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電影攝影畫面創作 版權信息
- ISBN：9787106050818
- 條形碼：9787106050818 ; 978-7-106-05081-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
電影攝影畫面創作 本書特色
適讀人群 ：影視攝影、美術、導演、剪輯、表演等專業的學生、從業者，攝影藝術理論的研究人員本書作為高等教育電影專業系列教材的一本，理論性強，觀點鮮明，例證豐富，實用性、技巧性強，具有較強的可讀性。作為教材，適用于各大學藝術專業、電影史論專業、影視制作專業等的教學，對從事電影電視攝影、攝像的專業人員和導演、表演、剪接、美術、錄音等創作人員以及攝影藝術理論的研究人員均有參考價值。
電影攝影畫面創作 內容簡介
《電影攝影畫面創作》的目的，是想以攝影藝術創作研究和攝影創作理論總結、分析為基礎，對涉及鏡頭畫面構成的元素、手段、方法、規律、經驗、問題、特性等做一個綜合性論述。
電影攝影畫面創作 目錄
**章?? 景?? 別
**節?? 畫面的景別 / 1
第二節?? 景別的意義 / 2
一、景別是一種外在的語言形式 / 2
二、景別是鏡頭畫面空間的表達形式 / 3
三、景別體現場景（環境）中人物的具體構成關系和構成風格
/ 3
四、景別是一種鏡頭風格和導演風格 / 4
第三節?? 畫面景別的劃分 / 4
一、景別的劃分 / 4
二、景別的種類 / 5
第四節?? 全景系列景別·近景系列景別 / 16
一、全景系列景別 / 17
二、近景系列景別 / 18
第五節?? 畫面中決定景別的主要條件和影響景別改變的因素 / 19
一、決定景別的主要條件 / 20
二、影響景別改變的主要因素 / 22
第六節?? 景別的造型功能和作用 / 25
一、攝影景別的造型功能 / 25
二、攝影景別的作用 / 27
第七節?? 景別處理中要注意的問題 / 29
一、景別與畫面被攝主體（對象）體積、范圍和畫面表達的信
息容量 / 29
二、景別對敘事內容和敘事重點的表現與表達 / 30
三、追求畫面視覺變化，強調視覺表現效果 / 30
四、對不同畫面景別的時間長度的考慮和控制 / 31
五、景別對畫面曝光的影響 / 33
六、根據全片畫面景別的總體趨勢，考慮造型元素的處理 / 33
七、充分考慮景別的變化方式 / 34
八、每一場戲的景別對位與呼應 / 35
九、景別的運用，對場景空間、影片空間風格有描述性和暗示
性，要考慮景別對空間的關注 / 36
十、充分考慮到景別自身變化的方式及其排列規律 / 36
第二章?? 鏡?? 頭
**節?? 鏡頭所指 / 38
第二節?? 構成鏡頭主體的人物位置和形體關系 / 39
一、人物位置排列的形式 / 40
二、人物形體關系的六種形式 / 42
第三節?? 鏡頭的三種典型類型 / 43
一、關系鏡頭 / 43
二、動作鏡頭 / 44
三、渲染鏡頭 / 45
第四節?? 鏡頭存在的三種典型場景 / 46
一、有對話無動作 / 46
二、有對話有動作 / 47
三、無對話有動作 / 47
第五節?? 鏡頭的基本構成 / 48
第六節?? 鏡頭設計及拍攝中所要注意的問題 / 52
第七節?? 鏡頭的越軸 / 53
一、越軸處理的八種基本形式 / 54
二、越軸中應注意的八個問題 / 59
第三章?? 光?? 線
**節?? 光線的功能 / 62
第二節?? 光線的觀念 / 63
第三節?? 重點與感覺 / 64
第四節?? 曝光美學效應 / 65
第五節?? 亮度與反差 / 66
第六節?? 場景氣氛 / 68
第七節?? 人物造型 / 69
第八節?? 視覺基調 / 69
第九節?? 光線處理應用技巧 / 70
一、全片的光線風格應明確 / 71
二、光線（照明）分寸的掌握 / 71
三、環境光線、人物光線的照明方式 / 72
四、場景光線的控制 / 72
五、人物的動與不動 / 73
六、真實性與假定性 / 73
七、主光的形式 / 73
八、輪廓光（逆光）的合理性 / 74
九、景別與光線 / 74
十、光線的區域性和人物運動的體現性 / 75
十一、每一場景的光線形態區別 / 75
第十節?? 光線的風格 / 75
第十一節?? 整體設計 / 76
第四章?? 連?? 貫
**節?? 畫面人物位置的連貫 / 79
第二節?? 畫面角度的連貫 / 82
一、非敘事鏡頭 / 82
二、敘事鏡頭 / 83
第三節?? 畫面景別的連貫 / 83
一、非敘事鏡頭 / 84
二、敘事鏡頭 / 85
第四節?? 畫面動作的連貫 / 85
一、動作幅度的連貫 / 86
二、動作點的連貫 / 86
第五節?? 畫面主體方向的連貫 / 88
一、敘事方向 / 88
二、邏輯方向 / 89
三、出入畫關系 / 90
第六節?? 畫面視線的連貫 / 91
一、人物視線四定關系 / 92
二、畫面視線連貫的三原則 / 92
三、鏡頭借視線 / 92
第七節?? 畫面光線的連貫 / 95
第五章?? 構?? 圖
**節?? 攝影構圖 / 97
一、構圖的意義 / 97
二、構圖的目的 / 98
第二節?? 畫面構圖的特點 / 99
一、畫面的運動特性 / 99
二、畫面的整體效果性 / 99
三、畫面的時空限制性 / 99
四、畫面的多視點、多角度 / 100
五、畫面的幅式比例固定性 / 100
六、畫面處理的現場性 / 101
第三節?? 構圖風格 / 101
一、紀實構圖風格 / 101
二、戲劇構圖風格 / 102
三、綜合構圖風格 / 102
第四節?? 畫面構圖視覺元素分析 / 103
一、幾何中心 / 103
二、視覺中心 / 104
三、構圖產生的四種主要形式 / 104
四、地平線位置 / 105
五、透視關系 / 106
六、畫面幅式 / 107
七、人物位置 / 107
八、背景關系 / 110
九、前景處理 / 111
第五節?? 靜態構圖 / 113
一、靜態構圖 / 113
二、存在的意義 / 114
三、靜態構圖的處理 / 115
第六節?? 動態構圖 / 117
一、動態構圖 / 117
二、存在的意義 / 118
三、動態構圖的處理 / 118
第七節?? 攝影構圖中要注意的問題 / 119
一、風格形式設想 / 120
二、主體位置安排 / 120
三、人物構成 / 120
四、多人物構圖布局 / 121
五、空鏡頭 / 121
六、兩種不同效果的處理 / 121
七、構圖連貫 / 121
八、構圖簡潔 / 122
九、框架效應 / 122
十、人物構圖樣式 / 122
十一、地平線風格 / 122
十二、視覺引導線 / 122
十三、構圖校正 / 123
十四、構圖空間預留 / 123
十五、構圖角度 / 123
十六、構圖虛實關系 / 123
十七、構圖平衡 / 123
十八、構圖處理中的六種基本畫面形式 / 124
十九、構圖調整 / 126
二十、構圖對比 / 126
第六章?? 角?? 度
**節?? 角?? 度 / 128
一、角度的意義 / 128
二、角度決定的三種關系 / 129
第二節?? 角度的功能 / 130
一、角度有五種基本功能 / 130
二、功能分析 / 132
第三節?? 角度處理 / 133
一、平角度（平攝、平拍） / 134
二、仰角度 / 135
三、俯角度 / 136
第四節?? 決定畫面角度的因素 / 137
一、風格 / 138
二、場景 / 139
三、人物 / 140
第五節?? 攝影角度運用中應注意的問題 / 142
第七章?? 色?? 彩
**節?? 色?? 彩 / 145
一、對色彩的認識 / 145
二、繪畫色彩與電影色彩 / 146
三、色彩心理效應的三屬性 / 146
第二節?? 影片色彩的特征與畫面關系 / 147
一、色別 / 147
二、色彩純度 / 148
三、色彩明度 / 148
四、色彩基調與色調 / 149
五、色彩反差 / 150
六、色彩的同時對比與相繼對比 / 151
七、電影色彩 / 151
第三節?? 色彩象征 / 152
一、色彩象征的意義 / 152
二、色彩象征的類型 / 153
第四節?? 色彩中的主觀色調 / 155
一、場景主觀色彩的運用 / 156
二、情緒主觀色彩的運用 / 156
三、藝術主觀色彩的運用 / 157
四、劇中人物主觀色彩感受 / 157
五、主觀色彩形成的六種方法 / 158
第五節?? 色彩運用處理 / 159
一、確立色彩基調 / 160
二、強調和突出色彩的對比 / 161
三、明確反差關系并重視其在影片中的運用 / 162
第八章?? 畫面主要視覺元素分析
**節?? 視覺元素分析的方法及特點 / 164
第二節?? 景別坐標分析 / 165
一、坐標確立 / 165
二、曲線分析 / 167
第三節?? 場景色彩帶和色彩坐標分析 / 169
一、色彩帶分析 / 170
二、色彩坐標分析 / 170
三、曲線分析 / 170
第四節?? 鏡頭運動變化坐標分析 / 172
一、坐標確立 / 172
二、曲線分析 / 173
第五節?? 角度坐標分析 / 174
一、坐標確立 / 174
二、曲線分析 / 174
第六節?? 場景變化坐標分析 / 175
一、坐標確立 / 176
二、曲線分析 / 176
第七節?? 場景影調變化坐標分析 / 176
第八節?? 場景聲音元素坐標分析 / 178
第九章?? 運?? 動
**節?? 攝影機運動 / 180
一、風格顯現 / 180
二、運動的層面 / 181
三、運動的意義 / 181
第二節?? 運動的目的 / 182
一、表現人物 / 182
二、情緒強化與強調 / 183
三、導演風格（手段）的顯現 / 183
四、節奏的形成 / 184
五、視覺沖擊 / 184
六、運動效果 / 185
七、敘事與表意 / 186
八、視覺轉換 / 186
九、畫面變化 / 187
第三節?? 運動形式分析 / 188
一、推鏡頭 / 188
二、拉鏡頭 / 190
三、搖鏡頭 / 192
四、移鏡頭 / 194
五、升降鏡頭 / 196
第四節?? 運動的應用與作用 / 197
一、推鏡頭畫面 / 198
二、拉鏡頭畫面 / 199
三、搖鏡頭畫面 / 200
四、移鏡頭畫面 / 201
五、升降鏡頭畫面 / 202
第五節?? 運動中應注意的問題 / 203
一、外部形式對畫面的意義 / 203
二、理由與原因 / 204
三、選擇的方式 / 204
四、控制速度 / 205
五、形式重復 / 205
六、運動方向關系 / 206
七、構圖處理 / 207
八、啟幅與落幅 / 207
第十章?? 音樂電視（MTV）畫面創作
**節?? 創?? 意 / 208
一、創意的核心 / 209
二、創意的重點 / 209
三、創意的任務 / 209
四、創意中的七實七虛 / 210
第二節?? 空?? 間 / 210
一、空間形式 / 210
二、空間的三種樣式 / 210
第三節?? 色?? 彩 / 212
一、色彩意義 / 212
二、色彩分類 / 213
三、色彩運用 / 213
四、暖色調處理的四種方法 / 214
第四節?? 運?? 動 / 214
一、運動的三個層面 / 214
二、運動的作用 / 215
三、運動的六種形式 / 215
第五節?? 技?? 巧 / 216
一、技巧因素 / 216
二、特技技巧的四個出發點 / 217
第六節?? 斷?? 想 / 218
一、定位 / 218
二、詞曲作為基礎 / 218
三、音樂電視的“四感” / 219
四、詩意三原則 / 219
五、創作中三形象的統一 / 219
六、主要類型樣式 / 219
七、剪接中的問題 / 219
八、斷想 / 220
附錄一：參考片目 / 221
附錄二：思考題 / 223
展開全部
電影攝影畫面創作 節選
**章?? 景?? 別 鏡頭畫面中景別的處理，既是導演藝術創作的重要組成部分，同時更是攝影師創作的重要的造型手段之一。 但是，在實際影片拍攝中（包括我們的電影導演和攝影教學中）并沒有充分地認識到這一點并給予應有的重視和研究，這就使得不少影片創作未能充分發揮鏡頭畫面語言的視覺功能。 從視覺原理上分析，鏡頭畫面的景別，在銀幕視覺形象中，是影片風格、導演風格和攝影風格的*重要體現。原因是：鏡頭畫面的景別單獨存在、前后排列、段落組合和有機運用能形成極強烈的造型效果和視覺效果。 如果導演、攝影師不在作品整體上去把握、設計、處理鏡頭畫面的景別，不去研究、分析鏡頭畫面的景別規律，不去探討鏡頭畫面景別與攝影造型的關系，就不可能完整地、全面地運用視覺語言。 將景別問題單獨列出來論述，在藝術創作上是一個十分有意義的話題。深入地研究、探討它，會對導演、攝影師的創作產生積極的效果。 **節?? 畫面的景別 鏡頭畫面景別——畫面景別通常是指被攝主體在畫面中所呈現的范圍。 景別是攝影師在創作中組織、結構畫面，制約觀眾視線，規范畫內空間，暗示畫外空間，決定讓觀眾看什么，以什么方式看，看到什么程度的一種極有效的造型手段。 景別還是畫面構圖的一種視覺形式和方法，更是表達畫面內容（敘事）所采取的一種視覺結構。 總之，畫面景別是用二維平面畫面表現和反映三維立體空間的電影攝影創作*重要的視覺手段與方法。 電影文化和語言的發展，人類文化的演進，廣播媒介、視聽文化的不斷普及，電影語言和美學觀念的更新，使電影攝影創作中的攝影機擺脫了那種一成不變的畫面形式的定點“樂隊指揮式”的拍攝方法，取而代之的是豐富的畫面景別以及畫面景別的交替變化。由此，也產生了鏡頭畫面景別、視點、方向、角度、透視等多元視覺變化。 電影攝影創作中，畫面敘事表現的多樣性、多元性和豐富性，使得畫面景別的處理成為創作中重要的且具有決定意義的因素。 鏡頭畫面景別的變化，從宏觀角度決定著畫面視覺與造型的變化。景別的存在形式、變化方式和排列規律，構成影片獨特的敘事方式、表達方式和視覺方式。 有一點是可以肯定的，事物的存在、變化和發展是有規律的。鏡頭畫面景別在影視作品中是有其自身特點的，排列是有意識、有序的。作為攝影師，必須研究分析景別的特點及處理方法。如果忽視這一點，就會抓不住攝影創作的重點，至少在創作過程中，把握不住規律，創造不出鮮明的銀幕視覺形象，因為鏡頭畫面景別的作用，無論在敘事上、結構上、造型上以及視覺上都有著不可低估的價值。
電影攝影畫面創作 作者簡介
張會軍 1956年生。1982年7月畢業于北京電影學院攝影系78班。2002年9月至2017年2月任北京電影學院校長。 第十屆、十一屆全國政協委員。中國文學藝術界聯合會第九屆全國委員會委員，中國電影家協會第九屆副主席，北京電影家協會第一屆副主席，中國電影家協會高校聯盟委員會主任，北京影視藝術家協會副主席，中國影視攝影師學會常務理事，北京大學中國文化書院導師、教授，電影、電視攝影師，導演。 作為監制、導演、攝影師，拍攝電影20余部，獲得國內外多項獎項。作為制片、監制、導演、攝影師，拍攝電視劇百余部。出版專著《電影攝影畫面創作藝術與技巧》《脈絡的呈現——電影創作及理論研究》《電影攝影師應用手冊》《致青春——北京電影學院78班回憶錄》《還是同學少年》《風格創造——張藝謀電影創作論》《電影搖籃》等。
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