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中國(guó)美術(shù)8000年
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中國(guó)繪畫(huà)史 版權(quán)信息
- ISBN：9787502092917
- 條形碼：9787502092917 ; 978-7-5020-9291-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
中國(guó)繪畫(huà)史 本書(shū)特色
本書(shū)是中國(guó)繪畫(huà)史的開(kāi)山之作，用300余幅高清傳世名畫(huà)再現(xiàn)了中國(guó)歷代名家畫(huà)風(fēng)流派的繪畫(huà)特點(diǎn)。是一本可讀、可賞、可珍藏的美術(shù)史普及讀物。 四大特色 特色一 多變的畫(huà)風(fēng)與豐富的題材 從風(fēng)格上說(shuō)，本書(shū)中作品既有工筆畫(huà)風(fēng)格的白描、淡彩、重彩、沒(méi)骨，又有寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)格的大寫(xiě)意、小寫(xiě)意及兼工帶寫(xiě)，這些風(fēng)格雖然不同但都給人以美的感受，這也正反映了中國(guó)藝術(shù)的魅力。從題材上說(shuō)，它包羅萬(wàn)象：人物畫(huà)、道釋畫(huà)、山水畫(huà)、院體畫(huà)、界畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、鞍馬畫(huà)…… 特色二 可觸摸的繪畫(huà)史 名山大川、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)在中國(guó)畫(huà)家筆下尤為常見(jiàn)，說(shuō)名人畫(huà)作體現(xiàn)了中國(guó)繪畫(huà)的歷史變遷無(wú)可厚非，但是中國(guó)的文物與文化遺產(chǎn)也是中國(guó)繪畫(huà)的承載形式，這可觸摸的文物使中國(guó)繪畫(huà) 為立體。 特色三 300余幅高清名畫(huà)展示中國(guó)5000年繪畫(huà)史 我們用300余幅高清圖片展現(xiàn)了中華民族從上古時(shí)代到近代的繪畫(huà)歷史進(jìn)程，相信本書(shū)將帶你經(jīng)歷一段厚重、飽滿且豐富多彩的中國(guó)繪畫(huà)之旅。 特色四 一場(chǎng)精彩 倫的視覺(jué)盛宴 隨手翻翻這本書(shū)，每一頁(yè)都包含著豐富的知識(shí)信息，都帶給你美的藝術(shù)享受。圖片選擇慎之又慎，排版樣式反復(fù)斟酌；封面設(shè)計(jì)也是 匠心，外封書(shū)名起鼓，封面UV，看起來(lái) 加細(xì)膩、 有質(zhì)感。
中國(guó)繪畫(huà)史 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)是中國(guó)繪畫(huà)史的開(kāi)山之作，用簡(jiǎn)明扼要的文字串連中國(guó)歷代畫(huà)史脈絡(luò)、技法沿革。作者對(duì)畫(huà)派、畫(huà)家的獨(dú)到見(jiàn)解可幫助讀者快速領(lǐng)悟畫(huà)作精髓。本書(shū)用300余幅高清傳世名畫(huà)再現(xiàn)了中國(guó)歷代名家畫(huà)風(fēng)流派的繪畫(huà)特點(diǎn)。畫(huà)作選擇與剪裁更是反復(fù)斟酌，別具匠心。名畫(huà)局部放大更方便讀者清晰地看到中國(guó)繪畫(huà)的線條、構(gòu)圖與意境之美，能夠?yàn)樽x者提供一種富有視覺(jué)美感的輕松閱讀體驗(yàn)。
中國(guó)繪畫(huà)史 目錄
**編?? 上古史
**章?? 三代之繪畫(huà) /3
第二章?? 漢代之繪畫(huà) /9
第三章?? 六朝之繪畫(huà) /15
第四章?? 魏晉之繪畫(huà) /19
第五章?? 南北朝之繪畫(huà) /23
第六章?? 隋朝之繪畫(huà) /30
第二編?? 中古史
**章?? 唐朝之繪畫(huà) /37
**節(jié)?? 唐朝文化概論 /37
第二節(jié)?? 唐朝前期之繪畫(huà) /41
第三節(jié)?? 唐朝后期之繪畫(huà) /46
第四節(jié)?? 李思訓(xùn)一家 /47
第五節(jié)?? 王維 /51
第六節(jié)?? 鞍馬畫(huà)家 /54
第七節(jié)?? 中唐及晚唐之繪畫(huà) /58
第八節(jié)?? 周昉與趙公祐一家 /61
第九節(jié)?? 花鳥(niǎo)畫(huà)與論畫(huà) /64
第二章?? 五代之繪畫(huà) /66
**節(jié)?? 五代繪畫(huà)概論 /66
第二節(jié)?? 南唐之繪畫(huà) /70
第三節(jié)?? 前后蜀之繪畫(huà) /81
第四節(jié)?? 五代之山水畫(huà) /85
第三章?? 宋朝之繪畫(huà) /87
**節(jié)?? 宋朝文化總論 /87
第二節(jié)?? 宋朝之畫(huà)院 /88
第三節(jié)?? 宋朝畫(huà)派之沿革 /91
第四節(jié)?? 宋朝之論畫(huà) /139
第四章?? 元朝之繪畫(huà) /140
**節(jié)?? 元朝文化概論 /140
第二節(jié)?? 元代繪畫(huà)之變遷 /141
第三節(jié)?? 四大家 /150
第四節(jié)?? 題款及道釋畫(huà) /158
第三編?? 近世史
**章?? 明朝之繪畫(huà) /167
**節(jié)?? 明朝文化概論 /167
第二節(jié)?? 明朝之畫(huà)院 /168
第三節(jié)?? 山水畫(huà)之沿革 /174
第四節(jié)?? 浙派 /179
第五節(jié)?? 院體畫(huà)之一派 /184
第六節(jié)?? 吳派 /189
第七節(jié)?? 道釋、風(fēng)俗畫(huà)之變遷 /198
第八節(jié)?? 花鳥(niǎo)及雜畫(huà) /205
第九節(jié)?? 閨秀、妓女之繪畫(huà) /217
第二章?? 清朝之繪畫(huà) /223
**節(jié)?? 清朝文化概論 /223
第二節(jié)?? 清朝之山水畫(huà) /231
第三節(jié)?? 人物畫(huà)之變遷 /244
第四節(jié)?? 花鳥(niǎo)及雜畫(huà) /260
附?? 錄
清代山水之派別 /279
清代花卉之派別 /296
繪畫(huà)原于實(shí)用說(shuō) /307
文人畫(huà)之價(jià)值 /309
中國(guó)人物畫(huà)之變遷 /318
中國(guó)畫(huà)是進(jìn)步的 /325
對(duì)于普通教授圖畫(huà)科意見(jiàn) /327
展開(kāi)全部
中國(guó)繪畫(huà)史 節(jié)選
**章 三代之繪畫(huà) 伏羲畫(huà)卦，倉(cāng)頡制字，是為書(shū)畫(huà)之先河，即為書(shū)畫(huà)同源之實(shí)證。蓋是時(shí)，文明肇始，事務(wù)漸繁，結(jié)繩之制不足該備，不得不別創(chuàng)紀(jì)載之法；而紀(jì)載之法，必先諸數(shù)與形，取其簡(jiǎn)而易明，便于常用，故畫(huà)卦所以明乎數(shù)，而文字始于象形。以象形而言，即含有圖畫(huà)之意。文字與圖畫(huà)初無(wú)歧異之分，例如日、 月、 木、 子、 魚(yú)等字，即謂之圖畫(huà)亦可。迨后制作日繁，繪畫(huà)之事則以五彩畫(huà)十二章，藻火、粉米、山龍、黼黻之屬為旗常、衣服之裝飾，彩色之用因以發(fā)達(dá)，華麗壯美以興起誠(chéng)敬歡悅之感情。凡文字之所不能表明者，借此以表明之。鐘鼎彝尊既有文字，又有饕餮、螭文、雷文、云文等互相表見(jiàn)。蓋其時(shí)，因文明制作漸興，而文字、繪畫(huà)為民情民性表示之要素，故特顯著也。 古者畫(huà)人姓名多不可考！对企牌吆灐份d黃帝以四岳皆有佐命之山，乃命灊山為衡岳之副，帝乃造山躬寫(xiě)形象，以為五岳真形之圖。又黃帝有臣史皇始造畫(huà)。又《畫(huà)史會(huì)要》：“畫(huà)嫘，舜妹也。畫(huà)始于嫘，故曰畫(huà)嫘。”蓋是時(shí)，繪事已見(jiàn)端倪，姓氏之可考者如此。夏禹鑄鼎以象神奸，殷高宗以形求得傅說(shuō)，此為人物畫(huà)之濫觴。至周之世，畫(huà)之用漸廣。《周禮·考工記》：“畫(huà)繢之事，雜五色”，以象山水鳥(niǎo)獸。又：“大司徒之職，掌建邦之土地之圖！泵魈盟拈T(mén)，畫(huà)堯舜桀紂之像、周公相成王負(fù)斧扆之圖，以示鑒戒。由此觀之，當(dāng)周之世，山水、人物、鳥(niǎo)獸之畫(huà)則已備具，而鐘鼓、鼎彝、旗常、衣裳之制無(wú)不需用繪畫(huà)者，其美術(shù)工藝亦可云發(fā)達(dá)矣。 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，楚于先王廟、公卿祠堂畫(huà)天地山川之神、古圣賢之像。宋元君召畫(huà)圖眾史，而以解衣槃礴為真畫(huà)者。莊子客有為周君畫(huà)策三年而成龍蛇、禽獸、車(chē)馬、萬(wàn)物之像。韓非子客有為齊王畫(huà)者，王問(wèn)：“畫(huà)孰*難，孰*易？”客對(duì)曰：“犬馬難，鬼魅易！表n非子可為知寫(xiě)生畫(huà)之困難者矣。然此等畫(huà)現(xiàn)時(shí)不可得見(jiàn)，究不知形狀如何。其慘淡經(jīng)營(yíng)，推究理法，可見(jiàn)概也。 三代之時(shí)，吾國(guó)美術(shù)蓋由自然之發(fā)達(dá)，尚未受外國(guó)藝術(shù)之影響。及秦始皇統(tǒng)一天下，其版圖擴(kuò)張，漸與外國(guó)交涉，西域之美術(shù)漸次輸入。始皇元年，西域騫霄國(guó)畫(huà)人烈裔者獻(xiàn)刻玉，善畫(huà)，口含丹青，噴壁成龍及山川、禽魚(yú)、鬼怪之屬。見(jiàn)《拾遺記》。其征信不可考，亦可知吾國(guó)繪畫(huà)與外國(guó)接觸之一端。始皇時(shí)有阿房宮之大建筑，雖其形狀難詳，據(jù)史所稱(chēng)，壯麗瑰偉可以想見(jiàn)。此種藝術(shù)之進(jìn)步，于繪畫(huà)亦大有連類(lèi)之處。始皇席祖宗雄霸之業(yè)，上接周代文明之盛，加以好大喜功，開(kāi)拓邊宇，交通外國(guó)，其所發(fā)舒，益為宏遠(yuǎn)。自三代至秦，學(xué)術(shù)文藝思想為之一變。
中國(guó)繪畫(huà)史 作者簡(jiǎn)介
原名衡恪，字師曾，號(hào)朽道人，我國(guó)著名美術(shù)家、藝術(shù)教育家。著名詩(shī)人陳三立之子，曾游學(xué)日本。主要著作有《中國(guó)繪畫(huà)史》《中國(guó)人物畫(huà)之變遷》《清代山水畫(huà)之派別》、《清代花卉畫(huà)之派別》等。
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