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中外電影藝術(shù)比較 版權(quán)信息
- ISBN：9787507846720
- 條形碼：9787507846720 ; 978-7-5078-4672-0
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中外電影藝術(shù)比較 內(nèi)容簡介
本書將中外電影史分為無聲電影時(shí)期、現(xiàn)代電影時(shí)期、當(dāng)代電影時(shí)期、后現(xiàn)代電影時(shí)期四個(gè)階段，并在每一階段中結(jié)合豐富的案例分析外國電影對于中國電影的影響，以及二者之間的互動(dòng)。本書在編寫過程中堅(jiān)持以發(fā)展的、比較的觀點(diǎn)分析中外電影不同時(shí)期藝術(shù)現(xiàn)象之間的聯(lián)系和影響，重點(diǎn)透視中國電影在不同時(shí)期對外國電影的借鑒。本書還力求將中外電影不同時(shí)期重要的電影作品置于一個(gè)相互聯(lián)結(jié)的文本鏈上，揭示作品與作品的內(nèi)在聯(lián)系、文本的傳遞與交流的方式、電影創(chuàng)作上的傳承與流變的關(guān)系，進(jìn)而建立一個(gè)廣義的“中外電影藝術(shù)比較”的理論框架。
中外電影藝術(shù)比較 目錄
目 錄
**部分 無聲電影時(shí)期（1894—1927） / 001
**章 電影的起源和形成 / 003
**節(jié) 電影的物質(zhì)、技術(shù)基礎(chǔ)與電影的發(fā)明 / 003
第二節(jié) 世界早期電影藝術(shù)的發(fā)展 / 008
第二章 電影敘事形式的確立 / 012
**節(jié) 好萊塢的崛起與格里菲斯的藝術(shù)貢獻(xiàn) / 013
第二節(jié) 美國早期喜劇電影學(xué)派代表查理·卓別林的
喜劇片創(chuàng)作 / 018
第三節(jié) 蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派 / 020
第三章 中國電影的萌芽、探索與發(fā)展 / 033
**節(jié) 中國電影的萌芽期 / 033
第二節(jié) 中國電影藝術(shù)的初步發(fā)展 / 035
第三節(jié) “影戲”：中國主流電影傳統(tǒng)的形成 / 038
第四節(jié) 中國電影史上的“**代導(dǎo)演” / 042
第四章 西方電影對中國電影的影響 / 048
**節(jié) 殖民歷史語境與中國早期電影 / 048
第二節(jié) 美國電影對中國早期電影的影響 / 052
第二部分 現(xiàn)代電影時(shí)期（1928—1959） / 063
**章 歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng) / 065
**節(jié) 電影“新大陸”的發(fā)現(xiàn)：從理性到非理性 / 065
第二節(jié) 歐洲各國先鋒派電影的探索 / 066
第二章 好萊塢的“黃金時(shí)代”：風(fēng)格與原則 / 070
**節(jié) 制片廠制度：好萊塢商業(yè)化的電影產(chǎn)業(yè)模式 / 070
第二節(jié) 好萊塢的類型電影 / 074
第三章 現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展與蛻變 / 082
**節(jié) 法國詩意現(xiàn)實(shí)主義電影 / 082
第二節(jié) 讓·雷諾阿：詩意現(xiàn)實(shí)主義電影的良心與象征 / 083
第三節(jié) 蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展 / 086
第四章 20 世紀(jì) 30 年代的中國電影 / 090
**節(jié) 20 世紀(jì) 30 年代中國電影的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作主潮 / 090
第二節(jié) 20 世紀(jì) 30 年代中國電影的多元化藝術(shù)探索 / 092
第五章 抗戰(zhàn)時(shí)期與抗戰(zhàn)勝利后的中國電影 / 095
**節(jié) 抗戰(zhàn)時(shí)期中國電影的整體藝術(shù)風(fēng)貌 / 095
第二節(jié) 抗戰(zhàn)勝利后中國電影創(chuàng)作的新成就 / 098
第三節(jié) 中國電影史上的“第二代導(dǎo)演” / 101
第六章 新中國電影 / 106
**節(jié) 中華人民共和國成立初期電影藝術(shù)的發(fā)展概況 / 106
第二節(jié) 十七年電影的藝術(shù)探索歷程：獻(xiàn)禮片與隱抑的電影
新浪潮 / 107
第三節(jié) 中國電影史上的“第三代導(dǎo)演” / 110
第四節(jié) 中國電影的曲折與磨難 / 115
第七章 蘇聯(lián)電影對新中國電影的全面影響 / 117
**節(jié) 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則指導(dǎo)下的蘇聯(lián)電影 / 117
第二節(jié) 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法對中國十七年電影的
影響 / 120
第三部分 當(dāng)代電影時(shí)期（1960—1990） / 123
**章 意大利：“直面人生”的新現(xiàn)實(shí)主義 / 125
**節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的產(chǎn)生 / 125
第二節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的美學(xué)特征 / 127
第三節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的導(dǎo)演風(fēng)格 / 129
第四節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)衰落的動(dòng)因及美學(xué)流
變 / 132
第二章 法國：非電影人的電影新浪潮 / 137
**節(jié) 法國電影新浪潮崛起的背景 / 137
第二節(jié) 法國電影新浪潮的概念界定與主要特征 / 139
第三節(jié) 法國電影新浪潮的代表導(dǎo)演 / 140
第四節(jié) 第二次世界大戰(zhàn)后歐洲電影運(yùn)動(dòng)及各國電影藝術(shù)革
新 / 142
第三章 部分亞洲國家的電影演變 / 145
**節(jié) 日本電影 / 145
第二節(jié) 韓國電影 / 150
第三節(jié) 印度電影 / 154
第四章 中國電影的反思、創(chuàng)新與崛起 / 156
**節(jié) 新時(shí)期中國電影的發(fā)展概況 / 157
第二節(jié) 新時(shí)期中國“第四代導(dǎo)演”和“第五代導(dǎo)演” / 160
第三節(jié) 新時(shí)期中國電影美學(xué)觀念的形成與嬗變 / 166
第五章 西方電影對中國電影的多元化影響 / 178
**節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義對中國當(dāng)代電影的影響 / 179
第二節(jié) 法國電影新浪潮對中國當(dāng)代電影的影響 / 181
第四部分 后現(xiàn)代電影時(shí)期（1990 年至今） / 185
**章 歐洲第二次現(xiàn)代主義電影 / 187
**節(jié) 第二次現(xiàn)代主義電影產(chǎn)生的歷史語境 / 187
第二節(jié) 新德國電影：懷鄉(xiāng)——失去了的精神家園 / 190
第二章 新好萊塢和后現(xiàn)代主義電影走向 / 196
**節(jié) 新好萊塢電影簡述 / 196
第二節(jié) 后現(xiàn)代主義電影簡述 / 199
第三章 中國電影的現(xiàn)狀與趨勢 / 214
**節(jié) 20 世紀(jì) 90 年代以來中國電影藝術(shù)的發(fā)展概況 / 214
第二節(jié) 美國電影對中國新生代電影的影響 / 220
參考文獻(xiàn) / 222
后 記 / 226
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中外電影藝術(shù)比較 作者簡介
郭越，中國藝術(shù)研究院電影學(xué)博士，西北大學(xué)文學(xué)院廣播電影電視系副教授、碩士生導(dǎo)師，西澳大學(xué)“亞洲研究中心”訪問學(xué)者。主要學(xué)術(shù)領(lǐng)域?yàn)閬喼夼c華語電影研究，主講中外電影藝術(shù)比較、華語電影研究、電影美學(xué)、紀(jì)錄片創(chuàng)作與實(shí)踐等課程。主持并參與國家、省部級(jí)課題多項(xiàng)，出版學(xué)術(shù)專著一部，曾在《文藝研究》《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》等專業(yè)學(xué)術(shù)期刊發(fā)表多篇論文。
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