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說的全是梗 版權信息
- ISBN：9787549639120
- 條形碼：9787549639120 ; 978-7-5496-3912-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
說的全是梗 本書特色
究竟什么人可以講脫口秀呀**次講脫口秀需要注意什么如何攢出自己的**篇五分鐘段子段子還有秘密嗎我能寫出像職業脫口秀演員一樣的段子嗎Oops！遭遇舞臺意外事件怎么辦想要做老板？教你創辦脫口秀俱樂部和組織演出脫口秀行業大揭秘從零開始成為脫口秀明星*接地氣的脫口秀實戰教材 脫口秀OG洛賓用自己超過10年的脫口秀從業經驗，帶讀者一窺業內奧秘，既能幫助相關從業者更好了解行業，也能指引愛好者更好欣賞脫口秀。從行業中分享攻略，從笑聲中品味生活
說的全是梗 內容簡介
本書是一部脫口秀行業的入門讀物，首度披露業內不為人知的理論、技巧與經驗。作者從如何踏入行業開始介紹，手把手帶領讀者學會寫出好段子，如何從業余選手跨身為職業脫口秀演員，到如何組織脫口秀商業演出，語言平實幽默，內容由淺入深，貫穿行業始末。作者結合自己的多年從業經驗與對業界的思考，用生動有趣的語言，嚴謹的知識體系，不僅使讀者完整了解行業生態，更能在學到脫口秀方法與技巧的同時提升演講能力、社交能力，在生活和職場方面練就新的技能。
說的全是梗 目錄
**部分：成為脫口秀演員第 1 章 什么人可以講脫口秀第 2 章 **次講脫口秀的注意事項第 3 章 如何攢出自己的**篇5分鐘段子第 4 章 如何與脫口秀俱樂部及同行打交道第 5 章 如何走出本地，與外地同行交流第 6 章 如何自己組織開放麥第二部分：如何寫出高質量的段子第 7 章 段子的秘密1：段子結構第 8 章 段子的秘密2：講段子就是不好好講故事第 9 章 如何創作和打磨段子第10章 如何寫出像職業脫口秀演員一樣好的段子第1 1章 如何應對抄襲第三部分：如何從業余表演走向職業脫口秀第12章 如何從開放麥演員成為商演演員第13章 如何應對舞臺意外事件第14章 如何當好脫口秀演出的主持人第15章 講脫口秀能賺多少錢第16章 除了演出，全職脫口秀演員還能做什么第17章 脫口秀演員如何上電視和網綜第四部分：脫口秀的商業化第1 8章 創辦脫口秀俱樂部和組織演出第1 9章 脫口秀演員和俱樂部如何承接商務演出第20章 脫口秀演員和俱樂部如何經營短視頻號和播客第2 1章 如何在你的城市舉辦大型喜劇節后記
展開全部
說的全是梗 節選
我從事脫口秀行業已經超過10年了。現在我還清晰地記得，**次登上開放麥舞臺是在2011年12月29日。從那天起，我開始在此行業持續耕耘：我深入研 究了國外幾乎所有著名的脫口秀書籍，和伙伴們翻譯了《手把手教你玩脫口秀》；專業上涉獵單口喜劇、即興、 默劇、喜劇魔術、相聲、素描喜劇（sketch）和漫才等領域——除了默劇和喜劇魔術，我都有親身創作和表演的經歷。現在我有兩個單口喜劇專場，在素描喜劇創作上也取得過不錯的成績，甚至創作過一部完整的情景喜劇劇本，線下脫口秀培訓也教出了一批短時間內就踏上商業演出舞臺的新人…… 當我成為一名脫口秀“老炮兒”后，我經常接到一些喜劇愛好者和新入行的脫口秀演員關于如何學習脫口秀的詢問。我陸陸續續寫了很多心得體會，發布在微博、知乎以及豆瓣上，數量多到讓我有一天忽然想到：是不是可以把它們編成一本書了？ 所以，你現在就看到了這本書。 本書在我的騰訊視頻課程《面對面教你講脫口秀》 基礎上編寫而成，共21章（比視頻課程多6章），分為四個部分，適合所有對單口喜劇行業感興趣的讀者，每 一部分所面向的讀者大致如下： **部分：適合知道脫口秀是什么，但完全沒登過臺的人。這一部分能讓他們做好充分準備。 第二部分：適合已經講了一段時間脫口秀，希望寫出更高質量段子的脫口秀演員。 第三部分：適合已經有豐富的商演經驗，準備或剛剛成為全職脫口秀演員的人。這一部分可以讓他們的職 業生涯豁然開朗。 第四部分：適合以脫口秀為終身事業，并進行商業化運營的人。可以看出，這本書對讀者有一個*低要求：在開始 閱讀之前，至少要知道什么是脫口秀。不過不用擔心，讀完下面的介紹，你就知道得差不多了。 對于普通讀者來說，常常容易混淆脫口秀、相聲和演講這三者，其實它們的區別非常大。 脫口秀與相聲的共同之處是二者都是喜劇，都必須有稿子，而且是逐字稿。雖然它們在表演過程中都有脫 稿即興發揮的部分（相聲叫“現掛”，脫口秀也沿用此 說法），但主要表演必須按稿子進行。 脫口秀與相聲*大的不同有兩點： 1. 除了單口相聲，相聲的表演者有兩人或兩人以上。而脫口秀除了極個別特例（比如雙胞胎脫口秀），都是一個人表演。 2. 相聲演員在舞臺上一般不展現自己的真實身份與真實人格，比如大家*熟悉的郭德綱和于謙，所有人都清楚他倆講的內容絕大部分都不是他們的真實經歷。而脫口秀演員一般都是以自己的真實身份講述與自己有關的故事，就算故事是虛構的，演員也要讓觀眾相信其與表演者有關。比如周奇墨，他講自己在出租屋、藥店、地鐵里的段子時，觀眾一般會相信他在現實生活中經歷 過類似的事情。再舉個例子，著名相聲藝術家馬三立先 生的單口相聲《逗你玩》，雖然膾炙人口，但觀眾無法從中看出馬老先生的身份。如果讓脫口秀演員來講同樣 的故事，他們一定會在里面加入某些與自己有關的元 素：要么讓自己在故事中扮演某個角色，要么用這個故 事來印證自己的某個觀點。 其他細微的區別就更多了，比如笑點密度、故事的 完整性、內容結構等等，但這些都不如上述兩點足以將 脫口秀與相聲明顯區分開。 脫口秀與演講往往也很容易讓人混淆，因為它們都是一個人在臺上進行語言表演。另外，由于脫口秀比較 流行，現在很多演講都冠以“脫口秀”的名號。二者* 大的區別在于是否承認自己是喜劇：脫口秀一定是喜劇；但演講絕不會承認自己是喜劇，即便有所謂“幽默演講”，它們也不會認為自己是喜劇。由于幽默演講并 不像脫口秀那樣追求高密度的笑點，一旦它們承認自己是喜劇，那其實就變成了脫口秀，而且可能是“不太好笑的脫口秀”。 將脫口秀與相聲和演講區分清楚后，我們就可以詳細講講脫口秀的特點了。我在本書里講的脫口秀，都是指英文中的stand-up comedy，而不是很多人理所當然認為的talk show。“脫口秀”確實是英文 talk show 的音譯，它*初是臺灣地區電視臺的譯法，指一種語言類電 視節目，如《康熙來了》《魯豫有約》《天天向上》等。當stand-up comedy 在幾十年前被引入華語地區時，并沒有人創造出統一的譯法，香港地區將它翻譯成“棟篤笑”，臺灣地區則直接用“脫口秀”；當十幾年前大陸 （內地）也開始有人講 stand-up comedy 時，大家沿用了“脫口秀”這一說法。 這十幾年來，為了與《康熙來了》這類電視脫口秀 節目更好地區分，不斷有人想用*接近 stand-up comedy 意思的“單口喜劇”來代替“脫口秀”一詞，但一直 沒能推廣開來。再者，隨著《脫口秀大會》節目的火爆，反而越來越多人接受了把“脫口秀”作為 stand-up comedy 的正式翻譯。 脫口秀來自國外，其公認的起源是 19 世紀末 20 世 紀初的英國，興盛則是在 20 世紀 50 年代的美國。隨著 廣播與電視的普及，它逐漸成為歐美國家的主流喜劇形 式，從 1970 年代至今，全世界*發達的脫口秀市場都在美國。 20 世紀 70 年代，香港地區開始有人用粵語講脫口 秀（即“棟篤笑”），**個舉辦個人專場的華人是黃子 華，他于 1990 年在香港舉辦了名為“娛樂圈血肉史”的“棟篤笑”專場。此后，直到 2007 年，**家華語 脫口秀俱樂部才在臺北出現；大陸的**家脫口秀俱樂部于2009 年在深圳誕生。
說的全是梗 作者簡介
洛賓(馮立文)，中國首批職業脫口秀演員，從事脫口秀表演和經營脫口秀俱樂部超過10年，《吐槽大會》(第一季)、《今夜百樂門》《今晚80后脫口秀》核心編劇，播客《說的全是梗》主理人，牽頭翻譯了圖書《手把手教你玩脫口秀》，且培養了多名能登上脫口秀商演舞臺的演員。
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