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遠望以當歸:留日背景下關良與豐子愷本土繪畫踐行研究 版權信息
- ISBN：9787531491194
- 條形碼：9787531491194 ; 978-7-5314-9119-4
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
遠望以當歸:留日背景下關良與豐子愷本土繪畫踐行研究 內容簡介
本文以近代留日美術歷史為背景，從關良、豐子愷本土繪畫實踐的思想源流入手，通過二人20世紀二十至四十年代在中國教育界、美術界及傳媒界的藝術活動，闡述了其由日本近代美術指導思想影響下的本土繪畫改良策略的形成過程，以及在此策略下的本土繪畫風格逐步確立過程。本書借助個案研究途徑，對研究對象相關史實、近代社會變革下的知識結構特征、社會階層性質、藝術思想建構以及個人本土繪畫風格建立等方面內容進行了客觀描述和綜合論證，分別從歷史背景、思想基礎、藝術活動、圖像線索、風格演變等多重路徑對關良和豐子愷的本土繪畫藝術進行了立體的研究，各有研究側重，又有內在邏輯聯系。此外，筆者亦通過師承體系重估了保守主義思潮下以關良、豐子愷為代表的本土繪畫實踐群體在中國近代美術變革進程中的重要意義。
遠望以當歸:留日背景下關良與豐子愷本土繪畫踐行研究 目錄
緒論
第1章 趨步現代
20世紀初的中國社會
1.1 清末民初的中國社會、文化的地圖
1.1.1 “自強”觀引導下民初中國現代化進程中的保守主義思潮
1.1.2 教育機制改革后的新知識階層
1.1.3 近代留日浪潮中的美術生
1.21 9世紀末20世紀初以上海為中心的中國近代美術
1.2.1 近代新興城市中商業帶動的文化與美術景觀
1.2.2 清末民初海派繪畫及其影響下的本土畫壇
1.2.3 清末民初海派繪畫與近代日本書畫界互動
第2章 岡倉天心
關良與豐子愷本土繪畫踐行的思想源流
2.1 國家主義下的近現代日本美術及中日關系
2.1.1 鹿鳴館時期的國家主義思想及其對中國思想界之影響
2.1.2 明治—大正時期的日本美術
2.1.3 太平洋美術學校與大正時期東京私立美術學校教育
2.2 岡倉天心的影響力
2.2.1 岡倉天心近代日本美術發展策略的內容及形成
2.2.2 岡倉天心與“美術”概念的形成及其在中國近代的傳播
2.2.3 岡倉天心對美術教育界的影響
2.3 西畫藝術家的漢畫實踐
2.3.1 中村不折筆下的毛筆水墨畫插圖
2.3.2 國粹主義影響下李叔同的水墨畫創新
第3章 藝術家的策略
關良、豐子愷的藝術道路選擇和現代藝術場域占位策略
3.1 傳統與現代的博弈
3.1.1 陳師曾有關本土繪畫文論的意義
3.1.2 取道傳統
3.2 藝術家在文人“場域”內的活動
3.2.1 民國現代藝術場域及其特征
3.2.2 民國現代藝術場域結構分析
3.3 傳播與銷售
3.3.1 展覽會
3.3.2 傳媒與出版
第4章 風格的形成
“東洋回顧”背景下關良與豐子愷的圖像轉向
4.1 東洋趣味的水墨重構
4.1.1 “東洋回顧”浪潮下的中國西畫家
4.1.2 現代主義觀念下關良的水墨話語轉化
4.1.3 唯美主義語境中豐子愷的水墨抒情
4.1.4 禪意漫繪
4.2 本土化的個人風格建立
4.2.1 關良的筆墨實踐
4.2.2 豐子愷的文人趣味
4.2.3 商業美術中的傳統元素
結語
附錄A 關良1917-1949年藝術經歷簡編
附錄B 關良與豐子愷繪畫作品欣賞導引
附錄C 參考文獻及圖片來源
后記
展開全部
遠望以當歸:留日背景下關良與豐子愷本土繪畫踐行研究 作者簡介
閻盈汐，北京通州人，2006年畢業于魯迅美術學院獲碩士學位，2019年畢業于首都師范大學美術學院獲博士學位，從事當代藝術創作及中國近現代美術史論研究，現定居南京，執教于南京曉莊學院。
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