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中國虛擬現實藝術發展報告(2022—2023) 版權信息
- ISBN：9787507855760
- 條形碼：9787507855760 ; 978-7-5078-5576-0
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國虛擬現實藝術發展報告(2022—2023) 本書特色
*聚焦前沿：緊扣 2022—2023年中國虛擬現實藝術動態，呈現當下中國虛擬現實藝術全景。
*多維剖析：全球視野對比，概覽虛擬現實商業、創作、開發、生產、分發各環節；深度訪談從業者，直擊一線經驗；解析熱門內容形式，探索用戶體驗優化路徑。
*學研一體：精選學術論文加持，打通理論與實踐，幫助學者把握行業風向，無論是從業者、研究者還是投資者，一書在手中國虛擬現實藝術盡在掌握。
中國虛擬現實藝術發展報告(2022—2023) 內容簡介
本書是“中國虛擬現實藝術發展報告”系列的第二本，主要聚焦2022—2023年中國虛擬現實藝術內容產業的*新動態。本書梳理了虛擬現實藝術內容的行業現狀與技術基礎，探討了前沿內容樣態與一線從業者經驗，分析了主要作品案例，并提供了對當下國內虛擬現實內容研究的扎實綜述。2022—2023年，虛擬現實藝術持續面臨不斷更新的人工智能技術、大空間沉浸設計，以及教育、文博、文旅等多領域應用的挑戰，藝術內容越來越體現出智能性、實時性、跨媒介性等趨向。虛擬現實藝術始終是跨越觀念、表達、體驗的終極移情媒介，它的發展起伏恰恰表明，當熱潮開始退卻時，也許才是它真正開始之時。
中國虛擬現實藝術發展報告(2022—2023)中國虛擬現實藝術發展報告(2022—2023) 前言
前言 虛擬現實藝術：基于四個維度的考量
自杰倫·拉尼爾（Jaron Lanier）于1984年首次定義虛擬現實技術（VR）之后，其在技術、社會、媒介的多維發展中呈現出起伏的狀態。2012年，消費級別的HMD Oculus Rift設備出現，開啟了消費級VR設備的浪潮，其可移植性和低成本性意味著VR成為一種實用的流行媒體，也意味著藝術家可以更廣泛地進行探索與創作。正如喬納森·斯圖爾（Jonathan Steuer）早在1992年就指出的，僅以技術為基礎的虛擬現實觀可能會給理解這一媒介的全部潛力和能力帶來困難。伴隨著VR技術的不斷更新迭代，出現了“虛擬現實元年”（2016年）、“元宇宙元年”（2021年）等新浪潮，虛擬現實概念也逐漸從技術走向媒介，并經由媒介走入藝術。
奧利弗·格勞（Oliver Grau）在《虛擬藝術》中提出，虛擬現實藝術是文化與計算機的再混合，是以虛擬現實技術為基礎的“新藝術”。顧亞奇等人也認為，虛擬現實藝術的獨立形態決定了它不屬于任何一個現有的藝術門類。本文旨在從媒介視角、藝術史視角、觀者（observer）視角、敘事視角等多重維度的共振中對虛擬現實藝術的內涵與外延進行界定，探索其作為全新藝術形態的可能性，進而與包括影像藝術、游戲藝術、裝置藝術、舞臺藝術在內的其他藝術類型形成呼應，并呈現其獨特的媒介屬性。
基于媒介的視角：玩具、鏡子到藝術的媒介發展邏輯
中國虛擬現實藝術發展報告(2022—2023) 目錄
**章 中國虛擬現實藝術行業發展現狀 / 001
**節 國內虛擬現實產業發展相關政策 / 001
一、國家政策：鼓勵虛擬現實技術多行業應用 / 002
二、地方政策：推動技術落地及多場景應用 / 010
第二節 國內虛擬現實內容行業發展概覽 / 018
一、 VR 內容行業活動：聚焦硬件與技術，虛擬人與元宇宙平臺
受青睞 / 018
二、VR 內容開發與制作：創新制作模式與故事體驗 / 037
三、 VR 內容分發：線上線下混合式分發成趨勢，文旅應用場景
成關鍵 / 043
第二章 虛擬現實藝術的技術基礎概覽 / 051
**節 實現 VR 內容生產的算力基礎 / 051
一、算力的重要性 / 051
二、芯片：算力的硬件基礎 / 054
三、算力資源配置方案對生成 VR 內容的影響 / 058
第二節 呈現 VR 內容的硬件終端 / 060
一、技術的集成：顯示技術與追蹤技術 / 060
二、VR 終端設備類型：一體機呈主流趨勢 / 061
三、空間計算：頭戴顯示終端的技術革新 / 065
第三節 幫助 VR 內容創新的引擎技術 / 067
一、提升圖形渲染能力 / 068
二、拓展多平臺兼容性 / 073
三、集成全流程自動化工具 / 076
四、加速云平臺協作效率 / 079
第四節 推動 VR 內容自動生成的 AI 技術 / 082
一、數字資產的自動化生成 / 082
二、涌現：VR 智能敘事的實現可能 / 094
第三章 虛擬現實藝術前沿創作樣態 / 102
**節 虛擬現實影像藝術 / 102
一、虛擬現實影像概念 / 102
二、虛擬現實影像的特點 / 108
三、虛擬現實影像案例 / 109
第二節 虛擬現實游戲藝術 / 114
一、虛擬現實游戲概念 / 114
二、虛擬現實游戲的特點 / 115
三、虛擬現實游戲案例 / 121
第三節 虛擬現實戲劇藝術 / 123
一、虛擬現實戲劇概念 / 123
二、虛擬現實戲劇的特點 / 125
三、虛擬現實戲劇個案分析 / 129
第四節 基于虛擬現實的文化遺產藝術 / 133
一、基于虛擬現實的文化遺產保護與傳承內涵 / 133
二、基于虛擬現實的文化遺產藝術特點 / 135
三、基于虛擬現實的文化遺產藝術應用案例 / 135
第五節 基于虛擬現實的空間藝術 / 140
一、基于虛擬現實的空間藝術形式內涵 / 140
二、基于虛擬現實的空間藝術應用 / 142
三、基于虛擬現實的空間藝術特點 / 143
第六節 基于虛擬現實的實驗藝術 / 146
一、基于虛擬現實的實驗藝術概念內涵 / 146
二、基于虛擬現實的實驗藝術特點 / 147
三、基于虛擬現實的實驗藝術案例分析 / 149
第四章 虛擬現實藝術從業者訪談 / 154
**節 VR/AR 內容解決方案 / 159
一、鳳凰數字科技市場部總經理崔曉訪談 / 159
二、TCL 雷鳥創新 XR 交互工程師梅超訪談 / 169
第二節 VR 內容出品、制作與發行 / 179
一、Pico 視頻內容負責人熊俊杰訪談 / 179
二、愛奇藝高級副總裁張航訪談 / 189
三、深圳小海洋文化傳播有限公司總經理谷雪松、技術總監
曹勇 / 195
四、北京電影學院動畫學院游戲設計系主任劉躍軍 / 203
五、Pinta Studios 聯合創始人雷崢蒙 / 211
六、博新全宇宙聯合創始人唐祎程訪談 / 225
第三節 VR 藝術教育 / 235
一、北京電影學院影視技術系主任陳軍訪談 / 235
二、清華大學美術學院教授王之綱訪談 / 247
第五章 國內虛擬現實藝術主要作品探究 / 259
**節 360 度全景 VR：以《禁忌·詭校》VR 為例 / 261
第二節 交互式 VR / 264
一、《方寸幻鏡》/ 264
二、《古籍尋游記》/ 267
三、《紅樓夢·石境仙緣》/ 270
四、《靈籠》VR / 273
第三節 線下大空間 VR 體驗 / 276
一、《風起洛陽》VR / 276
二、《消失的法老》/ 279
三、《魷魚游戲》VR / 282
第六章 國內虛擬現實藝術研究綜述 / 286
**節 本體何觀：如何理解 VR 和 VR 藝術的本質？/ 288
第二節 總體何察：如何在整體上定位 VR 藝術？/ 290
第三節 身體何為：如何在 VR 藝術中安置身體？/ 292
第四節 情動何生：VR 藝術為何需要非視聽之維？/ 294
第五節 敘事何解：VR 藝術如何講故事？/ 296
第六節 百藝何融：“VR ”是否是破解困局的出路？/ 301
結 語 如何把時髦問題研究得更靠譜？/ 303
展開全部
中國虛擬現實藝術發展報告(2022—2023) 作者簡介
周雯，北京師范大學藝術與傳媒學院教授、博士生導師，數字創意媒體研究中心執行主任，數字媒體系主任。2018—2022年教育*高等學校動畫、數字媒體專業教指委委員，中國高等教育學會影視傳媒專業委員會副理事長，中國高校影視學會動畫與數字媒體藝術專業委員會副主任委員。研究方向為虛擬現實藝術、數字影像、動畫產業等。出版《中國虛擬現實藝術發展報告（2016—2021）》《中國當代動漫形象研究——藝術、消費與產業》《中國動畫產業與消費調查報告》等專著六部，譯 著《虛擬現實敘事：方法與原理》，在《當代電影》《現代傳播》《北京電影學院學報》等期刊發表學術論文五十余篇。
徐小棠，吉林大學文學院講師，藝術學博士。研究興趣：新媒介文藝理論、數字影像批評與文化。編著有 《中國虛擬現實藝術發展報告（2016—2021）》，譯著有《如何讀解電影》，曾在《當代電影》《北京電影學院學報》《當代動畫》等期刊發表學術論文二十余篇。
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