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現(xiàn)象與影像—立雪齋電影筆記 版權(quán)信息
- ISBN：9787106055202
- 條形碼：9787106055202 ; 978-7-106-05520-2
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
現(xiàn)象與影像—立雪齋電影筆記 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書里面收集了程波近年寫作和發(fā)表的多篇影評(píng)文章，集中系統(tǒng)地看了一遍，有一些感觸。這些文章大多數(shù)討論中國(guó)當(dāng)代電影，也延伸到外國(guó)電影。它們圍繞具體作品和現(xiàn)象展開，也有從個(gè)案上升到普遍性的學(xué)理思考。文藝評(píng)論或者具體來(lái)說(shuō)電影評(píng)論，在中國(guó)電影的發(fā)展過(guò)程中一直起著不可或缺的作用。新時(shí)代的語(yǔ)境下，電影評(píng)論應(yīng)該發(fā)揮更大的作用，不僅僅面對(duì)文本，更要面對(duì)問(wèn)題和現(xiàn)象；不僅僅要闡釋，也要帶領(lǐng)和聯(lián)系創(chuàng)作與欣賞。我覺(jué)得，程波《現(xiàn)象與影像：立雪齋電影筆記（影評(píng)集、電影評(píng)論寫作）》在評(píng)論這一功能的發(fā)揮上是頗有價(jià)值的。
現(xiàn)象與影像—立雪齋電影筆記 目錄
●**部分
近年中國(guó)電影“新主流大片”的新策略與新問(wèn)題
試論新媒體語(yǔ)境下網(wǎng)劇與電影的跨媒介聯(lián)系——以電影《匆匆那年》的改編為視點(diǎn)
底層喜劇的黑色幽默與“新主流”電影——張猛新作《鋼的琴》解析
青春的“禁忌”與成長(zhǎng)的“冷傷”——對(duì)《萬(wàn)物生長(zhǎng)》的一次癥候式閱讀
《老炮兒》：在時(shí)代裂隙中揚(yáng)棄焦慮
從《長(zhǎng)城》看“中國(guó)故事”的原力覺(jué)醒與中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)升級(jí)
國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的兩種趨勢(shì)與一個(gè)瓶頸：第21屆上海國(guó)際電影節(jié)電影頻道傳媒關(guān)注單元作品述評(píng)
《羅曼蒂克消亡史》：在虛構(gòu)的消亡中進(jìn)行美學(xué)建構(gòu)
《閃光少女》：類型范式的復(fù)合躍進(jìn)與代際沖突的價(jià)值平衡
從電影《妖貓傳》看奇幻電影的“在地性”與中國(guó)傳統(tǒng)文化原型的呈現(xiàn)
《影》：中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的現(xiàn)代性呈現(xiàn)
“大象無(wú)形”：對(duì)《大象席地而坐》的一種存在主義觀照
“影”中“秀”：“五月天演唱會(huì)電影系列三部曲”的跨媒體特性研究
第二部分
那一院子的芳華，花語(yǔ)各異，明暗互現(xiàn)
這只“妖貓”，“妖”在何處？
電影《進(jìn)京城》：“中國(guó)故事”的一次精彩演出
無(wú)名之輩？不，電影《無(wú)名之輩》大有來(lái)頭
意味不明的尋找，趣味缺失的旅行
在倒影中倒撥時(shí)鐘：《地球*后的夜晚》中的現(xiàn)實(shí)、幻想與夢(mèng)境
“中國(guó)式母女關(guān)系”及其隱喻——評(píng)楊荔鈉的《春潮》
《上海堡壘》的攻與守
土味洋氣軟科幻，發(fā)展創(chuàng)新硬道理
《八佰》的動(dòng)靜與黑白
《緊急救援》：新主流大片慣性下的新題材、新策略與新問(wèn)題
……
第三部分
后記
近年中國(guó)電影“新主流大片”的新策略與新問(wèn)題
試論新媒體語(yǔ)境下網(wǎng)劇與電影的跨媒介聯(lián)系——以電影《匆匆那年》的改編為視點(diǎn)
底層喜劇的黑色幽默與“新主流”電影——張猛新作《鋼的琴》解析
青春的“禁忌”與成長(zhǎng)的“冷傷”——對(duì)《萬(wàn)物生長(zhǎng)》的一次癥候式閱讀
《老炮兒》：在時(shí)代裂隙中揚(yáng)棄焦慮
從《長(zhǎng)城》看“中國(guó)故事”的原力覺(jué)醒與中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)升級(jí)
國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的兩種趨勢(shì)與一個(gè)瓶頸：第21屆上海國(guó)際電影節(jié)電影頻道傳媒關(guān)注單元作品述評(píng)
《羅曼蒂克消亡史》：在虛構(gòu)的消亡中進(jìn)行美學(xué)建構(gòu)
《閃光少女》：類型范式的復(fù)合躍進(jìn)與代際沖突的價(jià)值平衡
從電影《妖貓傳》看奇幻電影的“在地性”與中國(guó)傳統(tǒng)文化原型的呈現(xiàn)
《影》：中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的現(xiàn)代性呈現(xiàn)
“大象無(wú)形”：對(duì)《大象席地而坐》的一種存在主義觀照
“影”中“秀”：“五月天演唱會(huì)電影系列三部曲”的跨媒體特性研究
第二部分
那一院子的芳華，花語(yǔ)各異，明暗互現(xiàn)
這只“妖貓”，“妖”在何處？
電影《進(jìn)京城》：“中國(guó)故事”的一次精彩演出
無(wú)名之輩？不，電影《無(wú)名之輩》大有來(lái)頭
意味不明的尋找，趣味缺失的旅行
在倒影中倒撥時(shí)鐘：《地球*后的夜晚》中的現(xiàn)實(shí)、幻想與夢(mèng)境
“中國(guó)式母女關(guān)系”及其隱喻——評(píng)楊荔鈉的《春潮》
《上海堡壘》的攻與守
土味洋氣軟科幻，發(fā)展創(chuàng)新硬道理
《八佰》的動(dòng)靜與黑白
《緊急救援》：新主流大片慣性下的新題材、新策略與新問(wèn)題
……
第三部分
后記
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現(xiàn)象與影像—立雪齋電影筆記 作者簡(jiǎn)介
程波男，1976年出生，復(fù)旦大學(xué)文學(xué)博士。 現(xiàn)為上海大學(xué)上海電影學(xué)院副院長(zhǎng)，教授、博士生導(dǎo)師，上海大學(xué)學(xué)術(shù)委員會(huì)人文專委會(huì)、教學(xué)專委會(huì)委員，電影藝術(shù)碩士MFA學(xué)科帶頭人。同時(shí)擔(dān)任教育部戲劇與影視學(xué)學(xué)科教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)理事、中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)理事、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事、上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)理事、謝晉電影藝術(shù)基金會(huì)副理事長(zhǎng)等。 出版《先鋒及其語(yǔ)境：中國(guó)當(dāng)代電影的探索策略研究》《先鋒及其語(yǔ)境：中國(guó)當(dāng)代先鋒文學(xué)思潮研究》《世界電影地圖（三卷本）》《西風(fēng)破一西方美學(xué)講讀》《天才/瘋子：達(dá)利畫傳》《西方美的歷程》等著作。主編《影視藝術(shù)概論》《光影中國(guó)十講》等書，出版小說(shuō)集《迷影》。 發(fā)表學(xué)術(shù)論文百余篇。發(fā)表小說(shuō)、詩(shī)歌數(shù)十萬(wàn)字。策劃創(chuàng)作多部電視劇、電影、網(wǎng)劇、紀(jì)錄片。先后獨(dú)立承擔(dān)國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目、上海市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題等項(xiàng)目。
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