. 《于飛樂》有兩種不同的體式
30. 從《折花令》說譜家對詞體的改造
31. 詞的體式有時代印記
第六節(jié) 雙曳頭
32. “雙曳頭”的字句以對稱為正
33. 《白苧》并不是一個雙段式詞，而是雙曳頭
34. 周邦彥的《雙頭蓮》是一個雙曳頭詞體
35. 雙曳頭除了齊頭式，也有添頭式結構
36. 《塞翁吟》是一個添頭式的雙曳頭結構
37. 提供《引駕行》的一種分段思路
38. 《卓牌子慢》是一個雙曳頭結構的詞體
第七節(jié) 令詞、引詞和慢詞
39. “令引近慢”的真正作用
40. 五句式詞體，近詞的雛形
41. 《甘州曲》也是個五句式結構，王衍詞非正體
42. 五句式《浪淘沙近》是不完全近詞
43. 《好事近》的“近”與詞體無關
44. “近拍”之義，就是“近詞之拍”
45. 《紅林檎》并非“近”詞而是“慢”詞
46. 何謂“慢”詞
47. 慢詞從唐代始
第八節(jié) 詞是否有襯字
48. 秦巘《杏花天》有襯字說解析
49. 如果詞有襯字，必須遵循“三個自由性”
50. 是襯字，就不應該僅僅局限于具體的詞作
51. 缺乏鑒別依據(jù)，是“產(chǎn)生”襯字的主要原因
52. 從宋祁《錦纏道》詞后結的韻律，看誤斷“襯字”的一種原因
53. 《紗窗恨》結拍的正格形式不是七字句
54. 再辨“襯字”
第二章 宮調、詞樂、律理與非詞
**節(jié) 文詞的譜書中無須談詞樂與宮調
55. 詞譜中詞的宮調名是個偽概念
56. 句式與詞樂并沒有什么對應的關系
57. 宮調，在詞律時代與詞的韻律無關
58. 詞樂與平仄無關的一個反面例子
59. 宮調不同，不是鑒別異體的標準
第二節(jié) 律理
60. “敘列時代”也要以律理為基本依據(jù)
61. 字音的改變，要有律理依據(jù)66
62. 指出譜式上的正和誤，一定要有律理依據(jù)
63. 詞體韻律學中現(xiàn)象的揭示，須有律理依托
64. 可平可仄的擬定要有律理依據(jù)
第三節(jié) 詞與非詞
65. 《竹枝》詩與《竹枝》詞
66. 劉禹錫的《瀟湘神》亦是樂府聲詩
67. 聲詩與詞的重要差異在是否有調名
68. 《兩頭纖纖》非詞，是樂府古詩
69. 體式?jīng)Q定平仄律
70. 聲詩之間的差別在當時的旋律
71. 《嵇康曲》是殘詩，更無收錄的必要
72. 《拋球樂》是個由聲詩成功轉化為詞的代表性詞調
第三章 詞調的調名
**節(jié) 調名及相關
73. 孤調的調名未必就是創(chuàng)調名
74. 因詞句而擬調名，抑或將調名寫入句中，須厘清
75. 秦巘的調名符號起始觀
76. 《四犯剪梅花》調名解
77. 詞調名中“影”字的含義和意義
78. 《玉樓春》與《木蘭花》定名之陋見
第二節(jié) 正調名和初始名
79. 《如夢令》的正名可能是《宴桃源》
80. 《江城子》的詞調名始于何人
81. 和凝的《長命女》詞，調名作“薄命女”為是
82. 六言式《河滿子》，調名是以舊名題新聲
83. 《醉梅花》一名因誰而起
第三節(jié) “無中生有”的調名
84. 大部分所謂的詞調別名，其實只是“詞名”
85. 詞中另有很多所謂“別名”，只是指代名
86. “漁父家風”也是指代名
87. “憶余杭”原非調名
88. “漁父”的調名已誤了千年
89. 顧況《漁父》調名無“引”字
90. “歌頭”是詞調的名稱嗎
第四節(jié) 多調誤合為一
91. 《蝴蝶兒》與《玉蝴蝶》并非一調
92. 張元幹的《喜遷鶯》是別調，充其量是同名而已
93. 黃庭堅的《留春令》是同名異調
94. 曹豳與周邦彥的《紅窗迥》是同名異調
95. 《春光好》應與《愁倚闌》分列為兩調
96. 《戀芳春慢》與《萬年歡》是否同一詞調
97. 黃同武《虞美人》詞近似《臨江仙》的原因
98. 《洞中仙》未必就是《洞仙歌》
99. 《怨王孫》邪，《河傳》邪
第五節(jié) 一調誤分多調
100. 《烏夜啼》《圣無憂》《錦堂春》三者本為一體
101. 《思歸樂》《步蟾宮》乃至《柳搖金》《惜芳時》都是同調異名
102. 《惜余妍》就是《惜秋華》
103. 《廳前柳》和《亭前柳》應該是同一詞調
104. 《醉高春》就是《*高樓》，并非異調
105. 《玉樓春》與《木蘭花》是同調雙名還是異調異名
106. 《甘州子》就是《甘州曲》
107. 《芳草渡》就是《系裙腰》
108. 《小闌干》《少年游》《眼兒媚》本為同一詞調
109. 《夜行船》與《雨中花》應屬同調異名
110. 《蘇武慢》《惜余春慢》《選冠子》之辨
第六節(jié) 誤植調名
111. 正例無名氏“白露點”詞并非《賀圣朝》
112. 毛文錫的《醉花間》是調名李戴
113. 張先的《感皇恩》實際上是《小重山》
114. 趙以夫的《雙瑞蓮》就是《玉漏遲》
115. 揚無咎的“水寒江靜”是《品令》嗎
第四章 詞體結構
**節(jié) 殘詞不得入譜
116. 施岳《清平樂》詞為殘詞
117. 《錦園春》是一首殘詞
118. 《八拍蠻》是一個殘篇
119. 作品有衍奪，不宜作為“又一體”供后人摹擬
120. 《卜算子慢》的正格應有兩個二字句
121. 周邦彥《一斛珠·夜闌人靜》詞下有二字脫落
122. 以前后段對校為手段，判斷文字的脫落
第二節(jié) 兩詞誤合
123. 馮延巳“細雨泣秋風”詞非雙段體
124. 《轉應曲》中所謂蘇軾雙段體實為兩首誤合
125. 韋莊的《望遠行》是一首拼合詞
126. 《后庭宴》體式或是一個“拼盤”
127. 顧敻《虞美人·少年艷質》詞應是兩首殘詞誤合
第三節(jié) 雙段詞的對應關系
128. 《戚氏》的分句準確是梳理本調的基礎
129. 徐伸《轉調二郎神》詞前段第三韻段必有舛誤
130. 小詞以前后段字句對稱為正格
131. 《雪明鳷鵲夜》后段的兩個韻律問題
132. 試探《帝臺春》的原貌
133. 《陽臺路》的字句原貌探索
134. 柳詞兩首《祭天神》，大致還是有對應關系的，未必迥異
第四節(jié) 起結過變中的韻律結構
135. 詞的起結過變中，常常有一修飾韻
136. 過片的句中短韻，也屬于修飾韻
137. 詞體過片的幾種模式
138. 剪尾，一種常用的詞體變化方式
139. 《玉漏遲》中起調畢曲的韻律差異是主要變化
140. 添頭可以幫助佐證版本的正偽
第五章 詞體結構的解析
**節(jié) 結構劃分
141. 李存勖《歌頭》的文句或句讀必有一誤
142. 從一個錯誤探析秦巘分析詞譜的思路歷程
143. 一字逗領三三式的實例
144. 兩種《六州歌頭》的過片，必有一誤
145. 張先的《雨中花令》該如何分段
146. 柳永《浪淘沙慢》也是一個三段式慢詞
第二節(jié) 詞的韻段
147. 楊纘《八六子》詞的后段末一韻段分析
148. 蘇軾“赤壁懷古”詞的**韻段原貌探
149. 張先《勸金船》詞第三韻段的準確讀法
150. 周密《憶舊游》的末一韻段添字，是基于韻律的變化
151. 晁補之《斗百花》后段**韻段必奪一字
152. 柳永《輪臺子·霧瀲澄江》詞前段末一韻段應據(jù)補一字
153. 《倒犯》前段第三韻段韻律研究
第三節(jié) 句法讀破
154. *簡單理解什么是讀破
155. 一個韻段可以有多重讀破
156. 讀破是一種韻律變化，必定涉及韻律調整
157. 詞句的讀破，屬于微調
158. 因讀破而引起的不律句式，應據(jù)“循律”原則更正
159. *小語意單位應以不讀破為是
第四節(jié) 句式微調
160. 詞句異讀后，需要根據(jù)韻律微調句式
161. 掌握特殊的句式結構是微調句式的基礎
162. 《滿江紅》有一種結法至今不為人識
163. 《剔銀燈》兩結的一種填法
164. 不恰當?shù)?ldquo;微調”本質上是一種誤填
165. 《青玉案》的體式微調概說
166. 了解古詞的變化規(guī)則，對今天自度詞有發(fā)蒙意義
第六章 詞句的句讀
**節(jié) 詞句的句讀
167. 詞句句讀的上中下三種標準
168. 詞例的句讀，以統(tǒng)一為佳
169. 前后段對校是一個有效且合理的詞譜句讀方法
170. 《小鎮(zhèn)西》詞兩種句讀的優(yōu)劣分析
171. 尹鶚《河滿子》“云雨常陪”詞的句讀有誤
172. 同調詞相校，是詞句句讀校勘*傳統(tǒng)的手法
第二節(jié) 律讀與意讀
173. 譜書的句讀，應以韻律為準，不應以句意為準
174. “循律”在詞的句讀中的重要意義
175. 在循律的前提下盡可能完美地循意
176. 循律和循意并不矛盾，可以相互促進
177. 周邦彥《玲瓏四犯》循律為上的改讀
178. 文意不符合韻律一例
第三節(jié) 詞的句法可左右句讀
179. 柳永《黃鶯兒》詞前段歇拍的正確讀法
180. 王沂孫《八六子》前段**韻段的正確讀法
181. 《歸自謠》中的一個重要句讀錯誤
182. “此去經(jīng)年應是良辰好景虛設”如何讀
183. 《賀熙朝》前段的一處誤讀
第四節(jié) 詞的旋律回環(huán)可左右句讀
184. 韋莊《怨王孫》“錦里蠶市”詞前段的句讀問題
185. 《越江吟》中句讀錯誤一例
186. 歐詞中一個傳統(tǒng)的句讀錯誤
187. 柳永《輪臺子·霧瀲澄江》詞的句讀可以商榷
188. 《紫萸香慢》前后段末一韻段的正確讀法
189. 《平湖樂》前段第二韻段的正確讀法
第七章 句式的基本認識
**節(jié) 概論
190. 句式的確定應有“首見先校”原則
191. 詞句的句式衍化是研究一個句式的重要參數(shù)
192. 以訛傳訛是不律現(xiàn)象的根本原因
193. 詞創(chuàng)作中，句法變異是被允許的
194. 詞樂時代句式與韻律無關一例
第二節(jié) 句法變化
195. 《少年游》句法的變化，是一個常見的模式
196. 五字句的衍化特點和一個填詞要點
197. 晁補之《少年游》詳析
198. 填詞之道，句式平仄可以權變
199. 對詞中句式平仄不同的正確認識
200. 音頓連平或連仄，是需要變句式的韻律瑕疵
201. 姜夔《凄涼犯》后結的讀法
第三節(jié) 單起式與雙起式
202. 單起式句式與雙起式句式的區(qū)別和應用
203. 單起式和雙起式的類別
204. 單起式句子確定詞意后，以讀斷為佳
205. 單起式與雙起式概念在辨析詞句中的作用
206. 柳永《西施》后起中單起式和雙起式的差異
207. 單起式雙起式幫助判斷文字的衍奪
208. 折腰句中單起雙起有時候也不可混淆
第四節(jié) 逗結構與短句句式
209. 句中韻屬于偽短句
210. 韻律上與文意上的“逗”不是一個概念，但又相互影響
211. 二字逗在理解詞意、厘清韻律上的重要性
212. 三字逗有兩種類型，點讀不同
213. 曹豳《紅窗迥》詞*后一韻段的三字逗讀法
214. “憶憶”還是“憶。憶。”
215. 短結構的句式有時候無法結合韻律表達
216. 讀詞務必要站在宋人立場，可讀準二字逗
第五節(jié) 四字至七字句句式
217. 四字句有特殊句式，本質上是一領三句式
218. 王建《轉應曲》的“弦管弦管”是一個四字句
219. 《清平樂》前段第三句的韻律
220. 《竹枝》的韻律特征
221. 《河傳》結拍為七字時，例以用句中韻為正
222. 平起仄收式六言律句，第五字不得為仄
第六節(jié) 長句句式問題
223. 九字一句還是兩句，是由內(nèi)在的韻律所決定的
224. 《南歌子》的結拍為九字一句
225. 《虞美人》的兩個尾句不能讀為兩個短句
226. 連續(xù)三個三字結構，創(chuàng)作時要注意其間的內(nèi)在韻律
227. 孟昶《洞仙歌》詞第四句是九字句，有句中韻
228. 晏殊《鳳銜杯》中的前后兩個九字句
229. 八字一氣的句子，未必都可以讀斷
第八章 句式的變異
**節(jié) 拗句
230. 拗句并非是拗口的句子
231. 拗句也有的是誤填，所以會被人修正
232. 詞中大拗句多因舛誤而形成
233. 蔡伸“人面桃花似依舊”律拗句辨正
234. 六字律拗句式中的第二第四字須同一平仄
235. 拗句是權，不可視之為常
第二節(jié) 折腰句
236. 清代詞譜家對六字折腰句式基本沒有清晰的認識
237. 折腰式句子的折腰選擇，應顧及詞意
238. 單起雙起意識可幫助確定是否折腰句
239. 從六字折腰句的一領五，說“譜”與“律”的關系
240. 六字折腰句，也有于第二字折腰的
241. 折腰式句法，拿捏不定的以一字領為勝
242. 折腰式七字句和六字句之間的轉化，是常見形式
第三節(jié) 托結構
243. 典型的“三字托”結構，目前尚未被人注意
244. 《絳都春》中的“三字托”
245. 《扁舟尋舊約》的后段末一韻段是一個三字托結構
246. “三字托”也可以托一個單句
247. “三字托”自唐五代就已經(jīng)存在
248. 不識“三字托”而誤讀宋詞一例
第四節(jié) 添字與減字
249. 增減還是衍奪，未必都能厘清
250. 添字后的詞句，要遵循律理規(guī)則
251. 從黃庭堅《少年心》認識“添字”的兩種類型
252. 《酒泉子》詞調的減字概說
253. 《洞仙歌》后段第二韻段的填法和變化
254. 杜安世《合歡帶》后段結拍七字還是六字
第五節(jié) 奪字
255. 判斷是減字還是殘缺，對詞體研究很重要
256. 根據(jù)詞體韻律的分析，校正詞中大量文字脫落
257. 校勘個別文字是否脫落，也需要從韻律入手
258. 前后整齊，中間參差，是文字有衍奪的標志
259. 校正詞句的時候，突破韻律的迷惑很重要
260. 從文字脫落的角度思考，可解決長期的疑難
261. 前人詞有誤，后人詞無誤一例
262. 《鳳樓春》疑有較多文字脫落
第六節(jié) 衍字
263. 馮延巳《臨江仙》詞結句有衍奪
264. 是否衍文，*終還是要從韻律出發(fā)考量
265. 罕見的文字多或少，基本可以判定有衍奪
266. 《夜半樂》前段**韻段或衍一字
267. 柳永《鳳歸云》詞的“一歲風光”未必是衍文
268. 張樞《瑞鶴仙》后段衍文之爭
269. 衍字詞舉例五則
第九章 聲與韻的表達和定位
**節(jié) 過度強調“必用”是認知錯誤
270. “必用去聲”的問題，是一個錯誤的認知
271. 只關注“必用去聲”，何如詳解句子的韻律
272. 以溫庭筠《荷葉杯》詞再說去聲病
273. 令詞中誤說“必用去聲”詞例
274. 慢詞中不當?shù)?ldquo;必用”詞例
275. 孤調平仄“必用”的判斷并無依據(jù)
276. 《洞仙歌》中去聲病一例
277. 《凄涼犯》詞的去聲病一例
第二節(jié) 字聲的轉化和異化
278. 界定平仄無律理依據(jù)，是傳統(tǒng)缺陷
279. 詞學研究需要有一定的小學知識
280. 字聲的平仄確定，也要考慮到韻律問題
281. 古詞錯誤是一種應予糾正的異化
282. “某聲作某聲”只適用于平仄之間
283. 宋詞中偶有使用中原音而音變的情況
284. “他”字、“人”字常有仄讀
第三節(jié) 兼聲
285. 兼聲對韻句的韻律作用
286. 以韻腳的韻律特征證明以入作平
287. 《八歸》中以入作平一例
288. 從張先兩首詞，看上聲是一種常用的兼詞
289. 從《清商怨》說“上聲韻”的重要性
第四節(jié) 主韻與輔韻
290. 輔韻就是機動性韻腳，用與不用極為自由
291. 《采桑子》前后段起句自相葉韻，也是一種填法
292. 輔韻的增減，與詞的格律無關
293. 兩詞相校，校主韻是一個重要環(huán)節(jié)
294. 《留客住》前段**韻段闕一主韻
295. 《鳳來朝》一處瑕疵說明： 輔韻易忽略
296. 周密的《倚風嬌近》落一主韻，必有舛誤
第五節(jié) 用韻的準確定位
297. 宋人開口韻和閉口韻可以通葉
298. 詞的起結過變中的韻腳增減，是常見現(xiàn)象
299. 古音入韻，是唐宋詞中常見的押韻模式
300. 判斷是否葉韻，以“應收盡收”原則為好
301. 詞有前后段對應句相葉的作法
302. 句中韻，詞中獨有的一種用韻模式
303. 孤韻，只出現(xiàn)于《酒泉子》中的特殊韻法
304. 賀鑄《清平樂》詞是換平，而非“換平葉”
305. 《摸魚子》的一種特殊體式，平仄混葉詞
第六節(jié) 落韻
306. 張先《酒泉子》詞，句讀錯誤導致落韻
307. 孤調的韻腳標注，應該“應收盡收”
308. 要有主韻意識，就能不至于失記韻腳
309. 要關注詞體是否存在平仄混葉的情況，避免落韻
310. 關注二字逗，避免失落句中韻
311. 不同版本的考校，是補足落韻重要手段
312. 周邦彥《西平樂》有多個主韻失落
第十章 詞體韻律學與詞譜編纂
**節(jié) 唐宋詞與明清譜的韻律差異
313. “拗澀不順者，皆音律*妙處”之謬一例
314. 平韻第六部和十三部清儒往往不通用
315. 詞句本來就是在不斷演化的，且有跡可循
316. 唐宋人的韻與明清人理念上的差異
317. 韻的選擇是創(chuàng)作問題，與律法無關
318. 研究唐宋詞，不可用明清的規(guī)矩
319. 清詞韻第三部與第四部互葉，是宋詞常態(tài)
第二節(jié) 作法與律法是兩個不同的范疇
320. 疊句疊韻只是涉及作法，并不關乎律法
321. 詞中的對偶手法是一種修辭，也屬于作法范疇
322. 機巧體式無關律法，只是作法上逞技而已
323. 作法在非修辭層面的時候，有轉化為律法的可能
324. 臨時起意的用韻，有較濃的作法色彩，不必恪守
第三節(jié) 擬譜要求取舍觀
325. 不是所有的詞都可以拿來入譜規(guī)范的
326. 詞譜的例詞應取韻律規(guī)范的詞作擬譜
327. 平仄規(guī)范要具有譜式意義，不能停留在詞作層面
328. 校對平仄應取“孤例不校”“少數(shù)服從多數(shù)”的原則
329. 詞例的疏解不可有違例詞本身
330. 譜家的常識性觀點不可有誤
第四節(jié) 以時代列調，不可能完成的任務
331. 以時代先后為序，不足以證明詞體體式的先后
332. “以時代為序”要基于“以規(guī)范為序”
333. 詞調內(nèi)部“以時代先后為序”更有意義，也更難
334. 《滿庭芳》何人所創(chuàng)，見出“以時代為序”之不可靠
335. “以時代為序”而失收創(chuàng)調詞一例，兼說律理的重要性
336. 歐陽修并不是《御帶花》的創(chuàng)制者
第五節(jié) 《詞系》非詞譜專著例證
337. 從同調異名的收錄說《詞系》非詞譜
338. 從調名誤植的收錄說《詞系》非詞譜
339. 收錄有衍奪的詞，是為研究而不是制譜
340. 尹鶚《撥卓子》“風切切”詞奪而不補，證明該書重點不在擬譜
341. 《詞系》的平仄標示，研究的目的高過擬譜
342. 明詞不可入譜，《詞系》不是譜書
343. 一個版本引起的字數(shù)問題和一個該書非詞譜的證明
重要參考書目
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詞體韻律學實例研究 作者簡介
蔡國強，杭州師范大學人文學院特聘教授、韻律研究所所長，研究方向為中國詞文學中的詞譜學、詞體韻律學以及詩詞寫作實務等，在《詞學》《中國韻文學刊》《中國詩學研究》《臺大中文學報》等刊物上發(fā)表詩詞方面的論文20多篇，至今已承擔各類國家及省級研究項目14個，至今已完成國家重點與普通社科項目6個，承擔省級研究項目8個，出版有《欽定詞譜考正》《重訂詞律》《唐宋詞格律校正》《詞系韻律詮疏》《蘋洲漁笛譜箋疏》等學術著作。
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