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世界災(zāi)難題材經(jīng)典電影100部鑒讀 版權(quán)信息
- ISBN：9787208192072
- 條形碼：9787208192072 ; 978-7-208-19207-2
- 裝幀：精裝
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
世界災(zāi)難題材經(jīng)典電影100部鑒讀 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書按照上映時(shí)間排序, 時(shí)間跨度從1951年至2022年, 其中黑白片3部, 分別為《地球地轉(zhuǎn)之日》《冰海沉船》《地球失火之日》, 其余均為彩色片。100部影片中, 原創(chuàng)作品為49部, 其余多以真實(shí)事件、同名小說改編。除了常見的人為災(zāi)難, 如戰(zhàn)爭(zhēng)、空難、海難、火災(zāi)、列車事故等; 自然災(zāi)難, 如洪水、火山爆發(fā)、地震、颶風(fēng)等; 還有非人物種入侵、彗星撞地球、太陽滅亡、人類喪失生育能力等這些幻想出來的災(zāi)難？梢婋娪皠(chuàng)作者們不拘泥于現(xiàn)實(shí)存在的危機(jī), 還放眼宇宙與未來, 不斷思考著人類命運(yùn)走向。
世界災(zāi)難題材經(jīng)典電影100部鑒讀 目錄
目錄
序 陸 軍 ……001
和平與暴力的矛盾平衡——以1951年科幻災(zāi)難片《地球停轉(zhuǎn)之日》為例 王 鶴 ……001
載入史冊(cè)的災(zāi)難：《冰海沉船》 鄒 妍 ……006
生存危機(jī)與共同體美學(xué)——析科幻災(zāi)難片《地球失火之日》 程宇月 ……011
災(zāi)難電影中的“恐懼感”來源——以電影《群鳥》為例 張釋文 ……016
人類的自殺剖析——評(píng)米凱爾•薩洛門《天外來菌》 高君傲 ……021
貼合時(shí)代脈搏的社會(huì)意識(shí)形態(tài)——析社會(huì)災(zāi)難片《火燒摩天樓》 程宇月 ……026
論電影《卡桑德拉大橋》的政治隱喻 王 鶴 ……031
“大地顫動(dòng)了，但我們沒有”——評(píng)阿巴斯•基亞羅斯塔米《生生長流》 孫雪晶 ……036
論電影《天劫余生》的人性考驗(yàn) 傅 欣 ……041
人類自我救贖——《極度恐慌》影評(píng) 陳一諾 ……046
永不停止的追風(fēng)之旅——電影《龍卷風(fēng)》鑒賞 成 煒 ……051
論電影《獨(dú)立日》的敘事方式及人物群像 王安童 ……056
眾生相之下的靈魂呈現(xiàn)——《鐵達(dá)尼號(hào)沉沒記》影評(píng) 蔡依曉 ……061
災(zāi)難中的人性斗爭(zhēng)與現(xiàn)實(shí)批判——評(píng)《十萬火急》 楊 柳 ……066
生活好似一條河流——《十萬火急》里的堅(jiān)守與暗涌 方銘銘 ……071
在被不知何時(shí)會(huì)降下的火山灰與巖漿吞沒之前——評(píng)《天崩地裂》 張欣桐 ……076
怪物與人禍的融合敘事——析動(dòng)物災(zāi)難片《狂蟒之災(zāi)》 程宇月 ……081
《活火熔城》：英雄情結(jié)下的現(xiàn)實(shí)警鐘 童琳然 ……087
自然變化對(duì)自我精神的影響——簡(jiǎn)評(píng)電影《弗洛斯河上的磨坊》 武 瀟 ……092
論影片《極度深寒》中的對(duì)抗關(guān)系 王安童 ……097
巨輪之上的光輝——災(zāi)難電影《泰坦尼克號(hào)》的愛情與人性 王依凡 ……102
談電影《天地大沖撞》敘事方式與主題表達(dá)的技巧 楊慧艷 ……107
精彩的末日世界，“毀滅與拯救”的典范——評(píng)邁克爾•貝《世界末日》 孫雪晶 ……113
中式美學(xué)下空難電影新范式——評(píng)中國空難電影《緊急迫降》 史欣冉 ……119
論《完美風(fēng)暴》中的奇觀、悲歌與真實(shí) 童琳然 ……124
從符號(hào)學(xué)的角度探析災(zāi)難電影的深層主題——以《荒島余生》為例 張雪陽 ……129
從游戲到影像：《生化危機(jī)》中的異化表達(dá) 童琳然 ……134
末日景觀、疾病隱喻與后人類焦慮——評(píng)疫病災(zāi)難片《驚變28天》 于 瀟 ……139
《驚濤駭浪》中展現(xiàn)的人性之美 張芮寧 ……144
災(zāi)難面前，生命都是平等的——淺析電影《天堂病毒》主題思想 劉嘉龍 ……150
面向危機(jī)與死亡的審美——簡(jiǎn)評(píng)災(zāi)難電影《地心毀滅》 孫子絢 ……155
論電影《活死人黎明》的藝術(shù)成就 王安童 ……162
明天之后，我們?cè)撛趺崔k？——《后天》關(guān)于災(zāi)難的書寫 成 煒 ……167
一場(chǎng)與“我”有關(guān)的超級(jí)災(zāi)難——評(píng)電影《真正末日》 張欣桐 ……172
從《世界大戰(zhàn)》看科幻災(zāi)難電影中的人性表達(dá) 羅晴文 ……177
人性的抉擇與生命的力量——評(píng)空難電影《93航班》的藝術(shù)特色 史欣冉 ……183
駭浪面前，人類的渺小與偉大——海難題材電影《海神號(hào)》與《泰坦尼克號(hào)》的對(duì)比 童心遠(yuǎn) ……188
背對(duì)故里，直面人性——淺析《日本沉沒》人物沖突 劉嘉龍 ……196
向黑夜舉起那桿獵槍——簡(jiǎn)析《漢江怪物》的批判性敘事 孫子絢 ……201
電影《世貿(mào)中心》的群像塑造——影片《世貿(mào)中心》評(píng)析 秦雅蘭 ……208
從行業(yè)切入災(zāi)難，由凡人抵達(dá)英雄——評(píng)災(zāi)難電影《驚濤大冒險(xiǎn)》的溫情內(nèi)核 孫子絢 ……214
末日的火種——談《人類之子》對(duì)原著小說的改編 童心遠(yuǎn) ……219
末世下的人與神——《太陽浩劫》對(duì)人性的考量及神性哲理的思索 王依凡 ……226
大霧漫漫，唱一曲個(gè)人英雄主義的悲歌——評(píng)電影《迷霧》 童心遠(yuǎn) ……231
一人一狗一空城——淺評(píng)《我是傳奇》中薩姆的角色作用 龍施宇 ……237
好萊塢災(zāi)難類型片的創(chuàng)新探索與生態(tài)反思——評(píng)《科洛弗檔案》 楊 柳 ……242
一場(chǎng)烏托邦式的寓言——《盲流感》影評(píng) 蔡依曉 ……247
淺談災(zāi)難片中的奇觀化手段運(yùn)用與生命價(jià)值重塑的主題揭示——以德國電影《北壁》為例 武 瀟 ……253
當(dāng)災(zāi)難本身不再是災(zāi)難片的主角——評(píng)《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》 張欣桐 ……258
海嘯突襲之時(shí)，沒有方舟——電影《海云臺(tái)》賞析 王梓怡 ……262
談災(zāi)難電影《第九區(qū)》的災(zāi)難敘事 李逸涵 ……268
災(zāi)難電影的悲劇性建構(gòu)——以災(zāi)難電影《2012》為例 張釋文 ……273
在絕望之巔抱守希望之火——評(píng)《末日危途》 楊 柳 ……278
中國災(zāi)難電影的敘事策略分析——以《唐山大地震》為例 張雪陽 ……283
談《危情時(shí)速》的結(jié)構(gòu)、懸念與人物塑造 楊慧艷 ……288
在命運(yùn)觀中流動(dòng)的悲劇美感——電影《傳染病》 朱然然 ……294
愛與希望創(chuàng)造奇跡：《海嘯奇跡》 鄒 妍 ……300
唯有真才動(dòng)人——災(zāi)難電影《冰雪11天》的“真實(shí)” 于 瀟 ……305
墮落英雄的自我救贖——《迫降航班》災(zāi)難下的人性拷問 張芮寧 ……309
藏在蓮花里的牙齒——評(píng)李安《少年派的奇幻漂流》 孫雪晶 ……316
淺談災(zāi)難片中的死亡與重生——以電影《1942》為例 武 瀟 ……321
論電影《摩天樓》中的敘事方式 張 鑫 ……326
絕境中的希望——評(píng)電影《奪命地鐵》 陳一諾 ……331
細(xì)節(jié)之下的災(zāi)難性危機(jī)——淺評(píng)《僵尸世界大戰(zhàn)》中的細(xì)節(jié)亮點(diǎn) 龍施宇 ……335
災(zāi)難下的美麗心靈——淺析電影《驚天危機(jī)》人物塑造 劉嘉龍 ……340
合理的荒謬與真實(shí)的虛構(gòu)——論電影《恐怖直播》的敘事策略 羅晴文 ……345
人類意志與上帝意志的斗爭(zhēng)——電影《雪國列車》評(píng)析 秦雅蘭 ……350
《流感》：災(zāi)難敘事與二元對(duì)立的形象塑造 羅晴文 ……357
宇宙獨(dú)特視角下的自我救贖——電影《地心引力》賞析 朱然然 ……362
一切盡失，除卻身體與靈魂——《一切盡失》影評(píng) 蔡依曉 ……367
外部環(huán)境催生內(nèi)在力量的覺醒——談《生死倒數(shù)》颶風(fēng)中家庭信念的神奇魔力 王依凡 ……372
論懸疑與反轉(zhuǎn)在空難電影中的應(yīng)用——以電影《空中營救》為例 史欣冉 ……377
談《龐貝末日》中愛情、抗?fàn)幣c自由意象 劉 坤 ……382
試析電影《末日崩塌》中的三個(gè)“經(jīng)典” 劉 坤 ……387
電影《怒海救援》藝術(shù)創(chuàng)作上的成與敗 成 煒 ……392
危急時(shí)刻的英雄主義：《火海凌云》 鄒 妍 ……397
英雄修煉守則——評(píng)佐藤信介《請(qǐng)叫我英雄》 高君傲 ……402
人性試煉下的生死抉擇——淺析電影《釜山行》的兩難困境 劉嘉龍 ……407
談《隧道》的結(jié)構(gòu)、懸念與哲思 楊慧艷 ……412
災(zāi)難電影的別樣敘事——以《薩利機(jī)長》為例 張雪陽 ……419
從災(zāi)難中窺見“人”的本色——淺析《亞美尼亞大地震》 張釋文 ……424
《深海浩劫》：戲劇性表達(dá)下的社會(huì)反思 張 鑫 ……429
《潘多拉》的符號(hào)表達(dá)：科技神話下的社會(huì)災(zāi)難 張 鑫 ……435
親情的災(zāi)后重建：《生存家族》 鄒 妍 ……441
禮炮，在太空綻放——電影《太空救援》賞析 王梓怡 ……446
烈火中的涅槃：電影《勇往直前》中的人性的光輝與人物的成長 劉 坤 ……452
敘事在虛實(shí)影像間——電影《恐襲波士頓》 朱然然 ……458
大海會(huì)記得，我也會(huì)記得——《那天，大！氛嫦嗟谋澈 方銘銘 ……464
穿越太平洋颶風(fēng)的愛與勇氣——電影《驚濤颶浪》賞析 王梓怡 ……469
請(qǐng)注視！災(zāi)難之后——淺析《挪威7•22槍擊爆炸案》敘事視角特色 龍施宇 ……474
皮鞋到頭巾的距離——隱藏在《孟買酒店》背后的階級(jí)與信仰 方銘銘 ……480
《流浪地球》：中國災(zāi)難電影創(chuàng)作的新嘗試 李逸涵 ……485
東亞文化的氏族哀歌——評(píng)李相槿《極限逃生》 高君傲 ……490
承載敘事與多層表意——論電影《烈火英雄》的空間敘事策略 于 瀟 ……495
真實(shí)與虛構(gòu)之間的藝術(shù)平衡——以電影《中國機(jī)長》為例 傅 欣 ……500
真實(shí)事件改編電影中的真實(shí)與虛構(gòu)——影片《切爾諾貝利•深淵》評(píng)析 秦雅蘭 ……505
論災(zāi)難喜劇片《地陷》中嚴(yán)肅性問題的消解 王 鶴 ……511
論電影《峰爆》中的“中國式救援” 傅 欣 ……516
從《不要抬頭》中探究美國社會(huì)現(xiàn)實(shí)與小人物的命運(yùn) 李逸涵 ……521
奇跡救援的背后——多角度淺評(píng)《13條命》電影藝術(shù)特色 龍施宇 ……526
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世界災(zāi)難題材經(jīng)典電影100部鑒讀 作者簡(jiǎn)介
陸軍，上海市文史研究館館員，上海戲劇學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任。二級(jí)教授，博士生導(dǎo)師。國家高層次人才特殊支持計(jì)劃教學(xué)名師、首批全國文化系統(tǒng)勞動(dòng)模范、首屆全國教材建設(shè)先進(jìn)個(gè)人、首批國家級(jí)一流本科課程主持人、國家文化部?jī)?yōu)秀專家、國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目首席專家，國家教學(xué)成果獎(jiǎng)、國家文華獎(jiǎng)、寶鋼優(yōu)秀教師獎(jiǎng)。出版?zhèn)人著作15種(22冊(cè))，主編圖書45種(163冊(cè))，上演大型戲劇38部。
徐煜，教授，戲劇戲曲學(xué)博士。上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系副主任、上海戲劇家協(xié)會(huì)理事、上海戲曲學(xué)會(huì)秘書長、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。國家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目《改革開放四十年中國話劇劇場(chǎng)性實(shí)踐研究》主持人。編劇作品話劇《紅雙喜闖乾坤》、電視連續(xù)劇《赤松山魂》等。上海市一流本科課程《電影視聽原理》主持人。著有《近現(xiàn)代戲曲名角制文化研究》，發(fā)表論文若干。
陸軍，上海市文史研究館館員，上海戲劇學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任。二級(jí)教授，博士生導(dǎo)師。國家高層次人才特殊支持計(jì)劃教學(xué)名師、首批全國文化系統(tǒng)勞動(dòng)模范、首屆全國教材建設(shè)先進(jìn)個(gè)人、首批國家級(jí)一流本科課程主持人、國家文化部?jī)?yōu)秀專家、國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目首席專家，國家教學(xué)成果獎(jiǎng)、國家文華獎(jiǎng)、寶鋼優(yōu)秀教師獎(jiǎng)。出版?zhèn)人著作15種(22冊(cè))，主編圖書45種(163冊(cè))，上演大型戲劇38部。
徐煜，教授，戲劇戲曲學(xué)博士。上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系副主任、上海戲劇家協(xié)會(huì)理事、上海戲曲學(xué)會(huì)秘書長、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。國家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目《改革開放四十年中國話劇劇場(chǎng)性實(shí)踐研究》主持人。編劇作品話劇《紅雙喜闖乾坤》、電視連續(xù)劇《赤松山魂》等。上海市一流本科課程《電影視聽原理》主持人。著有《近現(xiàn)代戲曲名角制文化研究》，發(fā)表論文若干。
李世濤，上海戲劇學(xué)院副教授，戲文系副主任，碩士研究生導(dǎo)師，全國高校黃大年式教師團(tuán)隊(duì)“中國編劇學(xué)教師團(tuán)隊(duì)”骨干教師，上海市首批虛擬教研室“寫作虛擬教研室”負(fù)責(zé)人，《編劇學(xué)刊》副主編，上海青年戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長，上海市青年五四獎(jiǎng)?wù)芦@得者。國家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目主持人，國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目子課題負(fù)責(zé)人。迄今已創(chuàng)作和公開演出12部大型話劇作品，其中，2部獲得國家藝術(shù)基金資助、3部獲得上海文化發(fā)展基金會(huì)資助、2部入選中國校園戲劇節(jié)、3部為上海高校原創(chuàng)大師劇。指導(dǎo)學(xué)生創(chuàng)作的劇本獲得國家藝術(shù)基金、上海文化發(fā)展基金會(huì)等國家級(jí)和省部級(jí)項(xiàng)目的資助，并在中央電視臺(tái)、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)播出或演出。
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