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清代戲曲音樂(lè)史 (上下冊(cè)) 版權(quán)信息
- ISBN：9787523102664
- 條形碼：9787523102664 ; 978-7-5231-0266-4
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
清代戲曲音樂(lè)史 (上下冊(cè)) 本書(shū)特色
●《清代戲曲音樂(lè)史》是我國(guó)音樂(lè)理論界、史學(xué)界迄今所見(jiàn)唯一的一部戲曲音樂(lè)斷代史專(zhuān)著。 ●主編路應(yīng)昆教授是我國(guó)目前被音樂(lè)、戲曲兩界一致公認(rèn)的一位戲曲音樂(lè)理論家。 ●《清代戲曲音樂(lè)史》原為國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目，評(píng)價(jià)等級(jí)為優(yōu)，現(xiàn)又經(jīng)過(guò)多年打磨，內(nèi)容已更加成熟。
清代戲曲音樂(lè)史 (上下冊(cè)) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《清代戲曲音樂(lè)史》是我國(guó)音樂(lè)理論界、史學(xué)界迄今所見(jiàn)專(zhuān)享的一部戲曲音樂(lè)斷代史專(zhuān)著。清代是我國(guó)戲曲和戲曲音樂(lè)*重要的發(fā)展時(shí)期。昆腔盛極而衰，梆子腔、皮黃腔先后崛起，板腔體取代曲牌體成為主流的一系列重要變化均發(fā)生在這一歷史階段。對(duì)這一歷史階段的戲曲音樂(lè)研究，可謂意義重大，價(jià)值非凡。但毋庸諱言，我國(guó)自“西學(xué)東漸”起，隨著西方音樂(lè)的傳入以及普通學(xué)校音樂(lè)課程的開(kāi)辦，中國(guó)人在學(xué)習(xí)、適應(yīng)，乃至熟悉西方音樂(lè)的漫長(zhǎng)過(guò)程中，卻與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)漸行漸遠(yuǎn)，背道而馳，以致在當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)界和戲曲界形成了兩個(gè)頗具諷刺意義的怪圈——音樂(lè)界（包括作曲家、表演藝術(shù)家、理論家、批評(píng)家等）不懂戲曲；戲曲界（同樣包括戲曲音樂(lè)作曲家、表演藝術(shù)家、理論家、批評(píng)家等）不懂所謂的音樂(lè)。然而，學(xué)界誰(shuí)人可擔(dān)此重任，將清代戲曲音樂(lè)進(jìn)行全面深入的研究，并以斷代史的方式將其梳理成文，改變長(zhǎng)期以來(lái)形成的上述“怪圈”，填補(bǔ)學(xué)術(shù)空白，為當(dāng)代學(xué)界及后世留下可資持續(xù)研究的奠基性成果，卻始終是音樂(lè)、戲曲兩界頗為棘手的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。所幸，《清代戲曲音樂(lè)史》的作者路應(yīng)昆教授是我國(guó)目前被音樂(lè)、戲曲兩界一致公認(rèn)的一位戲曲音樂(lè)理論家。長(zhǎng)期以來(lái)，他以學(xué)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，功底深厚，研究扎實(shí)著稱(chēng)并在業(yè)界受到普遍尊重。況且，《清代戲曲音樂(lè)史》本身就是路應(yīng)昆教授多年的學(xué)術(shù)積累和理論思考。《清代戲曲音樂(lè)史》全書(shū)為上下編，全2冊(cè)，分別由緒論及12個(gè)篇章，以及終論、參考文獻(xiàn)等組成，上下冊(cè)共約80萬(wàn)字。
清代戲曲音樂(lè)史 (上下冊(cè)) 目錄
目 錄
緒 論.................................................................. 1
一、歷史座標(biāo).................................................... 1
二、今存歷史資料和已有研究..................................... 10
三、關(guān)于清代戲曲音樂(lè)的種類(lèi)梳理................................. 12
四、關(guān)于清代戲曲音樂(lè)的歷史考證................................. 18
五、本書(shū)內(nèi)容安排............................................... 21
上 編
**章 清前中期的昆腔.............................................. 25
**節(jié) 昆腔的來(lái)歷及入清后的發(fā)展................................... 25
一、明代水磨昆腔的創(chuàng)制與流行................................... 25
二、入清后昆腔的發(fā)展........................................... 28
第二節(jié) 清前期文人傳奇中的昆腔..................................... 35
一、李玉和“蘇州作家群”的作品................................. 35
二、李漁的“十種曲”........................................... 47
三、洪升的《長(zhǎng)生殿》........................................... 53
四、孔尚任的《桃花扇》......................................... 64
第三節(jié) 清中期文人傳奇、雜劇中的昆腔............................... 71
一、文人的創(chuàng)作................................................. 71
二、文人、藝人合力創(chuàng)作的《雷峰塔》............................. 87
第四節(jié) 宮廷戲曲中的昆腔........................................... 92
一、作品編創(chuàng)................................................... 92
二、曲牌使用及腔板處理......................................... 95
第五節(jié) 民間戲班所唱昆腔.......................................... 114
一、藝人對(duì)文人之作的改造...................................... 115
二、民間昆班吸收的“俗腔俗調(diào)”................................ 126
第六節(jié) 昆腔的伴奏................................................ 132
一、唱腔伴奏.................................................. 132
二、吹打牌子.................................................. 136
第七節(jié) 曲譜、曲學(xué)和譜曲.......................................... 144
一、曲譜編訂.................................................. 144
二、曲學(xué)研討.................................................. 157
三、譜曲...................................................... 170
第二章 清前中期的南北曲俗唱....................................... 178
**節(jié) 南北曲俗唱的來(lái)歷及入清后的演化............................ 178
一、前代的南北曲俗唱.......................................... 178
二、入清后的南北曲俗唱........................................ 183
第二節(jié) 南方的高腔................................................ 191
一、南方目連戲所唱高腔........................................ 191
二、華東及東南地區(qū)的高腔...................................... 198
三、南方其他地區(qū)的高腔........................................ 207
第三節(jié) 北京和北方其他地區(qū)的高腔.................................. 211
一、北京的高腔................................................ 211
二、北方其他地區(qū)的高腔........................................ 231
第四節(jié) 其他南北曲俗唱種類(lèi)........................................ 233
一、閩中興化腔................................................ 233
二、閩南泉腔和粵東潮腔........................................ 235
三、湘、贛等地的低牌子和橫直牌調(diào).............................. 240
第三章 清前中期的小曲............................................. 245
**節(jié) 小曲的來(lái)歷及在清代戲曲中的使用............................ 245
一、前代的小曲................................................ 245
二、清代戲曲中的小曲.......................................... 253
第二節(jié) 小曲在清代戲曲中的變異.................................... 259
一、“弦索”之曲.............................................. 259
二、吹調(diào)和吹腔................................................ 264
第三節(jié) 小曲在各地的流衍.......................................... 274
一、南方戲曲中的小曲.......................................... 274
二、北方戲曲中的小曲.......................................... 279
第四章 清前中期的上下句腔......................................... 286
**節(jié) 上下句腔的來(lái)歷及在清代戲曲中的使用........................ 286
一、前代的上下句腔............................................ 286
二、清代戲曲中的上下句腔...................................... 291
第二節(jié) 上下句腔在各地的流衍...................................... 298
一、南方戲曲中的上下句腔...................................... 298
二、北方戲曲中的上下句腔...................................... 304
第五章 清前中期的梆子腔........................................... 309
**節(jié) 梆子腔的來(lái)歷及形態(tài)特征.................................... 309
一、清前期的梆子腔............................................ 309
二、清中葉的梆子腔和板腔體的創(chuàng)建.............................. 313
第二節(jié) 梆子腔的泛雜包容.......................................... 325
一、“梆子秧腔”.............................................. 325
二、西秦腔.................................................... 330
第三節(jié) 北方的梆子腔.............................................. 335
一、陜、甘、晉、豫、魯?shù)陌鹱?................................. 335
二、北京和北方其他地區(qū)的梆子.................................. 341
第四節(jié) 南方的梆子和撥子.......................................... 343
一、南方的梆子................................................ 344
二、撥子...................................................... 345
第六章 清中期的皮黃腔............................................. 349
**節(jié) 西皮的來(lái)歷................................................ 349
一、“西曲”與西皮............................................ 349
二、楚調(diào)與西皮................................................ 351
第二節(jié) 二黃的來(lái)歷................................................ 354
一、平板與二黃................................................ 354
二、二黃與二簧................................................ 358
第三節(jié) 皮黃的音樂(lè)特征............................................ 362
第四節(jié) 皮黃在各地的流衍.......................................... 366
一、南方的皮黃................................................ 366
二、北方的皮黃................................................ 369
展開(kāi)全部
清代戲曲音樂(lè)史 (上下冊(cè)) 相關(guān)資料
名家推薦1——伍國(guó)棟（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員） 《清代戲曲音樂(lè)》一書(shū)，是迄今所見(jiàn)戲曲音樂(lè)的斷代史著述，是戲曲音樂(lè)研究最新的一項(xiàng)重要收獲。清代是中國(guó)戲曲和戲曲音樂(lè)最重要的發(fā)展時(shí)期，昆腔盛極而衰，梆子腔、皮黃腔先后崛起，板腔體取代曲牌體成為主流體制等一系列重要變故，都發(fā)生于這一階段，故對(duì)這一段戲曲音樂(lè)歷史進(jìn)行研究，具有重要學(xué)術(shù)意義和價(jià)值。由于該時(shí)期戲曲劇種音樂(lè)種類(lèi)繁多，不同種類(lèi)間關(guān)系又錯(cuò)綜復(fù)雜，歷史資料也顯見(jiàn)零散殘缺，故研究課題具有較大難度，由此也足見(jiàn)著者的學(xué)術(shù)功力。《清代戲曲音樂(lè)史》從獲得國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目至今已歷十年，課題結(jié)項(xiàng)后又進(jìn)行了更細(xì)致補(bǔ)充修訂，終于高質(zhì)量地完成了這項(xiàng)研究任務(wù)。 全書(shū)對(duì)清代的戲曲音樂(lè)種類(lèi)作了全盤(pán)清理，對(duì)該時(shí)期戲曲音樂(lè)狀況進(jìn)行了深入細(xì)致的歷史考證，在此基礎(chǔ)上勾畫(huà)出清代戲曲音樂(lè)的整體演化態(tài)勢(shì)和主要發(fā)展脈絡(luò)，在前人研究基礎(chǔ)上取得了不少重要突破。主編路應(yīng)昆教授，是當(dāng)今戲曲音樂(lè)研究的資深專(zhuān)家，學(xué)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，功底深厚，研究工作扎實(shí)，編寫(xiě)組幾位成員也是各有造詣的優(yōu)秀學(xué)者。總體上看，本著述當(dāng)是中國(guó)戲曲音樂(lè)研究領(lǐng)域中一份很有學(xué)術(shù)分量的成果。此項(xiàng)成果的完成和出版，對(duì)中國(guó)音樂(lè)史乃至中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的深入研究，也將產(chǎn)生積極的推動(dòng)作用。 中國(guó)藝術(shù)研究院研究員 伍國(guó)棟 名家推薦2——肖學(xué)俊（中央音樂(lè)學(xué)院民族音樂(lè)學(xué)教授、博士生導(dǎo)師） 《清代戲曲音樂(lè)史》原為國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目（批準(zhǔn)號(hào)11AB001），于2018年結(jié)項(xiàng)，評(píng)價(jià)等級(jí)為優(yōu)（我是該項(xiàng)目的評(píng)審專(zhuān)家之一），現(xiàn)又經(jīng)過(guò)三年多的打磨，內(nèi)容方面已更加成熟。清代是中國(guó)戲曲和中國(guó)音樂(lè)的重要發(fā)展時(shí)期，該時(shí)期的戲曲音樂(lè)也有重大進(jìn)步，并對(duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)戲曲和中國(guó)音樂(lè)的整體發(fā)展形成了巨大推動(dòng)，因此清代的戲曲音樂(lè)是一個(gè)十分重要的研究對(duì)象。該時(shí)期的戲曲音樂(lè)種類(lèi)繁雜，很多歷史事實(shí)又已難以考證，故清代戲曲音樂(lè)史也是一個(gè)難度很大的研究課題。本書(shū)作者對(duì)清代的戲曲音樂(lè)種類(lèi)和歷史進(jìn)行了全面的清理，掌握了基本的歷史事實(shí)，也拎出了該時(shí)期戲曲音樂(lè)發(fā)展的主要脈絡(luò)，在此基礎(chǔ)上，全書(shū)盡可能準(zhǔn)確、清晰地展現(xiàn)了清代戲曲音樂(lè)的發(fā)展演化進(jìn)程。在對(duì)戲曲音樂(lè)種類(lèi)的全盤(pán)性劃分和對(duì)戲曲音樂(lè)歷史的具體考證上，本書(shū)也有很多積極、有益的嘗試，走出了新路。總體看這是第一部從“史”的角度對(duì)清代戲曲音樂(lè)進(jìn)行全面梳理和探討的著述，在戲曲音樂(lè)研究領(lǐng)域是一項(xiàng)重要成果，對(duì)中國(guó)戲曲史和中國(guó)音樂(lè)史的整體研究來(lái)說(shuō)也是一項(xiàng)重要貢獻(xiàn)。 中央音樂(lè)學(xué)院民族音樂(lè)學(xué)教授、博士生導(dǎo)師 肖學(xué)俊
清代戲曲音樂(lè)史 (上下冊(cè)) 作者簡(jiǎn)介
主編路應(yīng)昆，1953 年生。 1970 年考入成都市五七藝校，后供職于成都市川劇院樂(lè)隊(duì)。1985 年考入中國(guó)藝術(shù)研究院攻讀戲曲學(xué)碩士學(xué)位。1988～1992 年供職于北京市藝術(shù)研究所。1992 年考入中國(guó)藝術(shù)研究院攻讀戲曲學(xué)博士學(xué)位，1994 年起先后供職于該院戲曲研究所、研究生部和音樂(lè)研究所。2002年起供職于中國(guó)傳媒大學(xué)。主要研究領(lǐng)域?yàn)閼蚯魳?lè)、戲曲史。已完成國(guó)家社科基金項(xiàng)目《清代亂彈研究》、全國(guó)藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《高腔研究》、國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目《清代戲曲音樂(lè)史》、北京市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《北京高腔研究》《16 世紀(jì)以來(lái)昆曲在北京的傳承與演變》。出版專(zhuān)著《中國(guó)戲曲與社會(huì)》《高腔與川劇音樂(lè)》《戲曲藝術(shù)論》《北京高腔研究》（合著）等，發(fā)表論文數(shù)十篇。主講視頻公開(kāi)課《戲曲音樂(lè)入門(mén)》，主編教材《戲曲音樂(lè)入門(mén)》《戲曲欣賞》。曾參與大型項(xiàng)目《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成》（任總編輯部編輯）、《中華藝術(shù)通史》（任明代卷主編）、《中國(guó)音樂(lè)詞典（增訂版）》（任戲曲音樂(lè)主編）等。
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