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德勒茲歸來:不可思議的俄耳甫斯之新歷險(xiǎn) 版權(quán)信息
- ISBN：9787532183050
- 條形碼：9787532183050 ; 978-7-5321-8305-0
- 裝幀：藝術(shù)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
德勒茲歸來:不可思議的俄耳甫斯之新歷險(xiǎn) 本書特色
* 一部哲學(xué)鬧劇？一種德勒茲式的機(jī)器？為什么不呢？無意識(shí)像機(jī)器一樣運(yùn)轉(zhuǎn)，而意義和無意義之間并無嚴(yán)格區(qū)分。 * 本書出場人物：風(fēng)狂的德勒茲（Krazy Deleuze）、魯布·巴斯特·卡戎（Rube Buster Charon）、布伯·麥克·巴特（Boob MC Barthes）、福柯警管（Offissa Foucault）、幸運(yùn)的拉康（Lucky Lacan）、好姑娘歐律狄刻（Eurydike the Good Girl）、不可思議的俄耳甫斯（Incredible Orpheus）。
德勒茲歸來:不可思議的俄耳甫斯之新歷險(xiǎn) 內(nèi)容簡介
哲學(xué)漫畫·圖像小說。本書作為《你好，德勒茲！》的續(xù)作，旨在解讀《差異與重復(fù)》中德勒茲的核心哲學(xué)概念。本書同樣由五個(gè)故事構(gòu)成，故事*終所形成的“圓圈”結(jié)構(gòu)巧妙的與德勒茲的哲學(xué)思想相呼應(yīng)。圖像小說在一定程度上化解了文字作品的晦澀性，對(duì)希望了解、研究德勒茲思想的哲學(xué)讀者而言尤為親近可讀。
德勒茲歸來:不可思議的俄耳甫斯之新歷險(xiǎn) 節(jié)選
一部哲學(xué)鬧劇？一種德勒茲式的機(jī)器？為什么不呢？ 馬丁·湯姆·迪克訪談 為什么將漫畫和哲學(xué)融為一體？這種結(jié)合并非易事。與漫畫不同，哲學(xué)跟大學(xué)和科學(xué)教育有關(guān)。 為什么不呢？為什么不把兩種有差異的東西融為一體？有許多漫畫家都繪制過關(guān)于音樂家或受音樂啟發(fā)的漫畫。我接觸到德勒茲是有點(diǎn)巧合的。我曾在一個(gè)非常基本的層面上受到這位哲學(xué)家的影響。 我曾試圖重建那個(gè)靈感的過程，但已迷失了些許蹤跡。我與德勒茲的**次接觸是他寫的那本關(guān)于根莖的小書。對(duì)那本書的閱讀令我印象深刻，基于此，我想做某種關(guān)于哲學(xué)——特別是關(guān)于德勒茲——的東西。 他的哲學(xué)當(dāng)時(shí)作為構(gòu)建敘事的靈感來源發(fā)揮了作用。然而，直到后來才有人告訴我，我的工作方式是相當(dāng)?shù)吕掌澥降摹Ｒ虼耍鳛槁嫾遥以诓幌牖虿恢那闆r下成了一個(gè)德勒茲主義者。例如，我不了解“概念”、“感知”和“情感”這些范疇，但它們幫助我更好地理解我的工作。 我可以用任何人或任何東西作為一部漫畫的角色或基本構(gòu)思，即使其似乎并不適宜組在一起。但這賦予了新的東西。你不必在創(chuàng)作過程中過早地考慮一個(gè)意義或目的，它自然會(huì)發(fā)展。我經(jīng)常把我喜歡的想法納入其中，并不知道它們?cè)谡麄(gè)故事里會(huì)起到什么作用。通常情況下，準(zhǔn)確的含義是后來才有的。 您的書起初以連載形式在一份日?qǐng)?bào)上發(fā)表。對(duì)于這種類型的漫畫書來說，這很奇怪。您是如何想到這個(gè)項(xiàng)目的？ 《法蘭克福匯報(bào)》是德國*有錢的日?qǐng)?bào)。幾年來，在柏林出現(xiàn)了這個(gè)新市場，所有報(bào)紙都想分這塊蛋糕。他們?cè)诎亓衷O(shè)立了編輯部，成為這個(gè)市場的一部分。 這就是為什么他們都想納入一些柏林的漫畫版面，包括《法蘭克福匯報(bào)》。編輯們的一個(gè)想法是刊發(fā)連載漫畫來因應(yīng)此潮流。幾個(gè)月里，他們會(huì)邀請(qǐng)幾位漫畫家來維護(hù)這個(gè)專欄，合作時(shí)間從一個(gè)月到四個(gè)月不等。我是被選中的漫畫家之一。 他們沒有任何藝術(shù)限制。盡管主題有些不太顯明，但它還是起了作用。這就是我如何得到機(jī)會(huì)在一份日?qǐng)?bào)上發(fā)表這種奇怪的漫畫和哲學(xué)的融合產(chǎn)物。 德勒茲是位非常流行和時(shí)髦的哲學(xué)家。在德國，他相當(dāng)有名。經(jīng)典的漫畫形式使哲學(xué)變得容易理解。 您關(guān)于德勒茲的**本書《你好，德勒茲！》與第二本書《德勒茲歸來：不可思議的俄耳甫斯之新歷險(xiǎn)》差異非常大。首先，第二本書的敘事模式似乎更為經(jīng)典，也可以說更為線性。其次，在我看來，《你好，德勒茲！》處理的是相當(dāng)抽象的理論問題（想想對(duì)德勒茲關(guān)于重復(fù)和差異的書的引用），而在《德勒茲歸來》中，核心問題似乎更為具體。可以說，前者描繪了后者的理論和方法論框架？ 是的，我想這是一種可能的解釋。但是，正如我剛才所說，在沒有很好地了解其理論的情況下，我把德勒茲作為一個(gè)起點(diǎn)。帶給我更多啟發(fā)的并不是他的哲學(xué)。 **個(gè)目標(biāo)是將他作為一個(gè)角色融入漫畫當(dāng)中。誠然，通過選用德勒茲為主角，我整合了他的一些想法。 所以在開始時(shí)，我畫了幾頁圍繞德勒茲展開的小故事。然后我聯(lián)系了我的朋友延斯，請(qǐng)他來一起探索故事的后續(xù)。他有一個(gè)想法，就是參照德勒茲的《差異與重復(fù)》來重復(fù)這些圖像。作為理論起點(diǎn)，這個(gè)概念讓我玩轉(zhuǎn)了幾個(gè)哲學(xué)理念。作為漫畫家，我要做的工作并不多，因?yàn)槲覀冇昧怂奈宕蜗嗤膱D片。我們只是不得不改變一些細(xì)節(jié)。工作和結(jié)果之間有一個(gè)很好的平衡。 我工作一個(gè)月就想出了一部五十頁的漫畫來，這非比尋常，因?yàn)橥ǔＲ徊课迨摰穆嬓枰一ㄒ荒陼r(shí)間。 這種重復(fù)性的結(jié)構(gòu)使我能夠以一種易懂的形式呈現(xiàn)一個(gè)復(fù)雜的問題。因?yàn)橛辛诉@些圖畫，讀者并不需要更多的解釋，這對(duì)我來說是很重要的。我希望讀者們購買這兩本關(guān)于德勒茲的書是因?yàn)樗麄兿矚g漫畫，而不是因?yàn)樗麄冎赖吕掌潯?在《德勒茲歸來》中，我是真的想從一個(gè)經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)開始。我的靈感來自1920年代的漫畫。 因?yàn)椤兜吕掌潥w來》在哲學(xué)論文和諷刺鬧劇之間取得了平衡。福柯、拉康和巴特這些角色不僅代表了偉大的法國哲學(xué)家，而且有時(shí)還以一種相當(dāng)可笑的方式被呈現(xiàn)出來。 我并不認(rèn)為我們可以說這是一本嚴(yán)肅的書。 一部哲學(xué)鬧劇？ 為什么不呢？ 有評(píng)論家對(duì)我以漫畫式的簡化方式呈現(xiàn)福柯和拉康等哲學(xué)家的做法表示異議。在德文版出版時(shí)發(fā)表的一篇文章中，一位記者寫了一些關(guān)于德勒茲在其講座和課堂上受歡迎的情況。他把自己的課堂描述為搖滾音樂會(huì)。他自己的表現(xiàn)也像位真正的明星。他戴著眼鏡，指甲很長，是個(gè)真正意義上的怪人。而同時(shí)——至少這是記者在他的文章中告訴我們的——德勒茲總是試圖隱藏這古怪的一面。我對(duì)自己是否過分簡化了他這個(gè)角色并不感興趣。我并不把他當(dāng)成哲學(xué)家，而是因?yàn)樗凶鳛槿说挠哪幻妗Ｔ谖业穆嬛校依昧说吕掌澰谶@方面的優(yōu)勢。 當(dāng)延斯和我開始創(chuàng)作《德勒茲歸來》時(shí)，我們想在這古怪的一面上更進(jìn)一步。
德勒茲歸來:不可思議的俄耳甫斯之新歷險(xiǎn) 作者簡介
◎ 作者簡介 馬丁·湯姆·迪克（Martin tom Dieck，1963— ），德國藝術(shù)家。現(xiàn)居漢堡，并在福爾克旺藝術(shù)大學(xué)埃森分校任教，從事插畫和視覺敘事工作。其作品以前衛(wèi)的畫風(fēng)和即興的手法著稱，呈現(xiàn)出高度的藝術(shù)性和深刻的思想性。他分別于1994年、2000年獲得德國最為重要的漫畫獎(jiǎng)之一“馬克斯和莫里茨獎(jiǎng)”的最佳德語漫畫圖書獎(jiǎng)（《無辜的乘客》）、最佳德語漫畫藝術(shù)家獎(jiǎng)。 延斯·巴爾策（Jens Balzer，1969— ），德國作家。《時(shí)代周報(bào)》文化版撰稿人，《滾石雜志》專欄作者。他長期致力于流行文化研究，已出版多種相關(guān)著作，且經(jīng)常參與策劃音樂活動(dòng)和當(dāng)代哲學(xué)、文化研討會(huì)議。 ◎ 譯者推薦 陳美潔，重慶人，畢業(yè)于中山大學(xué)，現(xiàn)任博爾赫斯書店藝術(shù)機(jī)構(gòu)圖書編輯。 張曉媛，山西太原人，意大利帕多瓦大學(xué)在讀研究生。
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