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故事技巧——敘事性非虛構寫作(第二版)(創意寫作書系)

包郵 故事技巧——敘事性非虛構寫作(第二版)(創意寫作書系)

出版社：中國人民大學出版社出版時間：2023-03-01
開本： 16開 頁數： 332
本類榜單：社會科學銷量榜
中 圖 價:¥42.3(7.2折) 定價  ¥59.0 登錄后可看到會員價
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故事技巧——敘事性非虛構寫作(第二版)(創意寫作書系) 版權信息

  • ISBN：9787300311753
  • 條形碼：9787300311753 ; 978-7-300-31175-3
  • 裝幀：簡裝本
  • 冊數：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

故事技巧——敘事性非虛構寫作(第二版)(創意寫作書系) 本書特色

譯者序
你現在翻開的，是一本關于敘事性非虛構文學的創作方法與技巧的書。千萬不要被“敘事性非虛構”（narrative nonfiction）這個專有名詞嚇倒。相信我，這只是翻譯的問題。原書作者在整本書中不厭其煩地使用這個名詞的全稱，所以譯本也要尊重原書作者對這個名詞的敬意。其實，讀者們大可不必傷腦筋，只需把注意力落在“非虛構”三個字上面就可以了。 簡單來說，文學作品可以用“虛構”與“非虛構”來兩分。所有的都在“虛構”與“非虛構”，或者在它們之間選擇自己的陣營。《哈利?波》《魔戒》《暮光之城》都是虛構作品，因為現實中沒有可以不考慮就業問題的魔法學校，沒有精靈，高中女生更不可能在校園里邂逅一位帥到爆的吸血鬼男生。更多的作品是處于虛構與非虛構之間，這個領域很廣闊，作家*能發揮才情，作品也不勝枚舉。當我們揮著想象的翅膀遨游了一圈，回到現實生活中，會遺憾地發現，我們終究是生活在“非虛構”的世界。所以，我們需要“非虛構”文學來幫助我們更清醒地面對現實，更勇敢地過好自己的人生。
“敘事性非虛構”作品就是中國讀者比較熟悉的報告文學、紀實文學這類說法。我們只要稍稍回憶一篇叫作《為了六十一個階級兄弟》的文章，就能知道究竟什么是“敘事性非虛構”作品。《為了六十一個階級兄弟》記述的是20世紀60年代發生在中國山西省平陸縣的61位民工集體食物中毒的事件。它后來成為中國新聞寫作的范文，入選中學語文課本，影響了幾代人。我個人至今對這篇文章的閱讀體驗印象深刻：絕對是一口氣讀完。文章的情節扣人心弦，中毒、找藥品、調飛機，真可謂步步驚心！這篇文章是那一冊語文課本里*有意思的一篇課文，每一次重讀都有初讀時那樣的心跳。多年后，相信很多人都跟我一樣，清晰地記得是“六十一”個而不是“三十一”或“四十一”個階級兄弟吧。
非虛構故事的力量到底源于什么？本書作者杰克?哈給出的答案是源于真實。我們知道，非虛構故事寫的，都是“真實發生過的”，它發生在你我周圍，它觸目驚心。我們讀，看別人的人生，過自己的人生。而讀非虛構，我們恐怕不能僅僅是看客，我們會擔心、會反思；也許某一天事情就會發生在我們身上，我們該如何應對？這個世界實在是難以預料。幸好有非虛構作家的存在，他們把這個真實世界中的真實故事記錄下來并深入故事背后，挖掘出可供我們參考借鑒、啟發深思的普遍真理，并假以高超的敘事技巧，寫成一個個我們愿意讀、敢于讀的故事。了解這個世界的真相總是一件殘酷的事情。我們真誠地需要“非虛構”故事。
杰克?哈曾是美國《俄勒岡報》的主編，在新聞界摸爬滾打多年，積累了大量的實戰經驗，并形成理論思考。他為美國非虛構文學的發展貢獻了很多，他在本書中無私地分享了畢生所學。有過考學經歷的人都知道，研究真題省時省力，乃制勝之關鍵。哈在這本書中舉例的文章就是我們需要下大力氣參透的“真題”，其中好幾篇獲得過美國新聞界的*高獎項——普利策獎。仔細研讀這些文章，才能真正領悟到敘事性非虛構文學的精髓所在。
哈的筆調幽默風趣，他不僅幫你分析獲獎文章的寫法，還詳細解讀了文章誕生的全過程。中國的老話說“授人以魚不如授人以漁”，哈就是在這里教你如何打魚。他從故事醞釀的*開始講起，創作初稿、畫設計圖、搭建結構（甚至還體貼地教你怎么打草稿），到實際寫作過程中種種故事元素（敘事技巧）的充分應用，再到后期進入編輯階段，一個半成品的故事在編輯手中會經歷什么樣的命運，哈都一一說到了。
近年來，創意寫作的話題很火爆，其宣傳口號“寫作人人可為”很應和草根心態。這部書，既是為那些新聞從業者而寫，更是為那些心中有夢想成為非虛構作家的草根們而寫。請大膽相信，寫作確實人人可為，寫作技藝的增進有路可循，每個人都可以成就一個作家的夢想！
本書**版翻譯分工如下：**章～第十章，由葉青翻譯；第十一章～第十三章，由杜俊紅翻譯；第十四章，由葉青、曾軼峰翻譯。第二版由曾軼峰翻譯修訂部分。全書由曾軼峰譯校并統稿。譯文如有不當之處，還望讀者不吝指正。

故事技巧——敘事性非虛構寫作(第二版)(創意寫作書系) 內容簡介

從約翰•麥克菲、大衛•戈恩、阿圖爾•加萬德刊登在《紐約客》上的故事，到瑪麗•羅奇的《僵硬》、艾瑞克•拉森的《白城惡魔》等非虛構作品橫空出世，敘事性非虛構寫作獲得了越來越多的關注。本書作者在美國新聞界從業40余年，積累了大量實戰寫作經驗，指導的多部作品獲普利策獎獲獎。
本書通過“主人公—困境—解決困境”模型，系統講解了敘事性非虛構寫作的方法與技巧，涵蓋報告文學、散文、小品文等，詳細介紹了故事理論與結構、場景、動作、人物等環節的寫作技巧，并對初稿、修訂、編輯等出版流程一一說明，是新聞記者、新媒體行業寫作者、非虛構寫作愛好者的寫作指南。
此次修訂，納入有聲書、視頻等講故事的新方式，加入腦科學研究部分，為非虛構寫作愛好者提供了更多的學習與思考空間。

故事技巧——敘事性非虛構寫作(第二版)(創意寫作書系) 目錄

**章 故 事
講故事的物種 ／ ５
故事的關鍵要素 ／ ９
故事的影響 ／ １８

第二章 結 構
構思結構 ／ ２５
設計圖 ／ ２７
敘事弧線 ／ ２８
１ 闡述 ／ ３０
２ 上升動作 ／ ３４
３ 危機 ／ ３８
４ 高潮 ／ ４２
５ 下降動作／結局 ／ ４３

第三章 視 角
視角人物 ／ ５１
**人稱 ／ ５４
第二人稱 ／ ５５
第三人稱 ／ ５６
立足點 ／ ６０
距離 ／ ６３

第四章 聲音和風格
程式化聲音 ／ ７５
**人稱和聲音 ／ ７６
作者形象和立足點 ／ ７７
聲音和風格 ／ ８１
隱喻風格 ／ ８３
形成風格 ／ ８５

第五章 人 物
現實世界人物的崛起 ／ ９０
欲望 ／ ９３
圓形人物和扁平人物 ／ ９４
直接和間接的人物塑造 ／ ９７
外表 ／ ９７
動作、 表達和習性 ／ ９９
身份標識 ／ ９９
言語 ／ １０１
奇聞趣事 ／ １０２
人物塑造的目的 ／ １０３

第六章 場 景
挖掘內在的場景 ／ １０８
選擇場景 ／ １１０
報道場景 ／ １１１
透露真情的細節 ／ １１２
集體細節 ／ １１３
空間 ／ １１４
確立鏡頭 ／ １１５
結構 ／ １１５
氛圍 ／ １１６
布景 ／ １１７
賦予場景生命力 ／ １１９
場景的構建 ／ １２０

第七章 動 作
敘事導語 ／ １２９
持續的動作 ／ １３２
動作語言 ／ １３３
時間標記 ／ １３６
節奏 ／ １３７
闡述 ／ １３９
**手的動作 ／ １４２

第八章 對 話
內心獨白 ／ １５２
重構對話 ／ １５４
第九章 主 題

主題陳述 ／ １６１
全身心投入 ／ １６３
尋找主題 ／ １６６

第十章 報 道
沉浸式報道 ／ １７２
接近對象 ／ １７６
觀察和重構敘事 ／ １７８
采訪 ／ １８１
人物、 場景、 動作和主題 ／ １８５
識別故事 ／ １８８

第十一章 故事敘述
短篇故事敘述技巧 ／ １９１
長篇故事敘述技巧 ／ ２０１

第十二章 釋義性敘事

第十三章 其他敘事技巧
小品文 ／ ２４４
書擋敘述 ／ ２４７
個人隨筆 ／ ２４９
專欄 ／ ２５５
**人稱敘述 ／ ２５８
紀錄片 ／ ２６１
播客 ／ ２６２

第十四章 道德準則
挑戰 ／ ２７０
背棄信仰 ／ ２７１
回憶錄的道德準則 ／ ２７３
推測 ／ ２７７
亮明身份 ／ ２７９
沉浸 ／ ２８０
背叛 ／ ２８２
想象的模式 ／ ２８４
故事結構與風格 ／ ２８６
技巧 ／ ２８７
心靈的道德習慣 ／ ２８９

參考文獻 ／ ２９５
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故事技巧——敘事性非虛構寫作(第二版)(創意寫作書系) 節選

將近40年前，我在《西北雜志》工作，一位警務記者走進我的辦公室，給我講述了他的真實經歷。他報道過一樁交通肇事案，中規中矩地寫成一篇簡訊：一個司機醉酒駕駛撞死了一位年輕的母親。但是，那位年輕母親的形象卻像鬼魂一樣纏繞著他。他無法停止思考：是什么命運非要讓她出現在本不可能出現的時間和地點？她的突然離世留給家人怎樣的哀傷與痛苦？那位肇事司機又是怎樣一個人？只是一個千夫所指的醉鬼，還是在這種固定的形象背后潛藏著不為人知的復雜人性？無疑，這背后的故事絕不僅僅局限于我們報紙的B6版那插于牙齒保險廣告之上的兩欄版面。
當年我在《俄勒岡報》周日雜志社還是一名新編輯，湯姆?霍爾曼找到我，說要賣給我一個真實的故事。這篇5000詞的故事《碰撞軌跡》包括開頭、中間和結尾三個部分，有力的內在結構調控著故事的節奏，并制造出一種戲劇性的張力。這個故事不再只是信息，而擁有了真正的人物，一個一個的場景代替了話題。故事的敘述力求謹言慎行，但它揭
示事實真相的力度卻超過任何一篇普通的新聞報道。
我和湯姆之前從來沒有做過這樣的新聞報道，讀者們也覺得新鮮，反響熱烈。他們打電話或寫信告訴我們，這個故事真是太有意思了，讓人為之著迷、為之感動、為之思考，他們想讀到更多這樣的故事。
自那以后，我對敘事性非虛構文學的創作產生了極大的熱情，這種熱情延續了一生。
時機很重要。我們在對真實故事的敘述方法進行創作實驗時，正好趕上讀者對現實題材的故事興趣高漲。約翰?麥克菲的《走進郊外》和雷西?基德爾的《新機器的靈魂》等長篇非虛構故事報道經常在各大暢銷書排行榜上有名。托尼?盧卡斯的《共同點》對波士頓的強制性種族融合事件進行了詳盡的報道，有望贏得普利策獎。
這一趨勢不僅反映在書本上。在之后的幾年內，美國各大報紙雜志中非虛構故事的數量大幅激增，敘事作品陸續出現在廣播節目中，紀錄片在電影世界重掀熱潮。直到互聯網改變了非虛構故事作家的工作方式，*終將這種文學形式推向了一個新的發展高潮。播客把新媒體、互聯網和*古老的媒介形式之一廣播結合在一起，并找到了它熱情的新受眾。
在《西北雜志》工作的那幾年，我們趕上了非虛構文學的發展浪潮。
我們運用這種文學形式探索不同的話題，從伐木業到心臟移植，甚至包括基因工程。雜志的讀者人數不斷增加，《西北雜志》從而一躍成為眾多周日雜志中的佼佼者。后來，我被聘為《俄勒岡報》的寫作指導，我利用在大學當全職教授的１２年中所掌握的全部技能，將敘事技巧傳授給報社的其他作家和編輯們。
《俄勒岡報》的人將理論運用到實踐中，取得了可喜的成績。《俄勒岡報》刊載的故事獲得了全國故事大獎，涉及、商業、音樂、犯罪、體育等任何一個你能想到的領域。我和里奇?里德共同撰寫的國際商業故事榮獲普利策釋義性新聞獎；和湯姆?霍爾曼再次合作的故事榮獲普利策寫報道獎；與米歇爾?羅伯茨聯手寫作的新聞榮獲普利策突發事件報道獎。里奇?里德和一位曾與我共事多年的作家朱莉?沙利文，加入了阿曼達?貝內的團隊，這個團隊于2001年摘得普利策金獎，里奇?里德和朱莉?沙利文的故事是《俄勒岡報》2000年4-12月連續報道的美國移民局故事中的一個。其他刊登在《俄勒岡報》上的文章在參考書目中都已一一列出。
那可是美國新聞界的*高榮譽。
在成為總編后，我依然從事著寫作指導的工作。在這方面，我確實有不少心得。我多次參加全國性的寫作大會，與會人員包括報刊編輯、調查記者、新聞學教授、美食作家、旅游作家、鑒酒作家、園林作家，等等。我為《編輯與發行人》雜志開設專欄，還創辦了一份在全國發行的每月教學簡報。我仍然不時地教授一些大學寫作課程，我的教學重心逐年轉向敘事性非虛構文學。每一次的演講、工作坊培訓、授課，每寫一篇文章，都會促使我進一步思考：到底是什么原因讓讀者們對真實故事中的真實人物欲罷不能？
我*寶貴的學習經歷就是與多位作家一起工作，撰寫了上百篇文章。
為出版機構工作，頭上總是懸著交稿的*后期限，正是這種高壓下的工作讓我受益匪淺，從中積累了豐富的寫作實戰經驗，夯實了寫作功底，這是世界一流的研究生院無法教給我的東西。如今我到了退休的年紀，是時候把我覺得*有用的東西傳授給他人了。
我出版的**本書是《作家指南》，它通過考察我和的作家的合作，看我們是如何讓文字變得有力、富有感染力和詩意，*重要的是如何實現寫作的意圖。這本書由蘭登書屋出版，但隨著時間的流逝，書中的內容變得過時，*終被后來出版的各色書目淹沒。幾年后，芝加哥大學出版社出版了我的《故事技巧》**版，這本書介紹了我職業生涯后期專攻的故事敘述形

故事技巧——敘事性非虛構寫作(第二版)(創意寫作書系) 作者簡介

杰克?哈，作家，寫作教練，曾任《俄勒岡報》主編，獲美國報紙新聞編輯協會授予的國家教學獎、威斯康星大學服務獎，以表彰他在新聞寫作教學工作上的突出貢獻。曾在六所大學任教，擔任俄勒岡大學新聞傳播學院的代理院長。著有《作家養成記》《語言技巧》《故事技巧》等。《故事技巧》（第一版）于2012年在國內翻譯出版，受到讀者廣泛好評。

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