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電影電影 版權信息
- ISBN：9787221184726
- 條形碼：9787221184726 ; 978-7-221-18472-6
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
電影電影 本書特色
電影是什么？我們還需要電影嗎？曾經，我們暢游光影世界，享受情感的共振、智性的愉悅。可在這個光速變化的移動互聯時代，不再只有電影這一種娛樂形式。我們有了新的媒介，新的屏幕。新的影像，新的故事，新的不間斷的刺激。 或許，此時此刻，我們比以往更迫切地需要“重新認識電影”。 這本《電影電影》，或可回應影像世界在新的世紀所發生的巨大變遷。 本書精選各個國家地區各個類型的影史經典與熱門新片，詳細拆解“何為電影”“何為電影感”，而后又將電影置于不斷變化的美學風格、歷史和社會背景中，探討其社會和文化層面的意義。并且，新版本更將電影語言作為研究其他媒介形式的起點，拓寬了討論的疆域，將電影研究的范式，代入對電視、對小屏幕、對網絡，乃至對時代浪潮的探討之中。「電影改變我們看待世界的目光。」◎ 全球暢銷近20年的電影入門書“天花板”，歷經多次修訂再版升級，都柏林大學、加州大學教授推薦，國際知名藝術類出版社Laurence King授權的“鎮社之寶”，內容、新鮮度、顏值、品質兼備，遍獲全世界電影人、學生和影迷喜愛。(Laurence King出版社以專業權威與設計創意聞名，集“美貌”“智慧”于一身)◎ 敘事形式、場面調度、表演、攝影、剪輯、聲音、類型、明星、文本分析、影評寫作……一本書了解電影的方方面面。以zui精簡的寫法，呈現zui詳實的內容。 ◎ 全新修訂第4版，緊扣時代變遷，提供新視角、新觀點、新話題。融入女性主義、少數群體、大型媒體公司掌控下的網絡安全等時事熱點話題。大部分章節包含女性主義視角的探討，閱讀體驗友好。 ? 《神奇女俠》的爆火：女性角色也能和男性一樣強大? “黑人的命也是命”：美國種族主義、白人警察權力濫用? #MeToo運動：性侵在電影行業的普遍性、男性特權和結構性性別不平等? 索尼黑客入侵事件：電影如何影響國際政治局勢? 臉書違規泄露用戶隱私：享有極大控制權的大型媒體公司 ◎ 以電影研究框架為起點，探討社交媒體、粉絲參與互動文化等新銳議題。 ? 影院以外的“電影”：短視頻、游戲、社交媒體、網絡文化、同人小說…… ? 當代電影觀眾：主動尋找意義，而非被動接受視覺信息。 ? “數字勞動力”：媒體用戶既是消費者，也是生產者，我們都是參與式文化中的一員。 ◎ 2015年以后的新鮮片例超過70部。如：? 2016：《月光男孩》《愛樂之城》《小姐》《降臨》《海邊的曼徹斯特》《星球大戰外傳：俠盜一號》《美國隊長3》《生吃》? 2017：《請以你的名字呼喚我》《神奇女俠》《逃出絕命鎮》《極盜車神》《敦刻爾克》《金剛狼3：殊死一戰》《銀河護衛隊2》《銀翼殺手2049》《伯德小姐》? 2018：《黑豹》《摘金奇緣》《黑色黨徒》《犬之島》《瞞天過海：美人計》《羅馬》…… ◎ 結構清晰、完整，帶領讀者輕松了解電影世界全貌。每章開頭設有學習目標，末尾設有要點總結，書末附有重要詞匯表及術語解釋。用清爽藍綠色塊區分重要知識點專題，“好看+好讀”這里全都有！ ◎ 譯文準確、優美，經過專業校訂；排版舒朗大氣，匠心雙欄設計。超大開本，全彩印刷，收錄超過450張高清精美劇照。圖片經過專業調色，*大限度呈現電影名場面魅力。全書采用啞光銅版紙，溫潤細膩還原色彩細節、飽滿質感。 后浪電影學院出品全球暢銷20年的電影入門書“天花板”，歷經多次修訂再版升級，內容、新鮮度、顏值、品質兼備，超大開本，全彩印刷，收錄超過450張高清精美劇照都柏林大學、加州大學教授推薦，敘事形式、場面調度、表演、攝影、剪輯、聲音、類型、明星、文本分析、影評寫作……一本書了解電影的方方面面「電影改變我們看待世界的目光」第4版全新增訂，與時俱進，提供新視角、新觀點、新話題，2015年以后的新鮮片例超過70部從《神奇女俠》《美國隊長》《降臨》到《愛樂之城》《小姐》《請以你的名字呼喚我》…… 維持經典架構的同時，將關注點由電影本身，擴展至短視頻、游戲等新興屏幕媒體，探討社交媒體、粉絲參與互動文化、女性主義、數字勞動力等當下人們關心的話題譯文準確、優美，經過專業校訂，圖片經過專業調色，*大限度呈現電影名場面魅力全書采用啞光銅版紙，溫潤細膩還原色彩細節、飽滿質感每章設有學習目標、要點總結，書末附有重要詞匯排版舒朗大氣，匠心雙欄設計，結構條目清晰，用清爽藍綠色塊區分重要知識點專題，“好看+好讀”這里全都有！ 國際知名藝術類出版社Laurence King授權的“鎮社之寶”，備受全世界電影人、學生和影迷喜愛(該出版社以專業權威與設計創意聞名，集“美貌”“智慧”于一身)「我為學生優選這本教材，一本足矣，別提多受歡迎了！」「這本書的一大優勢是以zui精簡的寫法，呈現出了zui詳實的內容」這是一本極有用的教科書。 ——黛安娜·內格拉，都柏林大學教授這本書清晰完整，選用了zui恰當合適、zui與時俱進的片例。除了經典影片外，書中還引用了很多當代影片，很適合初學者和沒有看過太多經典老片的學生。 ——沃爾頓·瓊斯，加州大學圣地亞哥分校教師 這是我讀過zui好的電影入門書。語言優美，內容詳實，片例與時俱進，結構完整。正如作者所說，教授電影入門知識，其實就等同于教授關于電影的寫作。隨著各個章節的展開，作者逐步融入了很多寫作知識，這一點實屬難得。 ——辛西婭·厄爾布，韋恩州立大學副教授對這本書的目標讀者而言，兩位作者都是極為優秀的寫作者……他們的文字清晰易懂，引人入勝。章節的挑選和排布非常實用，作者傳遞的見解，以及他們思維的脈絡，也都非常扎實。這本書的一大優勢是……他們以zui精簡的寫法，向讀者呈現出了zui詳實的內容。 ——丹恩·皮爾斯，波特蘭大學副教授媒體推薦我為學生優選這本教材，一本足矣，無需額外找補充材料，已使用一年多，別提多受歡迎了！ ——美亞讀者
電影電影 內容簡介
《電影電影》是電影入門書中的經典暢銷之作，問世近20年來，始終是世界各地影視從業人員和主流專業院校的**之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。本書穿插逾450幅精美劇照，特設重要知識點專欄、影評范例，以深入淺出、細節豐滿的筆觸，幫助讀者輕松了解電影世界的全貌。書中結構分為3大部分，第1部分介紹解讀電影的策略、電影如何創造意義；第2部分結合影史經典名作與多元化的當代熱門新片案例，詳解敘事、場面調度、攝影、剪輯、聲音等構成要素；第3部分則超越媒介本身，圍繞意識形態、社會背景、明星、類型電影和作者論等主題展開討論。 在移動互聯網興起的時代背景下，此次新近擴充更新的全彩插圖版，以全新視角，將電影視作屏幕媒體中的一員，直面全球內容行業風起云涌的變化及其帶來的挑戰。作者結合近10年《神奇女俠》《美國隊長》《愛樂之城》等上百部片例，探討了社交媒體、粉絲文化、漫改IP中的女性角色等話題，表明電影依舊是一個充滿活力、影響大眾的存在，并對“未來我們還看電影嗎”給出了有趣的回應。
電影電影 目錄
前 言
**部分 電影分析入門
第1章 引 言
1.1 電影：藝術、工業與技術的融合
1.2 電影已死！電影長存！
本章回顧
第2章 電影分析的基本策略
2.1 了解觀眾期待
期待與組織模式
期待與類型、明星和導演
2.2 細節編排
母 題
對 照
2.3 細節與結構
對照與結構
轉折點
重復與非線性時間結構
2.4 通過電影之外的世界創造意義
歷史事件與文化態度
對明星與公眾人物的借用
互文性借用
借用品牌產品表意
2.5 電影風格
古典主義、現實主義與形式主義美學
電影風格分析
2.6 電影分析的目標：闡明意義
描 述
解 讀
評 價
解讀的重要性
本章回顧
電影分析：解讀重要細節，以《潘神的迷宮》為例
第3章 關于電影的寫作
3.1 開始寫作
寫一本觀影日志
構思論點
把握動詞時態
3.2 電影寫作的學術方法
場景分析論文
電影分析論文
研究論文
開展檔案研究
3.3 新聞寫作：大眾影評
《月光男孩》影評
本章回顧
第二部分 電影文本分析
第4章 敘事形式
4.1 定義敘事
建造虛構世界：敘境內元素與非敘境元素
敘境之內：事件的選擇與組織
4.2 敘事結構
除傳統敘事結構之外的其他選擇
4.3 敘事慣例的變體：超越結構
技巧實踐：《關山飛渡》的敘事結構
4.4 視角與意義
人物的主觀性
技巧實踐：注意敘事的轉變，以《驚魂記》為例
本章回顧
電影分析：分析敘事結構，以《逃出絕命鎮》為例
第5章 場面調度
5.1 布 景
描述布景：視覺與空間特性
布景的功能
技巧實踐：解讀布景
5.2 人 物
選 角
表演風格
布氏表演：與觀眾保持距離
演員的身體：人物位置
演員的身體：服裝與道具
技巧實踐：《公民凱恩》中的人物位置
演員的身體：化裝
5.3 燈 光
好萊塢照明方案
5.4 構 圖
平衡與對稱
直線與斜線
前景與后景
明與暗
色 彩
5.5 場面調度的兩種方式
二維景框：德國表現主義中的場面調度
場面調度與攝影的結合：法國詩意現實主義的三維景框
本章回顧
電影分析：空間的功能，以《末路狂花》為例
第6章 電影攝影
6.1 攝影機：時間與空間
長鏡頭：在時間中創造意義
改變時間：慢動作與快動作
攝影機與空間：高度、角度與拍攝距離
攝影機運動：探索空間
6.2 鏡頭與濾鏡：畫面深度
鏡頭的視覺特性：景深與焦距
攝影機運動與鏡頭運動的結合
技巧實踐：《為所應為》中的攝影機位置與運動模式
穿過鏡頭：濾鏡與柔光
技巧實踐：《光榮之路》和《陸軍野戰醫院》中的鏡頭與空間創造
6.3 電影膠片
膠片的特點
光線與曝光
膠片與色彩
寬幅膠片與寬銀幕電影
3D電影：過去與現在
膠片處理
比較：膠片、視頻與數字技術
6.4 特殊視覺效果
在布景中操縱畫面
光學印片機：制作轉場、片名與字幕
光學合成與數字合成：鏡頭元素的組合
表演捕捉技術
計算機生成圖像
數字電影：后期制作
數字電影攝影與電影風格
本章回顧
電影分析：電影攝影作為敘事手段，以《捕鼠者》為例
第7章 剪輯
7.1 剪輯的特性：通過拼接、節奏和時機創造意義
組合畫面：圖像特質的拼接
節 奏
調整剪接時機
技巧實踐：運用畫面對比與剪接時機，使《雌雄大盜》中的亡命之徒浪漫化
7.2 以故事為中心的剪輯與意義的建構
剪輯與時間
剪輯與空間
7.3 敘事之外：在故事之外創造意義
連貫性剪輯：傳統模式與打破規則
“打破規則”：法國新浪潮及其影響
聯想式剪輯：剪輯與隱喻
技巧實踐：《教父》中的蘇聯蒙太奇美學
本章回顧
電影分析：《美人計》中的經典剪輯
第8章 聲音
8.1 電影聲音簡史
關于電影聲音的爭論
8.2 從畫面中解放聲音
8.3 聲音與畫面的關系
突出畫內空間與畫外空間的對比
突出客觀畫面與主觀聲音的差異
突出敘境聲音與非敘境聲音的差異
突出畫面時間與聲音時間的差異
突出畫面氛圍與聲音氛圍的差異
8.4 電影聲音要素：對白
臺詞與潛臺詞
音量與音調
說話方式
音 色
旁白：對觀眾的演講
技巧實踐：作為聽覺對象的人聲
8.5 電影聲音要素之二：音效
音效的功能
音效的特點
技巧實踐：《天堂之日》中的音效與階級構建
8.6 電影聲音要素之三：音樂
電影音樂的功能
電影音樂的五大特點
技巧實踐:《出租車司機》中伯納德·赫爾曼的配樂與特拉維斯·比克爾的男性霸權
本章回顧
電影分析：人聲與音效，以《老無所依》為例
第9章 紀錄片與先鋒電影
9.1 比較：電影制作的三種模式
9.2 紀錄片：“對現實的創造性處理”
9.3 紀錄片形式
權威的聲音
“喋喋不休的腦袋”與作為參與者的導演
直接電影與真實電影
自反性紀錄片
先鋒紀錄片
偽紀錄片
9.4 兩個理論問題
紀錄片觀眾
倫理與民族志
9.5 先鋒電影
超現實主義電影
抽象電影
技巧實踐：解讀抽象電影，以《黑冰》《黑暗塔》為例
城市交響曲
結構主義電影
影像資料混編
9.6 開展紀錄片與先鋒電影研究：尋找資源
本章回顧
電影分析：解讀先鋒電影，以《午后的迷惘》為例
第三部分 電影與文化
第10章 意識形態
10.1 意識形態與電影分析
10.2 意識形態的制度性落實：《電影制作守則》與麥卡錫主義
麥卡錫主義與好萊塢電影
10.3 意識形態與電影觀眾
10.4 意識形態批評主題
種族意識形態與美國電影
性別與電影
性取向與電影
殘疾與電影
本章回顧
第11章 社會背景與電影風格
11.1 好萊塢的行業背景：作為夢工廠的制片廠制度
古典風格
經濟實踐與好萊塢公約
美國價值觀與好萊塢風格
好萊塢征服世界？
11.2 國際化的藝術電影
“藝術”產業及其意識形態
11.3 意大利新現實主義電影
11.4 第三電影
11.5 第四電影
11.6 國族電影與跨國電影
國族電影模式的問題化
定義跨國電影
本章回顧
第12章 明星
12.1 明星與電影產業
12.2 表演的動態
12.3 明星人格
電 影
宣傳與公共傳播
批評與評論
12.4 明星身份與意識形態
12.5 明星與亞文化
粉絲文化
本章回顧
第13章 類型電影
13.1 類型由什么構成
公式中富有表現力的變化
主題慣例
13.2 美國的主要電影類型
西部片
黑色電影與硬漢偵探片
動作片
科幻片
歌舞片
13.3 用類型解讀電影
類型與審美吸引：套路還是戰略性重復？
類型與社會現狀
作為回應型文化產物的類型電影
類型與電影作者
本章回顧
第14章 電影作者
14.1 作者論的概念：從《電影手冊》雜志到薩里斯與凱爾的辯論
14.2 以作者論為營銷策略：新舊好萊塢
大制片廠時代的作者：威爾斯與希區柯克
大片作者：斯皮爾伯格與盧卡斯
14.3 用作者論解讀及評價電影
作者論與一致性
作者的生活與工作：導演生平研究的影響
作者與前輩：關于“影響”的問題
本章回顧
第15章 數字時代的屏幕媒體
15.1 參與式文化與運動圖像的民主化
媒體集團
網絡文化：新式草根審美抑或新式企業控制模式
15.2 新屏幕，新勞動力
明星身份
作 者
訪問數字化工作場所
分析在線社區中的勞動力：以散景為例
15.3 新奇又熟悉的視覺美學
視覺敘事
非敘事性文本
辭舊迎新？
本章回顧
重要詞匯
圖片版權聲明
出版后記
展開全部
電影電影 作者簡介
[愛爾蘭]瑪麗亞·普拉馬喬里，愛爾蘭梅努斯大學媒體研究學教授、研究生院院長，美國北卡羅來納州立大學電影研究項目主任、婦女與性別項目研究主任、英語系副主任，研究議題涵蓋性別和性、紀錄片、愛爾蘭電影等。另著有《辨識他者與表演身份：愛爾蘭與非裔美國電影》《尼爾·喬丹》《在斯坦利·庫布里克的〈巴里·林登〉中創造時間：藝術、歷史與帝國》，以及兩本論文集《重新呈現雙性戀》《紀錄片中的聲音投射》。 湯姆·沃利斯，傳播學專家，于愛爾蘭都柏林大學、美國北卡羅來納州立大學教授電影和媒體研究，是北卡羅來納州達勒姆全畫幅紀錄片電影節評選委員會成員。 熊楚菀，香港中文大學翻譯碩士。 劉樹瓊，香港中文大學文學學士，倫敦大學學院人類學碩士，曾參與《電影鏡頭設計》校訂。
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