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幻滅 插圖珍藏版 版權信息
- ISBN：9787559486905
- 條形碼：9787559486905 ; 978-7-5594-8690-5
- 裝幀：精裝
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
幻滅 插圖珍藏版 本書特色
一、我們為什么要看《幻滅》？
一窺社會機器*內部的結構，領略不同職業背后有多少種不同的奸詐。
《幻滅》的背景是19世紀前期的法國，從大革命起到1830年七月革命以后一個時期為止，這也是巴爾扎克所處的時代，經歷了“政治上或明或暗的波動，金融和政治的勾結，官場的腐敗，風氣的淫靡，窮藝術家的奮斗，文藝思潮的轉變”。
巴爾扎克身處這個新舊交替的時期，切身體會著金錢具有妖魔般意義的物質主義時代：他自己三年經商，負債十萬法郎，夜以繼日地拼命工作，結果卻比先前貧窮一百倍；他自身的經歷讓他知道每一張匯票或借據的背后都是用盡陰謀詭計的斗爭。巴爾扎克已經窺見到了社會機器**內部的結構，并反映到自己的作品里，所以恩格斯說：“我從巴爾扎克那里學到的東西，也要比從當時所有職業的歷史學家、經濟學家和統計學家那里學到的全部東西加起來還要多！”閱讀巴爾扎克的《幻滅》，我們得以了解資本主義社會運行的本質，譬如：
書店老板怎么不花一個錢，一年內出一二十種作品（見“第五種書店老板”）。
報刊老板怎么不花一個錢，白到手一份周報六分之一的股份，還擔任它的經理和總編輯，拿六百法郎一月的薪水（見“藥材商的用處”“另外一種記者”），再低價收回股份，坐等雜志高價盤出（見“敲竹杠”“弄神搗鬼”）。
銀錢業怎么大錢生小錢，二月出的三張一千法郎期票，到七月初就合理合法地滾到了四千零十八法郎八十五生丁（見“給付不出款子的出票人義務上一課”“一張五十生丁印花稅票的射程和威力不下于一顆炮彈”）；訴訟程序怎么被人有心濫用，至兩個月后判決書送達執行時，欠款已達五千二百七十五法郎二十五生丁，利息另算，再加各種公費、訟費，總共竟欠到上萬法郎（見“兩個代理人怎樣放火，杜布隆怎樣從旁幫助”）。
因此，巴爾扎克不單是一個描繪他所處時代的法國社會的圣手，更是一個透過現象看到本質的洞觀者：“他知道錢是怎么賺的，怎么虧的，怎么打官司，怎么飛黃騰達，怎么揮霍，怎么節儉，怎么欺人而又自欺。”（茨威格語）
走進巴爾扎克式野心建造的人性博物館，洞悉人的欲望和人性的卑鄙。一、我們為什么要看《幻滅》？一窺社會機器*內部的結構，領略不同職業背后有多少種不同的奸詐。《幻滅》的背景是19世紀前期的法國，從大革命起到1830年七月革命以后一個時期為止，這也是巴爾扎克所處的時代，經歷了“政治上或明或暗的波動，金融和政治的勾結，官場的腐敗，風氣的淫靡，窮藝術家的奮斗，文藝思潮的轉變”。
巴爾扎克身處這個新舊交替的時期，切身體會著金錢具有妖魔般意義的物質主義時代：他自己三年經商，負債十萬法郎，夜以繼日地拼命工作，結果卻比先前貧窮一百倍；他自身的經歷讓他知道每一張匯票或借據的背后都是用盡陰謀詭計的斗爭。巴爾扎克已經窺見到了社會機器**內部的結構，并反映到自己的作品里，所以恩格斯說：“我從巴爾扎克那里學到的東西，也要比從當時所有職業的歷史學家、經濟學家和統計學家那里學到的全部東西加起來還要多！”閱讀巴爾扎克的《幻滅》，我們得以了解資本主義社會運行的本質，譬如：書店老板怎么不花一個錢，一年內出一二十種作品（見“第五種書店老板”）。
報刊老板怎么不花一個錢，白到手一份周報六分之一的股份，還擔任它的經理和總編輯，拿六百法郎一月的薪水（見“藥材商的用處”“另外一種記者”），再低價收回股份，坐等雜志高價盤出（見“敲竹杠”“弄神搗鬼”）。
銀錢業怎么大錢生小錢，二月出的三張一千法郎期票，到七月初就合理合法地滾到了四千零十八法郎八十五生丁（見“給付不出款子的出票人義務上一課”“一張五十生丁印花稅票的射程和威力不下于一顆炮彈”）；訴訟程序怎么被人有心濫用，至兩個月后判決書送達執行時，欠款已達五千二百七十五法郎二十五生丁，利息另算，再加各種公費、訟費，總共竟欠到上萬法郎（見“兩個代理人怎樣放火，杜布隆怎樣從旁幫助”）。因此，巴爾扎克不單是一個描繪他所處時代的法國社會的圣手，更是一個透過現象看到本質的洞觀者：“他知道錢是怎么賺的，怎么虧的，怎么打官司，怎么飛黃騰達，怎么揮霍，怎么節儉，怎么欺人而又自欺。”（茨威格語）
走進巴爾扎克式野心建造的人性博物館，洞悉人的欲望和人性的卑鄙。巴爾扎克曾立下誓言：“拿破侖用劍未能完成的事業，我要用筆來完成。”他用非凡的創造力建起一個世界，正如勃蘭兌斯所言，他擁有自己的國度，就像一個真正的國家一樣，有它的各部大臣，它的法官，它的將軍，它的金融家、制造家、商人和農民，還有它的教士，它的城鎮大夫和鄉村醫生，它的時髦人物，它的畫家、雕刻家和設計師，它的詩人、散文作家、新聞記者，它的古老貴族和新生貴族，它的虛榮而不忠實的情人、可愛而受騙的妻子，它的天才女作家，它的女演員，它的成群結隊的娼妓。這個世界成了后來無數作家的夢想，以致產生一個固定的文學詞匯，就是“巴爾扎克式的野心”。
巴爾扎克野心勃勃創作八年完成的《幻滅》，正是這樣一個世界的集中體現，其間各式人物輪番登場令人眼花繚亂，僅巴黎的書店老板，他就分析了五種類型，各自有著不同的手段和盤算。此外，我們可以見識到從巴黎到內地：“貴族是怎么空口白舌糟蹋人的”“報館老板怎么弄神搗鬼叫人上當”“出版商怎么出爾反爾”“記者怎么敲竹杠”“同行之間怎么相互傾軋”“浪子怎么過著醉生夢死的生活”“癡情女演員怎么為情人犧牲自己”“知識界小團體在混雜的社會里進行著怎樣的抗爭”“父親怎么陰損兒子”“代理人怎么出賣當事人”“副手怎么背叛自己東家”“紙廠老板怎么躲在背后不花一個錢，唆使競爭對手的父親、代理人和副手使壞，直至給競爭對手送進監獄”“披著教士外衣的罪犯為什么要誘人墮落，又是怎么得逞的”等等，栩栩如生的人物和精彩紛呈的故事，讓你遍覽人的善惡美丑，悲歡離合。
《幻滅》是巴爾扎克名著中篇幅*大的一部，僅僅通過這部作品，我們就能進入由他打造的人性博物館，感受人的各種欲望和人性的不同卑鄙，且每一種都有著深刻的復雜性。茨威格認為巴爾扎克對人的理解要遠遠超過維克多·雨果、拉馬丁等作家，“他的這些偉大的伙伴只是尋找羅曼蒂克的東西，使人崇高、恢宏壯闊的東西，而他還善于發現并且表現人身上那些殘忍、渺小、卑下、丑陋、隱蔽、暴戾的東西”。《巴爾扎克傳》的作者莫洛亞認為這正是“巴爾扎克的智慧”，“也許是辯證法要求每一種思想都有自己的對立面”，所以罪犯在他筆下也有著雄辯的口才，對社會的陰暗面進行著咄咄逼人的諷刺抨擊，明明是誘人墮落卻好似打抱不平，以致讀者產生一種既欣賞又厭惡的復雜感情；而“他之所以像詆毀惡魔一樣冷酷地摧殘天使，也許更不留情，是因為他在*優秀的人身上看到了命運的冷酷”。我們在閱讀《幻滅》的時候，也會感到自己很難不被披著教士外衣的罪犯說服；每當眼睜睜地看著兩個年輕主人公一次次落入別人的陷阱，再怎么責備他們的天真無知，也擋不住一陣陣的悲涼感襲來。正因為展示了人性如此非同尋常的多樣性和復雜性，讓巴爾扎克的世界及生活其中的人物擁有了跨越時空的力量，能讓不同時代的讀者都被深深吸引，也給讀者留下不小的“后遺癥”，阿爾貝·貝甘說：“人們不能從他（巴爾扎克）帶我們進去的世界全身而退，因為在每一頁里，人們都面臨著一系列的問題，人們面臨深淵，感受著不安，走到了塵世的盡頭。”這種后遺癥對作家的打擊更大，以致葉兆言說“我常常不知不覺地陷入癡想，頭昏腦漲，目瞪口呆，不知所措。因為有了偉大的巴爾扎克，我們可憐兮兮的腦袋瓜里，我們那支膽戰心驚的筆，還能夠制造出一些什么樣的小說來，我們還能怎么寫，這個命題將折磨我們一輩子。”
青年人天真的幻想何以破滅？巴爾扎克寫給青年人的醒世之書。《幻滅》里的兩個主人公都是初入社會的青年人：一個是幻想去巴黎飛黃騰達的詩人呂西安，出身貧窮但被溺愛長大的他經不住名利、享樂的誘惑，更習慣把別人的犧牲當作理所當然，所以總想借助情婦、同行甚至敵人的權勢往上爬，為此不斷出賣自己的天賦和良心；每當有新的利益出現，他可以迅速背棄原先的靠山，*終在巴黎落得一文不名的下場，不僅自己走投無路，也害慘了家人、愛人和真正的朋友。另一邊是留在老家醉心發明的賽夏，無論是面對耍盡心機、用盡手段的競爭對手、商人和訴訟代理人，還是面對自己的吝嗇鬼父親和副手，他可以說完全沒有招架能力，正直老實的他不相信別人會作惡、會無情無義，結果一經交惡便墜入萬劫不復的深淵。
或許《幻滅》是36歲有過不少人生斗爭經驗的巴爾扎克寫給年輕人的醒世之書，他透過兩個年輕主人公的遭遇和命運警示年輕讀者：年輕人有上進心，但也要懂得與自身的欲望作斗爭，不要受貪欲驅使就隨波逐流；年輕人做事專注，但也要認清和提防他人的卑鄙，要把社會和人的利害關系徹底研究過。
這對今天的年輕讀者來說依然具有很強的啟發性，有讀者銳評《幻滅》為“大學生畢業打工建議讀物”。不過，青年人之為青年人，或許就在于他充滿天真的幻想，等到他取得足夠的社會經驗，天真的幻想終將破滅。巴爾扎克在《幻滅》中寫道：“一個人大半生的時間都在清除少年時代種在腦子里的觀念。這個過程叫作取得經驗。”“幻滅”換個角度也是“取得經驗”的過程，這是人生的必經階段。巴爾扎克用《幻滅》這部小說將他的人生經驗傳達給世世代代的青年人，也希望有更多青年人能讀到這部作品。
《幻滅》是巴爾扎克*具個人色彩的作品，閱讀《幻滅》離巴爾扎克更近一步。茨威格說，巴爾扎克是在*惡劣的困境中創作的《幻滅》，僅僅用了八天就完成小說構思，并寫出了**部分。因為要與時間和罰款賽跑，仿佛逼著巴爾扎克“以陰狠的鞭子把他的內心驅趕出來，并且把他*為隱秘的愿望、*為隱秘的危險也展露在他面前予以審視”。他用兩個人物——大尼埃·大丹士和呂西安——來檢視，身為一個作家，如果堅守良心、拒絕妥協，抑或如果經不起成名的誘惑、貪圖享受，那分別會變成什么模樣。
所以《幻滅》不僅能讓我們看到巴爾扎克對他所處時代和社會*鞭辟入里的分析，也能讓我們看到他如何完成了對自我的深度檢視。正因如此，茨威格對《幻滅》給出了很高的評價，認為巴爾扎克“在他人生*為巨大的災難時刻，他創作了*具個人色彩、*為了不起的作品”。而這個評價也符合巴爾扎克本人對《幻滅》的看法，他在給別人的信中稱這部作品為“我作品中首要之作”。
如果讀者對如何用一支筆征服世界的巴爾扎克感興趣，閱讀《幻滅》顯然是*好的選擇。
二、為什么要讀后浪插圖珍藏版《幻滅》？傅雷經典譯本，《幻滅》被譽為其*后的杰作，兼備早中晚期眾美。在介紹巴爾扎克的作品方面，傅雷的譯本*為讀者熟悉，也*容易被大家接受。程代熙曾直言不諱地指出：“讀過之前版本的巴爾扎克小說，再來讀傅雷先生的譯本，實在有爬出步步荊棘的幽谷走上康莊大道的感覺。”葉兆言也說過：“巴爾扎克的語言魅力，只有通過傅譯才真正體現出來。是傅雷先生為我提供了一個活生生的巴爾扎克”；“譬如我，就是傅雷譯本的堅定擁護者和受惠者，他譯文中特有的那種節奏，那種語感，那種遣詞造句的風格，都曾經深深地影響過我”。
傅雷翻譯《幻滅》前后花了三年半時間，他與人通信時談及翻譯本書有多費神，但也因此“與書中人物朝夕與共，親密程度幾可與其作者相較。目前可謂經常處于一種夢游狀態也”。由此可見傅譯《幻滅》之出神入化，很難有人能出其右。羅新璋也認為《幻滅》傅譯本兼備其翻譯早中晚期眾美，譯筆明凈，精審不磨，無愧于*后的杰作之稱譽。
夏爾于阿爾傳世插圖，完美詮釋各色人物的個性特征。后浪插圖珍藏版《幻滅》收錄了夏爾·于阿爾為法文原版繪制的50余幅插圖，這些插圖既有小說主要人物的單獨畫像，生動傳神地傳達人物的外貌和性格特征，又勾勒了社會各階層生活場景和次要人物群像，與巴爾扎克的文字刻畫相得益彰。通過精心地圖文搭配，能夠降低大家的閱讀成本，同時更好地跟書中的情節與故事共頻，真正能讓更多人讀懂經典，愛上經典。不僅如此，設計師還翻遍夏爾·于阿爾為《人間喜劇》繪制的其他插圖，為本書設計了充滿巧思的雙扉頁和輯封頁，更有隱藏細節等你來發現。
收藏級精致典雅裝幀，隨書附贈精美藏書票。封面選用書中主要人物及故事場景，精心排布在書名兩旁，結合書名部分如羊皮紙般參差不齊的邊緣，整體猶如一幅展開的畫卷，一下就把讀者帶進巴爾扎克構筑的世界。畫卷以內采用黑白兩色，強烈的對比能讓讀者更好地欣賞版畫插畫；為讓畫面更有立體感，封面選用有著紋理手感的大地紙，而中英文書名及巴爾扎克手寫簽名采用燙黑工藝，更具質感；畫卷以外大面積燙金，不僅凸顯了封面的層次感，也讓本書更具收藏價值。封底搭配豎形腰封，附贈書中主人公精美藏書票，搭配與封面配色一致的黑色堵頭布和金色絲帶書簽，打造收藏級傳世名著。
幻滅 插圖珍藏版 內容簡介
《幻滅》主要講述了在法國向資本主義社會過渡的新舊交替時期，兩個有才能、有抱負的青年理想破滅的故事。年輕的野心家呂西安帶著自己的作品闖蕩巴黎，一心想著飛黃騰達。出身貧窮但被溺愛長大的他，經不住巴黎社會物欲橫流的誘惑；為了轉瞬即逝的名利和享樂，不惜一次次出賣自己的天賦和良心。每當有新的利益出現，他可以迅速背棄原先的同伴，*終落得身敗名裂的下場。呂西安的好友和妹夫大衛·賽夏是個埋頭苦干的發明家，單純正直的他醉心發明卻不知世道復雜、人心險惡，既算計不過虎視眈眈、貪得無厭的競爭對手和訴訟代理人，又提防不了父親的盤剝、副手的背叛、舅子的拖累，*終被迫放棄理想，靠遺產過上慵懶的地主生活。 巴爾扎克耗費8年心血完成這部作品，將之稱為“我作品中首要之作”，茨威格也認為這部巴爾扎克所著篇幅*大的作品是他“*具個人色彩、*為了不起的作品”。從這部作品里我們不僅能讀到巴爾扎克對自己及其所處時代*鞭辟入里的分析，也能看盡巴黎社會眾生相，將金錢至上的社會里隱藏的罪惡、骯臟的利益、卑劣的人性、扭曲的價值觀，以及青年人在這種社會背景下的遭遇一一展現在我們眼前。
幻滅 插圖珍藏版 目錄
**部 兩個詩人
第二部 內地大人物在巴黎
第三部 發明家的苦難
展開全部
幻滅 插圖珍藏版 相關資料
我從巴爾扎克那里學到的東西，也要比從當時所有職業的歷史學家、經濟學家和統計學家那里學到的全部東西加起來還要多！ ——恩格斯 《幻滅》一書盡管只是當時巴黎的一個橫斷面，卻是個全貌，世世代代有效。這是一本驕傲加憤怒的書，是個警示，不要由于缺乏耐心，受到貪欲驅使而隨波逐流，遇到千重萬重阻力也要保持堅毅頑強，越來越強。恰好總是在極端困厄的時刻，巴爾扎克找到真正的勇氣來對待自己，恰好在他人生最為巨大的災難時刻，他創作了最具個人色彩、最為了不起的作品。 ——茨威格 傅雷的譯本像高山大海一樣讓我深深著迷。在語言文字方面，傅雷是我受惠的恩師。巴爾扎克的語言魅力，只有通過傅譯才真正體現出來。是傅雷先生為我提供了一個活生生的巴爾扎克。 ——葉兆言
幻滅 插圖珍藏版 作者簡介
作者：巴爾扎克Honoré de Balzac（1799—1850）
法國19世紀著名作家，現實主義文學大師。一生創作甚豐，著有91部小說，合稱《人間喜劇》。巴爾扎克對現實主義文學的貢獻在于他對典型人物形象和社會風俗的細致刻畫，并表達人物性格在社會環境中的變化和發展。他所創作的諸多人物已成為文學史上不同類型人物的代表。
譯者：傅雷（1908－1966）
漢族，字怒安，號怒庵，生于原江蘇省南匯縣（今上海市浦東新區），中國翻譯家、作家、教育家、美術評論家。他一生把大量法文名著介紹到中國，影響深遠。
插畫作者：夏爾·于阿爾 Charles Huard（1874—1965）作者：巴爾扎克Honoré de Balzac（1799—1850）
法國19世紀著名作家，現實主義文學大師。一生創作甚豐，著有91部小說，合稱《人間喜劇》。巴爾扎克對現實主義文學的貢獻在于他對典型人物形象和社會風俗的細致刻畫，并表達人物性格在社會環境中的變化和發展。他所創作的諸多人物已成為文學史上不同類型人物的代表。
譯者：傅雷（1908－1966）
漢族，字怒安，號怒庵，生于原江蘇省南匯縣（今上海市浦東新區），中國翻譯家、作家、教育家、美術評論家。他一生把大量法文名著介紹到中國，影響深遠。
插畫作者：夏爾·于阿爾 Charles Huard（1874—1965）
法國著名插畫家、版畫家，曾在朱利安畫室受訓。1910年，他接受出版商路易·科納爾的委托，為巴爾扎克全集創作插圖，因規模龐大，與木刻家皮埃爾·古斯曼分工合作，1914年完成所有插圖。于阿爾不僅繪制了巴爾扎克作品中的主要人物，還首次表現了許多次要人物，并完美詮釋了人物的個性特征。此外，他還為福樓拜、莫泊桑和勒納爾等人的作品創作大量插圖。
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