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包郵 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期延安秧歌劇研究
作者：王冬著
開(kāi)本：
32開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
259頁(yè)
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
溫馨提示：5折以下圖書(shū)主要為出版社尾貨，大部分為全新（有塑封/無(wú)塑封），個(gè)別圖書(shū)品相8-9成新、切口
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抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期延安秧歌劇研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787509404638
- 條形碼：9787509404638 ; 978-7-5094-0463-8
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期延安秧歌劇研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)對(duì)秧歌劇運(yùn)動(dòng)行了比較完整的梳理和描述，從音樂(lè)本體出發(fā)對(duì)延安秧歌劇的音樂(lè)形態(tài)、形式特征和音樂(lè)風(fēng)格作了具體的分析和必要的歸納，對(duì)延安秧歌劇的文化特行了剖析結(jié)。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期延安秧歌劇研究 目錄
導(dǎo)論延安秧歌劇及其研究
一、延安秧歌劇及其文化屬性
二、關(guān)于延安秧歌劇的研究
三、本文的內(nèi)容和研究
章延安秧歌劇運(yùn)動(dòng)程
節(jié)《講話(huà)》前的“劇運(yùn)”及對(duì)民間形式的利用
一、抗戰(zhàn)初期的“民族化”和“大眾化”探索(0
二、《講話(huà)》前戲劇界的“演大戲”和“關(guān)門(mén)提高”
三、對(duì)民間形式的利用和早期秧歌劇的出現(xiàn)
第二節(jié)從《講話(huà)》到《兄妹開(kāi)荒》:秧歌劇的興起
一、《講話(huà)》與延安文藝運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)向
二、秧歌運(yùn)動(dòng)的興起與《兄妹開(kāi)荒》的誕生(04
第三節(jié)從“秧歌下鄉(xiāng)”到“鄉(xiāng)下秧歌”:秧歌劇的發(fā)展
一、“秧歌下鄉(xiāng)”與1944年秧歌演出
二、關(guān)于秧歌劇的和理論探討
三、“鄉(xiāng)下秧歌”和新秧歌普及
四9、1945年期間的秋歌劇活動(dòng)
第二章延安秧歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作
書(shū)秋歌劇音樂(lè)及其形態(tài)特征
一、音樂(lè)構(gòu)成:以單聲為主，以聲樂(lè)為主
二、創(chuàng)作模式:“選曲填詞”和“一曲多用”
三、音樂(lè)風(fēng)格;以陜北民間音樂(lè)風(fēng)格為主
第二節(jié)秧歌劇的音樂(lè)與藝術(shù)表現(xiàn)
一、唱段音調(diào)選用與緒變化、人物性格
二、整體音樂(lè)設(shè)計(jì)與節(jié)發(fā)展、矛盾展開(kāi)，
第三章延安秧歌劇的文化特征
節(jié)“實(shí)用理性”:文化特征
一、延安秋歌劇與“五四”以后的文藝實(shí)踐
二、延安秧歌副與“五四”以來(lái)的文藝?yán)碚?
三、延安秧歌劇與“實(shí)用理性”
第二節(jié)“原始”與“狂歡”:地城文化特征
一、“原始”:語(yǔ)言形式上的“原生態(tài)
二、“狂歡”:精神氣質(zhì)上的“喜制性”
第三節(jié)“法則”與“規(guī)訓(xùn)”:“專(zhuān)業(yè)化”特征
一、“法則”:基于“普及”的“專(zhuān)業(yè)化”
二、“規(guī)訓(xùn)”:“民間”的“理性化”
第四章延安秧歌劇的歷史闡釋
節(jié)延安秧歌劇與陜甘寧邊區(qū)的現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)-
一、配合政治運(yùn)動(dòng)的宣傳-
二、改造民眾的思想教育
第二節(jié)延安秧耿劇與延安知識(shí)分子動(dòng)
一、“整風(fēng)”前延安知識(shí)分子的自由語(yǔ)境
二、“整風(fēng)”后對(duì)延安知識(shí)分子的“改造”
第三節(jié)延安秧歌劇與文藝的形成與發(fā)展・
一、延安秧歌劇作為文藝的新起點(diǎn)
二、延安秧歌劇作為文藝的參照系
結(jié)
參考文獻(xiàn)
一、延安秧歌劇及其文化屬性
二、關(guān)于延安秧歌劇的研究
三、本文的內(nèi)容和研究
章延安秧歌劇運(yùn)動(dòng)程
節(jié)《講話(huà)》前的“劇運(yùn)”及對(duì)民間形式的利用
一、抗戰(zhàn)初期的“民族化”和“大眾化”探索(0
二、《講話(huà)》前戲劇界的“演大戲”和“關(guān)門(mén)提高”
三、對(duì)民間形式的利用和早期秧歌劇的出現(xiàn)
第二節(jié)從《講話(huà)》到《兄妹開(kāi)荒》:秧歌劇的興起
一、《講話(huà)》與延安文藝運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)向
二、秧歌運(yùn)動(dòng)的興起與《兄妹開(kāi)荒》的誕生(04
第三節(jié)從“秧歌下鄉(xiāng)”到“鄉(xiāng)下秧歌”:秧歌劇的發(fā)展
一、“秧歌下鄉(xiāng)”與1944年秧歌演出
二、關(guān)于秧歌劇的和理論探討
三、“鄉(xiāng)下秧歌”和新秧歌普及
四9、1945年期間的秋歌劇活動(dòng)
第二章延安秧歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作
書(shū)秋歌劇音樂(lè)及其形態(tài)特征
一、音樂(lè)構(gòu)成:以單聲為主，以聲樂(lè)為主
二、創(chuàng)作模式:“選曲填詞”和“一曲多用”
三、音樂(lè)風(fēng)格;以陜北民間音樂(lè)風(fēng)格為主
第二節(jié)秧歌劇的音樂(lè)與藝術(shù)表現(xiàn)
一、唱段音調(diào)選用與緒變化、人物性格
二、整體音樂(lè)設(shè)計(jì)與節(jié)發(fā)展、矛盾展開(kāi)，
第三章延安秧歌劇的文化特征
節(jié)“實(shí)用理性”:文化特征
一、延安秋歌劇與“五四”以后的文藝實(shí)踐
二、延安秧歌副與“五四”以來(lái)的文藝?yán)碚?
三、延安秧歌劇與“實(shí)用理性”
第二節(jié)“原始”與“狂歡”:地城文化特征
一、“原始”:語(yǔ)言形式上的“原生態(tài)
二、“狂歡”:精神氣質(zhì)上的“喜制性”
第三節(jié)“法則”與“規(guī)訓(xùn)”:“專(zhuān)業(yè)化”特征
一、“法則”:基于“普及”的“專(zhuān)業(yè)化”
二、“規(guī)訓(xùn)”:“民間”的“理性化”
第四章延安秧歌劇的歷史闡釋
節(jié)延安秧歌劇與陜甘寧邊區(qū)的現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)-
一、配合政治運(yùn)動(dòng)的宣傳-
二、改造民眾的思想教育
第二節(jié)延安秧耿劇與延安知識(shí)分子動(dòng)
一、“整風(fēng)”前延安知識(shí)分子的自由語(yǔ)境
二、“整風(fēng)”后對(duì)延安知識(shí)分子的“改造”
第三節(jié)延安秧歌劇與文藝的形成與發(fā)展・
一、延安秧歌劇作為文藝的新起點(diǎn)
二、延安秧歌劇作為文藝的參照系
結(jié)
參考文獻(xiàn)
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