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前衛的承諾 版權信息
- ISBN：9787547321140
- 條形碼：9787547321140 ; 978-7-5473-2114-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
前衛的承諾 本書特色
適讀人群 ：一般讀者*美國著名當代藝術評論雜志《十月》創始人、編委會成員、重要作者訪談實錄，一本書讀懂《十月》運作的臺前幕后 *17位著名當代藝術評論家、16場精彩對談，一窺當代藝術理論的發展脈絡 *復旦大學哲學院青年學者魯明軍精準發問，深涉思想的交鋒地帶 *特別收錄《十月》發刊詞、《十月》圓桌會議，重返藝術發展的重要現場
前衛的承諾 內容簡介
2018年，青年學者魯明軍圍繞創刊于1976年的美國著名當代藝術評論雜志《十月》的誕生、運作以及歷史變遷，采訪了羅莎琳·克勞斯、道格拉斯·克林普、本杰明·布赫洛、伊夫-阿蘭·博瓦、大衛·喬斯利特、萊耶·迪克曼等10余位雜志編委成員和作者。這些受訪者大多都是繼格林伯格之后，美國*重要的當代藝術評論家和當代藝術史家，其著述和觀點的影響力不限于美國本土，也早已輻射至歐洲，乃至全世界。然而，時至今日，我們對于其理論背后的故事特別是批評發生和理論實踐的動因依然缺少了解，這一系列訪談恰好彌補了這個缺憾。它不僅立體地呈現了“《十月》學派”，也從一個側面反映了20世紀60 年代以來當代藝術批評與理論的歷史概貌。
前衛的承諾 目錄
序 言
魯明軍 ｜ 《十月》的誕生：革命與智識
上 篇
羅莎琳·克勞斯 ｜ 《十月》與藝術批評的理論蛻變
道格拉斯·克林普 ｜ 告別《十月》：從理論到行動
本杰明·H. D.布赫洛 ｜ 《十月》：結構主義，還是馬克思主義？
哈爾·福斯特、杰瑞特·內斯特 ｜ 《十月》：一個“微型烏托邦”
伊夫-阿蘭·博瓦 ｜ 《十月》：智識時代的“遺產”
大衛·喬斯利特 ｜ 藝術作為世界的“代理人”
萊耶·迪克曼 ｜ 歷史即當代，思考即行動
希維亞·柯波烏斯基 ｜ 《十月》：晦澀是一種適當的挑戰
瑪莎·布斯柯克 ｜ 《十月》：學術話語的守護者
亞當·萊納 ｜ 《十月》的生產、流通與傳播
下 篇
蒂埃里·德·迪弗 ｜ “《十月》不是一個黨派”
克萊爾·畢夏普 ｜ 《十月》、“社會參與”與藝術批評的困境
卡羅琳·A. 瓊斯 ｜ 《十月》：去政治化的政治
梁碩恩 ｜ 《十月》：延續前衛的承諾
帕梅拉·M. 李 ｜ 當代，那時與現今：個人以及一代人的觀點
高名潞 ｜《十月》的啟示
附錄一
安妮特·米切尓森、羅莎琳·克勞斯 ｜ 《十月》發刊詞 ｜ 王志亮譯
喬治·貝克、羅莎琳·克勞斯、本杰明·H. D.布赫洛等 ｜ 《十月》（No.100）圓桌會議：藝術批評的現狀 ｜ 徐曠之譯
附錄二
魯明軍 ｜ 馬爾科姆·X的幽靈、《十月》及其他
魯明軍 ｜ “末日在此”：政治、陰謀與“藝術正義”
后 記
展開全部
前衛的承諾 節選
《十月》的寫作涉及藝術、藝術史、視覺文化、哲學、歷史、文學、人類學、社會學等各個領域，在某種意義上，這種寫作本身就是在抵抗和瓦解傳統的學科邊界，所以我們很難將其歸為哲學、歷史或其他。概言之，《十月》的目的就是要開創一種新的藝術評論寫作方式，一種“創新藝術內在品質”的藝術評論。 多年以后，哈爾· 福斯特這樣評價《十月》的歷史：“在*初的十年左右，《十月》是當代藝術和批評理論結合的關鍵場所，那時它的研究項目是分析后現代主義藝術和后結構主義批評之間的關系。第二個十年里，研究擴大到了作品和理論之間的關系，例如女性主義和精神分析。這段時期，我們也開啟了現代主義領域里稍微滯礙的運動如達達和構成主義的研究。我們還對那些眾所周知的運動進行了新的解讀，例如通過巴塔耶來重新思考超現實主義。其中文獻性的和修正主義的歷史維度對《十月》一直以來都很重要，而且我認為這種重要性還會持續下去。下一個時期受到了文化戰爭的影響，這也是一場關于標準的戰爭，我們必須在這些轉變中找到立足點。正是在這一時期，我們開始研究諸如藝術史與視覺文化等體制問題。我們也通過圓桌會議和調查問卷等舊方式使雜志對其他觀點更包容開放。盡管我們一直珍視批評的嚴謹性，但我們也必須傾聽其他的聲音。” 自1976年雜志創刊至20世紀80年代末，《十月》付諸一系列批評和寫作的激進實驗，涉及“歷史唯物主義”“精神分析”“體制批判”“身體政治”“景觀”等前沿話題，關于這些話題的深入討論在藝術系統內外引起了廣泛的影響。1990年，作為核心編委之一的道格拉斯· 克林普離開了《十月》，但這并非一個編委的離職這么簡單，事實上，它恰恰說明了全球化浪潮席卷之時，雜志自身所遭遇的困境和挑戰。此后不久，《十月》不僅調整了編委會，而且開始關注更廣范圍的藝術實踐和藝術史，“種族”“階級”以及“后殖民”等隨之成為他們討論的重要議題。 然而，進入21世紀以來，當代藝術日新月異，《十月》也日漸顯出其保守的一面。更重要的是，互聯網時代的來臨，使得理論、批評以及藝術媒體皆面臨著新的危機和挑戰。如果說形式主義的終結開啟了一個新的批評時代，那么《十月》所遭遇的理論困境則標志著這一批評時代的結束。“理論的危機”“批評的終結”成為一種普遍的共識。也是在這期間，網絡寫作開始興起，短、平、快成為新的批評話語方式，批評成為新的消費對象而逐漸失去了理論思考的功能。按照福斯特的說法，這是一個“后批評”（post-criticism）時代。2與之相應的是，藝術媒體的生態也在發生變化，如《弗里茲》（Frieze）、e-flux等新型藝術媒體的興起徹底改變了藝術評論的方式、閱讀評論的習慣乃至整個藝術系統。特別是隨著自媒體的崛起，傳統媒體的話語權開始轉移，大數據逐漸取代了理論模型，這使得《十月》越來越無法適應藝術現場的疾速變化。
前衛的承諾 作者簡介
魯明軍，復旦大學哲學學院青年研究員，博士生導師，策展人。近年策劃“疆域：地緣的拓撲”（2017—2018）、“沒有航標的河流，1979”（2019）、“靡菲斯特的舞步”（2021）等展覽。在《文藝研究》《美術研究》《二十一世紀》等刊物發表多篇論文。近著有《美術變革與現代中國：中國當代藝術的激進根源》（2020）、《裂變的交響：20世紀中國藝術的三個當代時刻》（2021）等。2015年獲得何鴻毅家族基金中華研究獎助金；2016年獲得Yishu中國當代藝術寫作獎；2017年獲得美國亞洲文化協會獎助金（ACC），同年，獲得第10屆中國當代藝術評論獎（CCAA）；2019年獲得中國當代藝術獎（AAC）年度策展人獎。
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