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電視欄目策劃.第二版 版權信息
- ISBN：9787303240395
- 條形碼：9787303240395 ; 978-7-303-24039-5
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
電視欄目策劃.第二版 內容簡介
本書分為概論篇和實務篇兩大部分。概論篇旨在對電視欄目策劃的基本理論進行系統分析和闡述；實務篇旨在對不同類型電視欄目的策劃要點進行系統介紹與展示，通過理論與實踐的有機融合，為學生學習提供理念與實踐層面的參考。
電視欄目策劃.第二版 目錄
概論篇
**章電視欄目策劃概念解析/3
**節電視欄目策劃的時代背景/3
第二節電視欄目相關概念解析/6
第三節電視欄目的分類/10
第二章電視欄目要素解構/14
**節人力資源要素/14
第二節節目要素/19
第三節受眾要素/26
第三章電視欄目策劃文案的編制/34
**節電視欄目策劃的原則/34
第二節電視欄目策劃要點/36
第三節電視欄目策劃案例解析/57
第四章電視節目策劃文案的編制/66
**節電視節目策劃的原則/66
第二節電視節目策劃要點/68
第三節電視節目策劃方案范例/71
第五章電視欄目的品牌化策劃/81
**節電視欄目的品牌化解讀/81
……
**章電視欄目策劃概念解析/3
**節電視欄目策劃的時代背景/3
第二節電視欄目相關概念解析/6
第三節電視欄目的分類/10
第二章電視欄目要素解構/14
**節人力資源要素/14
第二節節目要素/19
第三節受眾要素/26
第三章電視欄目策劃文案的編制/34
**節電視欄目策劃的原則/34
第二節電視欄目策劃要點/36
第三節電視欄目策劃案例解析/57
第四章電視節目策劃文案的編制/66
**節電視節目策劃的原則/66
第二節電視節目策劃要點/68
第三節電視節目策劃方案范例/71
第五章電視欄目的品牌化策劃/81
**節電視欄目的品牌化解讀/81
……
展開全部
電視欄目策劃.第二版 節選
。ㄒ唬┻x擇合適的談話人物和話題 對于電視觀眾來說，觀看娛樂談話類欄目的首要動機就是對于談話話題或者談話對象的興趣。一般來說，關注度越高、觀眾越感興趣的話題和談話嘉賓就越容易引起觀眾的收視興趣，所以選擇合適的人物和話題既是策劃電視娛樂談話類欄目的**步，也是*重要的一個環節。例如，中國臺灣電視娛樂談話類欄目《康熙來了》主要就是人物訪談與話題談話兩種形式！犊滴鮼砹恕分械娜宋飳ＴL主要以受采訪的明星為主線，出其不意的請朋友、親人、工作人員不斷“爆料”明星的各種窘態，讓被訪者的真實一面展現在觀眾面前，讓明星變成一個個普通人，從而更容易為觀眾所接受。《康熙來了》中的話題訪談選題極其自由寬泛，涉及生活各個方面，使得選題既立足于娛樂圈，又不限制在小范圍內。在話題的討論中，嘉賓不再是娛樂明星或者政治人物，而是日常生活的普通一員，訪談不再是主持人與嘉賓的“二人轉”。正是這樣的形式，讓更多觀眾都喜歡上了這個奇特新穎的綜藝訪談節目。 相對于《康熙來了》中話題的百無禁忌和主持風格的肆無忌憚，湖南衛視電視娛樂談話類欄目《天天向上》另辟蹊徑，運用多種方式將娛樂與公益、傳統文化相結合，傳承發揚中華民族禮儀之美，寓教于樂。每期《天天向上》都會講授一些中華民族傳統的公德和禮儀知識，用各種形式來傳播千年禮儀之邦的禮儀文化。如某期節目中，趁春天利于出游之際傳授旅游公德；某期節目中請來梅派傳人講授中國古代的男女禮儀；還有的節目通過主持人穿著不同的服飾，把服裝所代表地區的禮儀習俗告訴觀眾，與觀眾邊娛樂邊學習！ 【W絡脫口秀節目《吐槽大會》制作團隊為了保證節目笑點的質量和數量，安排了李誕、池子、王建國等脫口秀演員以固定嘉賓的身份出現在每期節目中對所有嘉賓進行吐槽。李誕和池子憑借專業的脫口秀技能、風趣幽默的段子、大膽張揚的表演和辛辣犀利的吐槽在網絡平臺迅速走紅。除此之外，Rock、思文、龐博、卡姆等脫口秀演員經過節目組的挖掘后一炮而紅，深受觀眾的喜愛，形成了“節目培養新卡司、卡司成名后反哺節目”的良性循環。節目中的固定嘉賓代表的是觀眾的視點，對明星嘉賓的吐槽正好滿足了觀眾的需要，觀眾與他們之間產生了強烈的共鳴！ 。ǘ谀績热菰O置上應注重“談”“演”結合 電視娛樂節目的特色之一就是貫穿整個欄目流程的各種才藝展示，這一特色在娛樂談話類節目中也不少。觀眾們希望通過明星嘉賓那些不為人知的才藝展示來更深入地了解他們。這里的“談”“演”結合指的是在策劃時應該努力將訪談和表演相結合！氨硌荨笨梢允乾F場的即興表演，也可以是視頻資料的回顧，當然兩者結合的效果會更好，那樣不僅可以新舊對照，還可以調節氣氛，帶動嘉賓情緒，形成雙方互動。 湖南衛視的《天天向上》就在“談”“演”結合方面做得很不錯。《天天向上》在策劃時的欄目定位為以禮儀公德為主題，通過娛樂、深入淺出的發揚中華美德。在內容安排上，《天天向上》主要分為三個環節：首先是綜藝與秀場——主持人與嘉賓邊聊天邊表演、娛樂觀眾。例如，在邀請配音演員做嘉賓的那期節目中，觀眾驚喜地看到自己喜歡的經典影視劇及動畫角色背后的聲音原來出自他們之口，同時還了解到一些影視配音的知識。節目還故意讓幾位配音演員表演觀眾平時難得一見的角色互換。例如，將《無間道》中“劉德華”和“梁朝偉”在天臺上的對話換成“劉德華”和“一休”，“康夫”和“梁朝偉”對話；用“包租婆”和“性感辣妹”的聲音來演繹《聰明的一休》的開場等，使觀眾們笑得前仰后合，收到了很好的娛樂效果。《天天向上》的中間環節是古裝戲表演及百曉生與阿毛的禮儀教學班。古裝戲表演多邀請不同影視劇中的演員和《天天向上》的主持人一起來表演另類的情景喜劇！短焯煜蛏稀分*與眾不同的是禮儀教學班。在百曉生解說禮儀時，百曉生的一本正經與阿毛的插科打諢，以及演員演示禮儀時生動的肢體表演等，都讓觀眾在了解禮儀的同時產生了歡聲笑語。《天天向上》*后的環節是主持人與嘉賓的座談。這一環節的嘉賓，人數多且多為各行各業的從業者，如南航的空姐、北京協和醫科大學和香港大學李嘉誠醫學院的學生、218次列車的乘務員、國家擊劍隊隊員等。在座談中，嘉賓隨時會被拉上來表演節目或與主持人、觀眾互動，“談”“演”的過程是非常靈活的！ 。ㄈ┧槠臄⑹滦问绞箓鞑シ奖愀咝А ∷槠瘮⑹滦问街傅氖菍⒘闵ⅰ⑵扑榈膬热菟槠M行重新組合，以達到一定戲劇張力和敘事節奏的手法，在無序中建構起一種有序的敘事結構。在當下快節奏的社會環境中，大眾的生活方式越發呈現出零散的狀態，工作、消費、休閑等體現出碎片化的特征。而快節奏的生活和零碎的休閑時間使觀眾對簡短、精彩的節目產生了強烈的需求，節目中可以獨立觀賞的內容也養成了現代人利用零碎時間觀看視頻的習慣。這就要求節目需要更具看點的內容、更加獨立的段落、更加激烈的矛盾沖突、更加幽默犀利的吐槽點來吸引觀眾的熱情，短時間內與觀眾之間建立起情感的共鳴。碎片化的敘事形式以其內容獨立、信息多樣、收看便利、傳播迅速的特征符合了網民的收視習慣，迎合了網絡媒體受眾個性化的需求，豐富了互聯網環境下的節目傳播內容，提高了節目傳播的效率。 例如網絡脫口秀節目《吐槽大會》就是結合互聯網技術的新發展，打破以往傳統節目形式老套、內容冗長、敘事拖沓、頻道固定的局限而形成的具有互聯網基因的大眾化網絡自制節目。節目中，每位吐槽嘉賓作為一個獨立的表演個體分別登臺對在場人員進行吐槽，每位嘉賓的脫口秀表演與該期節目的主題密切相關，但又相互獨立互不影響。觀眾可以通過多媒體設備自主選擇觀看完整的一期節目或者單獨的一段脫口秀表演，既不影響觀眾對節目的整體性需要，又能使觀眾隨意挑選喜歡的片段，使觀眾的觀看時間和地點高度靈活，滿足了網絡時代下媒體發展的需要，使傳播方便而高效，保證節目盡可能地去擴展受眾范圍。
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