掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關(guān)中木雕
-
>
國博日歷2024年禮盒版
-
>
中國書法一本通
-
>
中國美術(shù)8000年
中圖價(jià):¥778.8
加入購物車
浮世繪藝術(shù):歷史與名作鑒賞 版權(quán)信息
- ISBN：9787568078481
- 條形碼：9787568078481 ; 978-7-5680-7848-1
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
浮世繪藝術(shù):歷史與名作鑒賞 本書特色
1. 填補(bǔ)中國浮世繪藝術(shù)出版空白的、集鑒賞性、收藏性、學(xué)術(shù)性為一體的大8開宏篇巨著，在全景式解讀浮世繪發(fā)展歷史的同時(shí)，詮釋了浮世繪大師48人的藝術(shù)創(chuàng)作歷程，并帶領(lǐng)讀者賞析浮世繪名作約370幅 在世界藝術(shù)中，浮世繪藝術(shù)以其特異的色調(diào)與風(fēng)采，獨(dú)樹一幟。其發(fā)展過程歷經(jīng)三百余年，影響深及歐亞各國，19世紀(jì)歐洲從古典主義到印象主義諸流派大師也無不受到此種畫風(fēng)的啟發(fā)，因此具有很高的藝術(shù)價(jià)值。 近些年，隨著國內(nèi)學(xué)界和策展界對(duì)浮世繪藝術(shù)研究的深入，中國讀者也對(duì)此呈現(xiàn)出了真摯的關(guān)注與熱情，如2020年在上海舉辦的“夢(mèng)回江戶——浮世繪藝術(shù)大展”呈現(xiàn)出異常火爆的態(tài)勢(shì)（本書的作者也正是該展覽的策展人——知名美術(shù)史學(xué)者潘力教授）。 然而，目前國內(nèi)出版物多集中在對(duì)葛飾北齋、歌川廣重、喜多川歌麿等大師的介紹，或者對(duì)“江戶百景”“富岳三十六景”等知名作品的解讀。《浮世繪藝術(shù)：歷史與名作鑒賞》正是為了填補(bǔ)此種空白而誕生，它由潘力教授歷經(jīng)五年時(shí)間悉心編著，圖文并茂的大8開巨著，使讀者清晰認(rèn)識(shí)浮世繪發(fā)展脈絡(luò)的同時(shí)，全面了解史上的浮世繪巨匠大師，并借由幾乎與藝術(shù)作品原大相近的開本尺寸，來沉浸式欣賞浮世繪發(fā)展歷史上的所有代表名作。 2. 中國浮世繪研究泰斗潘力教授，聯(lián)手芝加哥藝術(shù)博物館、紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、美國國會(huì)圖書館、波士頓美術(shù)館、大英博物館、東京國立博物館等世界專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)及知名私人藏家，使得本著作圖文質(zhì)量比肩世界高質(zhì)量同類出版物，并確保沒有任何一張復(fù)刻品流入 一直以來，國內(nèi)觀眾和讀者在展覽或者出版物中能夠欣賞到的浮世繪作品，其水平參差不齊，甚至包括了很多后人模仿的復(fù)刻品，工藝粗略、色彩生硬，會(huì)對(duì)真正的浮世繪藝術(shù)鑒賞產(chǎn)生誤導(dǎo)。浮世繪藝術(shù)雖然多為版畫藝術(shù)，但每位藝術(shù)家在當(dāng)時(shí)不同出版商的邀約組織下所創(chuàng)作的作品，有著屬于畫家自己的筆法、技法、配色，只有欣賞這樣的作品，才能真正理解浮世繪藝術(shù)的精髓。 而這部分具有高藝術(shù)水準(zhǔn)的浮世繪作品，被世界各地不同的博物館、圖書館、大學(xué)以及私人所收藏，如果想得到授權(quán)，只有逐一聯(lián)系藏家進(jìn)行溝通。這項(xiàng)工作繁復(fù)龐大，耗時(shí)耗資，一直以來少有人嘗試。此次，潘力教授為了讓中國讀者欣賞到精彩絕倫的浮世繪作品，花費(fèi)五年時(shí)間，與歐美、日本的芝加哥藝術(shù)博物館、紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、美國國會(huì)圖書館、波士頓美術(shù)館、大英博物館、東京國立博物館、巴黎國立圖書館、阿姆斯特丹美術(shù)館、東京藝術(shù)大學(xué)等權(quán)威機(jī)構(gòu)以及知名私人藏家聯(lián)絡(luò)授權(quán)，才確保了本書呈現(xiàn)出大師原作的風(fēng)采！ 3. 浮世繪藝術(shù)具有的豐富性遠(yuǎn)超出我們以往對(duì)它的認(rèn)知，它不但是日本江戶時(shí)期的風(fēng)俗畫，同時(shí)也清晰地呈現(xiàn)出日本美術(shù)自身演變的脈絡(luò)，我們從中還可以看到中國繪畫、西方繪畫對(duì)其產(chǎn)生的影響，甚至還可以學(xué)習(xí)到日本浮世繪藝術(shù)是如何將日式的造型趣味和美學(xué)理想傳播到西方。同時(shí)其題材包羅萬象，不但具有藝術(shù)價(jià)值，也記載了真摯的人生與世俗情懷。本書作者潘力教授為讀者逐一解說每一幅作品，帶領(lǐng)您真正讀懂浮世繪藝術(shù)的內(nèi)涵與外延。 通常來說，我們認(rèn)為浮世繪藝術(shù)就是在那三百年之間產(chǎn)生的，描繪日本江戶時(shí)代風(fēng)情的風(fēng)俗畫藝術(shù)。但如果你隨本書慢慢走入浮世繪藝術(shù)的世界，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)這真是一處深不可測(cè)的寶藏。浮世繪藝術(shù)不但凝聚了對(duì)大和繪的傳承和創(chuàng)新，也反映出了來自中國和西方藝術(shù)的影響。但浮世繪藝術(shù)在接受外來影響不斷擴(kuò)大其題材和表現(xiàn)形式的同時(shí)，又表現(xiàn)出強(qiáng)大的文化反哺能力：它帶著日式的造型趣味和美學(xué)理想走入西方，對(duì)西方藝術(shù)的現(xiàn)代化進(jìn)程起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用。這是值得我們?cè)谛蕾p藝術(shù)之外去深思的問題。 同時(shí)，浮世繪藝術(shù)的題材包羅萬象，與人的生命、生活，社會(huì)的文化和生態(tài)發(fā)展緊密相關(guān)，所以其作品不但具有審美范疇的藝術(shù)價(jià)值，它還承載著對(duì)人生與世俗的真摯的感懷，所以才顯得更加豐富與厚重，具有很強(qiáng)的生命力與吸引力。 在本著作中，潘力教授為您逐幅解說作品，大師帶您真正看懂浮世繪藝術(shù)！ 4. 本著作的開本尺寸以原大的形式展示了大部分浮世繪藝術(shù)作品，并采用拉頁等裝幀形式展示三聯(lián)畫，可謂擁有震撼逼真的視覺欣賞效果 本書采用288mmx395mm的超大開本，得以原大的形式來展示書中收錄的絕大部分浮世繪藝術(shù)作品，同時(shí)全書還穿插有十余幅拉頁來呈現(xiàn)三聯(lián)形式的藝術(shù)作品。 翻閱本書，讀者將能夠以一種沉浸式體驗(yàn)感，去感知藝術(shù)家的筆法，去探究作品的細(xì)節(jié)，去捕捉色彩的微妙。可以說，這部出版物幾乎完全真實(shí)地反應(yīng)了原作才能具有的震撼逼真的視覺欣賞效果。 5. 圖書的選材、裝幀和印制均為高質(zhì)量，打造中國首本限量珍藏級(jí)別的浮世繪藝術(shù)著作 本書由屢獲世界印刷大獎(jiǎng)“班尼獎(jiǎng)”（有印刷界的奧斯卡之稱）的勤達(dá)（Midas）負(fù)責(zé)印制，全書內(nèi)文選用日本進(jìn)口的170g環(huán)保舒適雅印，根據(jù)展示作品需求加入十余幅拉頁。書脊處接裱進(jìn)口絲光棉布，封面和書脊應(yīng)用燙金工藝。此外，本書將配備精美郵寄盒，選材為瓦楞紙裱糊白卡紙，白卡上進(jìn)行彩色印刷。郵寄盒一方面給圖書妥善的保護(hù)，另外一方面也彰顯圖書的檔次。
浮世繪藝術(shù):歷史與名作鑒賞 內(nèi)容簡(jiǎn)介
全書分為浮世繪的黎明、“錦繪”的誕生、浮世繪的黃金時(shí)代、名家輩出的幕末浮世繪、邂逅西方的浮世繪風(fēng)景畫、迎接現(xiàn)代的浮世繪這六大部分, 清晰梳理浮世繪發(fā)展歷史, 全面介紹所有知名流派及48位巨匠, 并逐幅解讀所有名作的內(nèi)容、風(fēng)格、技法乃至其中蘊(yùn)含的歷史文化。
浮世繪藝術(shù):歷史與名作鑒賞 目錄
序章 浮世之繪
**章 浮世繪的黎明
一、菱川師宣首創(chuàng)浮世繪 ............................................014
二、前期浮世繪 .............................................................018
三、鳥居派的中興 .........................................................022
四、從筆彩到版彩 .........................................................025
第二章 『錦繪』的誕生
一、『青春畫師』鈴木春信 ........................................090
二、浮世繪的新樣式 ....................................................094
三、繪聲繪色的歌舞伎畫 ............................................101
第三章 浮世繪的黃金時(shí)代
一、優(yōu)雅的現(xiàn)實(shí)美人像 — 鳥居清長 .......................158
二、美人畫的*高峰 — 喜多川歌麿 .......................162
三、神秘的歌舞伎畫師 — 東洲齋寫樂 ...................168
第四章 名家輩出的幕末浮世繪
一、人脈綿延歌川派 ....................................................278
二、歌川派的集大成者—歌川國貞 ...........................282
三、頹廢的『凄艷美』..................................................288
四、『武者』國芳 ........................................................291
第五章 邂逅西方的浮世繪風(fēng)景畫
一、『畫狂人』北齋 ....................................................396
二、『鄉(xiāng)愁』廣重 ........................................................403
第六章 迎接現(xiàn)代的浮世繪
一、明治風(fēng)云 .................................................................512
二、小林清親的『光線畫』 ........................................520
展開全部
浮世繪藝術(shù):歷史與名作鑒賞 節(jié)選
第二章 “錦繪”的誕生 18 世紀(jì)后半葉，浮世繪的技術(shù)發(fā)展自從紅摺繪出現(xiàn)以來已經(jīng)停滯了二十余年，主要原因在于出版商迫于市場(chǎng)壓力，將有限的資金用于投機(jī)性出版，無暇顧及需要大量資金和時(shí)間的版畫新技術(shù)開發(fā)。然而，1765年（明和二年）意外盛行的民間“繪歷交換會(huì)”成為了浮世繪技術(shù)突破的契機(jī)。日本在江戶時(shí)代使用太陰歷，許多人為了方便均自己動(dòng)手用版畫制作年歷，將月份的數(shù)字隱藏在各種圖案中，設(shè)計(jì)成既方便記憶又具有裝飾性的畫面。此種畫作被稱為“繪歷”，并被作為新年禮物饋贈(zèng)親朋好友。繪歷禁止買賣，只能以交換的形式在民間流通。隨著繪歷交換風(fēng)潮愈演愈烈，畫作也更加絢麗精致，多色套印工藝更加完備成熟。以鈴木春信（約1725—1770年）為主導(dǎo)的畫師成功地將多塊彩色版套印在一個(gè)畫面上的繪歷制作方法用于浮世繪版畫，由此敲開了浮世繪光彩斑斕的藝術(shù)大門。這在浮世繪三百余年的發(fā)展歷程中可謂里程碑式的事件。對(duì)于這一*新開發(fā)的彩色版畫，商家將其比喻為京都出產(chǎn)的精美錦緞，稱為“錦繪”，從此該名稱成為多色套印浮世繪的別稱，一直沿用到今天。 一、“青春畫師”鈴木春信 鈴木春信的浮世繪畫業(yè)起步于歌舞伎畫，*初的作品可見其對(duì)鳥居清信和鳥居清滿的模仿，據(jù)考證他于此時(shí)至少發(fā)表了二十幅以上的作品，《市川龜藏》（圖1）是他存世不多的早期歌舞伎畫之一。歌舞伎畫由于受到劇目上演的時(shí)間限制，有較強(qiáng)的時(shí)效性，也給許多年輕的無名畫師提供了嶄露頭角的機(jī)會(huì)。同時(shí)，鈴木春信在其早期作品中就表現(xiàn)出對(duì)古典題材的興趣，畫面上多題以和歌、歌仙詠歌和名所繪，表現(xiàn)出對(duì)古典文學(xué)的向往。從畫面中的具體景物細(xì)節(jié)描繪上來看，如背景的室外樹木花草以及室內(nèi)拉門和屏風(fēng)上的花鳥畫，還可以看出鈴木春信曾經(jīng)學(xué)習(xí)過狩野派繪畫。 1765 年（明和二年），由愛好俳諧的富商發(fā)起的繪歷交換會(huì)格外流行，盛況可謂空前絕后。原先只是作為方便生活的樸素小制作，演變成相互攀比裝飾美的工藝品，并將傳統(tǒng)的和歌、俳句或漢詩等短文與大小月份組合在一起。版畫尺寸擴(kuò)大，色彩增多，版畫的繪畫性表現(xiàn)不斷提高，逐漸發(fā)展成可獨(dú)立觀賞的美術(shù)品。隨著對(duì)版畫技術(shù)要求的不斷提高，俳諧愛好者們除了不斷在創(chuàng)意上提出新的想法和投入資金，具體的版畫制作就必須委托給專業(yè)工匠，由此導(dǎo)致浮世繪的畫師、雕版師和拓印師大規(guī)模介入繪歷的制作。 對(duì)繪歷交換會(huì)影響較大的兩位江戶富商是大久保甚四郎忠舒（1721—1777年）和阿倍八之丞正寬（1724—1777年），他們均愛好俳句并分別擁有俳號(hào)巨川和莎雞，得益于俳諧的交流獲得廣泛的社會(huì)關(guān)系。他們有著不俗的鑒賞力并出資訂購繪歷作為私人禮物，并對(duì)畫面設(shè)計(jì)、色彩配置等提出具體要求，主導(dǎo)著繪歷交換會(huì)的走向。 鈴木春信積極參與了1765 年的民間繪歷交換熱潮，尤其是對(duì)多色套印技術(shù)的開發(fā)起到了推動(dòng)作用，成為主導(dǎo)繪歷制作技術(shù)的中心人物，由此吸引了大量俳諧愛好者的訂單。在鈴木春信的斡旋下，許多質(zhì)量上好的繪歷雕版被轉(zhuǎn)讓給浮世繪出版商，挖去訂購者的署名以及月歷之后作為普通版畫再度拓印出售，用于繪歷上的多色套印技術(shù)逐漸被移植到浮世繪的制作上來。 由此可見，真正推動(dòng)浮世繪版畫技術(shù)發(fā)展的是諸多愛好俳諧的富商，他們不僅斥巨資自費(fèi)出版俳句集，還對(duì)刻版和拓印等裝幀制作投入諸多心力，提出許多要求和有益的建議。此外，一大批畫師、雕版師和拓印師在具體工藝上的協(xié)力探索也是發(fā)展的關(guān)鍵要素。鈴木春信也以錦繪創(chuàng)始者的代表性人物為歷史所銘記。此時(shí)，距菱川師宣首創(chuàng)浮世繪已經(jīng)過去了一個(gè)世紀(jì)。 《夕立》（圖2）是鈴木春信的繪歷精品，日語“夕立”意為雷陣雨，隨風(fēng)飄舞的晾曬物上的紋樣圖案被設(shè)計(jì)成“メイワ二”（即“明和二年”的假名）以及“大二三五六八十”, 由此可知這是明和二年大月的繪歷。畫面左側(cè)“伯制工”和朱印“松伯制印”即訂購者的名字，右下方則注明“畫工鈴木春信 雕工遠(yuǎn)藤五綠 摺工湯本幸之”，這是為數(shù)不多的留下雕工和拓印工名字的畫面。 鈴木春信在繪歷交換熱潮中不僅收獲了錦繪，而且在繪畫的主題創(chuàng)作上掌握了“見立繪”的手法。理解見立繪的前提是觀賞者必須具備典故的常識(shí)基礎(chǔ)，要運(yùn)用智慧看出其中隱喻的奧妙，才能品味到置換的巧妙與機(jī)智。浮世繪的美人畫從菱川師宣開始，大多表現(xiàn)當(dāng)下婦女風(fēng)俗。見立繪則以豐富的創(chuàng)意和多樣的題材為人們所喜愛，也為向來鐘情于古典的畫師所青睞。 鈴木春信在繪歷交換熱潮期間以“見立繪”的手法制作了以南宋禪僧畫師牧溪的“瀟湘八景”為藍(lán)本的“坐鋪八景”系列（圖3），這是他里程碑式的經(jīng)典之作，集中體現(xiàn)了鈴木春信藝術(shù)的全部魅力。“坐鋪八景”一套八幅，鈴木春信借八景為題表現(xiàn)江戶女性的日常生活，并用隱喻的手法處理畫面細(xì)節(jié)，與牧溪“瀟湘八景”的題意相呼應(yīng)，在標(biāo)題上一一對(duì)應(yīng)，并套用日本傳統(tǒng)和歌意蘊(yùn)，以“見立”的手法描繪江戶上層市民年輕女性的日常生活情境。畫面上“巨川”的落款表明這是由巨川個(gè)人定制的非賣品，后來再版銷售時(shí)才將落款刪去（圖4）。 在這套“坐鋪八景”系列中，幾乎所有的人物圖像都可以被確認(rèn)是借用自京都浮世繪畫師西川祐信的繪本，這確實(shí)反映了訂購主巨川的嗜好。巨川非常喜歡西川祐信的繪本。當(dāng)時(shí)西川祐信已經(jīng)去世，但在巨川的影響下，鈴木春信經(jīng)常從西川祐信的繪本中借用圖像作畫，其能夠被確認(rèn)的作品就有一百多幅都是來自西川祐信的繪本圖像。但這并不是惡意的行為，且得到了西川祐信愛好者們的支持，似乎是為了享受與西川祐信原作的雙重形象的邂逅。而且，通過了解原典，有時(shí)能更深入地理解畫面的內(nèi)容。
浮世繪藝術(shù):歷史與名作鑒賞 作者簡(jiǎn)介
潘力教授 日本美術(shù)史家。哲學(xué)博士。上海美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。芝加哥大學(xué)訪問學(xué)者，東京藝術(shù)大學(xué)客座研究員。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。 主要著作：《日本美術(shù)：從現(xiàn)代到當(dāng)代》《浮世繪》《和風(fēng)藝志：從明治維新到21世紀(jì)的日本美術(shù)》《藝術(shù)巨匠：藤田嗣治》《浮世繪的故事》《現(xiàn)場(chǎng)：對(duì)話日本當(dāng)代藝術(shù)名家》；譯著：《設(shè)計(jì)私語錄》（[日]原研哉著)、《寫給大家的當(dāng)代藝術(shù)入門》([日] 長谷川祐子著)、《日本妖怪博物館》([日] 湯本豪一著)；策展：“融合的視界：亞歐經(jīng)典版畫展”“夢(mèng)回江戶：浮世繪藝術(shù)大展”。
書友推薦
- >
自卑與超越
- >
月亮虎
- >
企鵝口袋書系列·偉大的思想20:論自然選擇(英漢雙語)
- >
我從未如此眷戀人間
- >
詩經(jīng)-先民的歌唱
- >
苦雨齋序跋文-周作人自編集
- >
月亮與六便士
- >
人文閱讀與收藏·良友文學(xué)叢書:一天的工作
