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蘇北少年“堂吉訶德”(畢飛宇文集) 版權信息
- ISBN：9787020164998
- 條形碼：9787020164998 ; 978-7-02-016499-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
蘇北少年“堂吉訶德”(畢飛宇文集) 本書特色
在近三十年的創作中，畢飛宇不以高產著稱，但他的每一部作品從創作伊始，就被賦予了堅實的質地，都折射出畢飛宇文字的一個獨特品質，那就是他始終如一的對于知識分子立場的堅持和維護。他的文字始終關注人，關注人和他所處的社會的關系，關注人的疼痛，關注這個社會的病痛，這個幾乎可以說從五四以來的一個經典命題，畢飛宇在他的創作中，給予了新時期的承擔和回應。這正是畢飛宇創作可以一直保持較高水準的原點所在，也是他贏得廣泛而經久的尊重和熱愛的內因。他的作品值得大家經久閱讀。
蘇北少年“堂吉訶德”(畢飛宇文集) 內容簡介
《畢飛宇文集》收錄了畢飛宇從1991年至2013年之間的小說，是絕大部分，不是全部。 畢飛宇曾經說過這樣的話：小說不是邏輯，但是，小說與小說的關系里頭有邏輯，它可以清晰地呈現出一個作家精神上的走向。現在想再補充一句，在畢飛宇看來，這個走向有時候比所謂的“成名作”和“代表作”更能體現一個作家的意義。
蘇北少年“堂吉訶德”(畢飛宇文集) 目錄
目錄
楔子
**章衣食住行
補丁
游泳褲
口袋
襪子
玉米稈
湯圓
蠶豆
廟
草房子
家具手電筒
家具熱水瓶
水上行路
第二章玩過的東西
桑樹
鳥窩
九月的云
蒲葦棒
螞蟥
紅蜻蜓
第三章我和動物們
豬
馬
牛
羊
第四章手藝人
木匠
瓦匠
彈棉花的
錫匠
篾匠
皮匠
剃頭匠
第五章大地
麥地
稻田
棉花地
自留地
荒地
第六章童年情境
磨坊
水利工地
打孩子
葬禮
現場大會
父親的姓名(1)
父親的姓名(2)
池塘
床
第七章幾個人
盲人老大朱
啞巴
黃俊祥
陳德榮
展開全部
蘇北少年“堂吉訶德”(畢飛宇文集) 節選
楔子 我出生的那個村子叫“楊家莊”，我的父母親則是楊家莊小學的鄉村教師。1969年，父母親的工作調動了，我們一家要去一個叫“陸王”的村子。這一調，生活的謎底揭開了，五歲的孩子知道了一個很不好的事情：我們不是“楊家莊”的，我們家和“楊家莊”沒有任何關系，這里的爺爺、奶奶、叔叔、嬸子、舅舅、舅媽全是假的。去“陸王”也沒有什么不好，可五歲的孩子感受到了一件事，他的生活被連根拔起了，一敲，所有的泥土都掉光了，光禿禿的。 我們家在“陸王”一直生活到1975 年。1975 年，一切都好好的，父母的工作又調動了，我們要去一個叫“中堡”的鎮子了——去“中堡”鎮同樣也沒有什么不好，可十一歲的少年知道了，他的生活將再一次被連根拔起，他所有的玩伴將杳無蹤影。 比起我的二姐來，我要幸運一些，我少顛簸了一次，我的二姐還在“東方紅村”待過的呢。 比起我的大姐來，我的二姐又要幸運一些，我的大姐還在“棒徐村”待過的呢。 咳，這么多的地名，有些亂了，還是重點說一說我的“陸王村”吧。 就在“陸王村”，我知道了一件大事：我不只是和“楊家莊”“陸王村”沒有關系，我甚至和我周邊的農田也沒有關系，我的戶口是“國家”的。告訴我這個秘密的是我的一個鄰居，他比我大七八歲——他的依據是我們家的城鎮居民糧油供應本。一個孩子哪里能弄得懂“戶口”“國家”這樣尖端的科技話題呢？我*真實的感受是這樣的：我背叛了自己的故鄉，和“漢奸”也差不多——你到底是什么地方的人呢？答不上來的。“國家”不可企及。等我知道“國家戶口”到底意味著什么的時候，我差不多已經是一個青年了。 當然了，我不會為此傷神，更不會去問我的父母。孩子的直覺是驚人的——我們來到這里，不會是一件光彩的事；孩子的世故也是驚人的——父母親一直不說的事，你就永遠也不要去問。 漂。漂啊漂。漂過來漂過去，有一樣東西在我的血液里反而根深蒂固了：遠方。我知道我來自遠方，我也隱隱約約地知道，我的將來也在遠方。我唯一不屬于的僅僅是“這里”。 1979年，我們家離開中堡鎮，去了一個叫“興化”的縣城。作為一個十五歲的少年，我的生活又一次被連根拔起了。老實說，這一次是我向往的，一個嶄新的“遠方”在等著我呢。但十五歲的少年犯了一個十五歲的孩子*容易犯的錯，我過于樂觀了。在興化，我們一無所有，連一個平米的住房都沒有。我們一家就待在一個叫“人民旅社”的旅店里，所有的旅客經過“我們家”門口的時候，瞳孔里都有狐疑的目光。我也很狐疑。父親說過的，我們“回老家”了，而我的生活為什么如此破碎？一切都是臨時的，敷衍的。我的家居然還有代號：201 、203 ，每一床被子和每一個枕頭上都有鮮紅的“人民旅社”。到了吃飯的時候，所有人都拿起碗，穿越大街，去一家機關食堂——我至今不喜歡酒店的生活，多么豪華的酒店我都不喜歡。 艾青有一句詩：“我做了生我的父母家里的新客了。” 我發誓，在我讀《大堰河——我的保姆》的時候，我的魂晃悠了一下，我覺得這句詩是我寫的。詩的好壞其實就是一個時間問題，所謂好，就是有人搶在你前面把它寫下來了。“新客”的感受是迷人的，在你還是“新客”的時候；“新客”的感受又是折磨人的，當你不再“新”的時候。我就此成了一個憂郁的少年。我時常懷舊。我想念我的“楊家莊”，想念我的“陸王村”，想念我的“中堡鎮”。在我的故鄉，我堅定了一個想法，我有過故鄉，只不過命運把它們切開了，分別丟在了不同的遠方。我遠遠地望著它們，很少說話。十五歲少年一下子就老了，他的沉默布滿了老人斑。 這一切是怎么發生的呢？這一切是注定的，在我出生之前就注定了。 早在1957 年，在我的母親還懷著我大姐的時候，我的父親就成了“右派”了。“右派”這個詞很有意思，我翻譯一下，其實就是壞人；好人呢，好人當然是“左派”。我們的政治向來就是站隊的政治，你不是站在“左邊”就是站在“右邊”。回過頭來想想，幸虧我不是一個房地產的開發商，如果是，我想我會急壞的。在“左邊”和“右邊”之間，那是一個多么開闊和巨大的中間地帶啊，它怎么就空了呢？它是怎么就沒人的呢？它是怎么就沒有樓盤的呢？心疼死我了。多好的地段哪，那么遼闊，它硬是拋荒了。 作為一個“右派”在1964 年所生的兒子，我不是出生在張家莊就是出生在王家莊，不是出生在李家莊就是出生在趙家莊。這是一定的。同樣，我不可能屬于張家莊、王家莊、李家莊、趙家莊，我只是要經歷它們，感受它們，看它們，聽它們，撫摸它們。這也是一定的。我是怎么看待這件事情的呢？我的答案只有一個，我很滿意。沒有比這更好的“人之初”了，我可以在大地上開始我的人生。我的一切如同彩排，如同計劃，一切都按部就班，鄉村、小鎮、縣城、都市，很齊全。一天又一天，我從它們的背脊上“過”過來了。 我如此滿意，需要感謝誰呢？這個問題難住我了——不，我沒有感謝，關于這一切，沒有什么人需要我去感謝。如果我一定要感謝的話，我只能感謝我的父母，他們用他們半輩子的不幸和屈辱替他們的兒子爭取到了廣闊。這是奢侈的。但我不會對我的父母說。這樣說很不孝，幾乎就是罵人。 我只會說：“命運讓我這樣，我就這樣了。”這句話很沮喪，這句話很自豪。 事實上，我既不沮喪也不自豪。我很平靜，是一個老人的語調：“命運讓我這樣，我就這樣了。” 是這樣的—— **章 衣食住行 六十年代和七十年代的貧窮還需要再說么？毋庸置喙了。可我對那樣的貧窮并不敏感，是真的，再窮我都不敏感。我幾乎沒有控訴過我在童年與少年的貧窮。為什么呢？我生在那樣的時代，我生在那樣的地方，我一直以為生活就應該是那樣的。誰能想到生活可以“不愁吃”“不愁穿”呢？一不“愁吃”、二不“愁穿”，你活著還有什么意義？你活著究竟是為了什么？那也太危險的。 電影《艷陽天》里有一個經典的橋段。不知道是誰，在墻上寫了一個大大的“富”字。結果呢？主人公肖長春舉起了他的鐵锨，奮力把它搗碎了、鏟平了，露天電影的廣場上響起了經久不息的掌聲。是的，“富”是一個很丑陋的字，我在認識這個字的同時就認識到它的丑陋了，筆畫那么多，中間還有一張貪婪的嘴，下面還有“田”呢，一不小心就跑到田字格的外面去了。和“富農”必須要打倒一樣，“富”這個字必須打倒。 當然了，愁也好，不愁也好，衣食住行終究是日常生活*為基礎的部分。我不能答應那樣的衣食住行再一次回到我的生活里來，我活不下去的。可是，那樣的衣食住行離我們也不遙遠，才三十多年。 補丁 我的母親畢業于師范學校，方圓幾十里之內，她是*大的知識分子。知識分子一定有知識分子的講究，比方說，衣著。她可以穿得很破，她的衣服上可以有很多補丁，但是，褲子上必須有兩條縫，襯衣的胸前也必須有兩條縫。作為一個女性，母親很喜歡周恩來，她說，周恩來“氣質好”。“氣質”這個詞哪里是我能聽得懂的？聽不懂就研究。我花了很多時間去研究《人民日報》——那時候我還不能讀報呢。我的研究成果出來了：在所有的圖片上，周恩來都有一個共同的特點，褲管上有兩道縫。當周恩來曲著他的胳膊站在外國友人面前的時候，他的兩條褲管“可以開火車”——母親是這樣說的。從此我就懂了，“氣質”不是什么玄妙的東西，就是褲子上的縫。有一年的寒假，全縣的教師組織學習，母親把我帶過去了。遠遠的，我看見了一位女教師，她的褲子上有兩道筆直的褲縫，我突然冒出來一句：“她氣質好。”所有的教師都回過頭來，他們用驚訝的目光盯著我。我一下子就在母親的學習班上出名了。“氣質好”的那位女教師還特地給我買了一只燒餅。看來，說別人“氣質好”就是好。 母親也有母親的麻煩，她時常要穿有補丁的褲子——褲子上的補丁一般在哪里呢？膝蓋的部分。這一來麻煩得很。因為補丁，母親很難保證褲子上的“縫”。 還是先說褲子上的補丁吧。那時候有一幅非常著名的油畫，名字我記不得了，畫面我卻是記得的——年輕的、瘦削的毛澤東站在延安的窯洞前面，他扳著他的手指頭，正在講“**點”。在我看來，那張著名的油畫有兩個亮點，一個在上，一個在下：一、毛澤東和我們小孩一樣喜歡扳手指；二、毛澤東的褲子也和我們一樣，膝蓋那里有兩個醒目的大補丁。
蘇北少年“堂吉訶德”(畢飛宇文集) 作者簡介
畢飛宇，出生于江蘇興化，1987年畢業于揚州師范學院中文系，現為南京大學教授。20世紀80年代中期開始小說創作，著有《畢飛宇文集》四卷(2003)，《畢飛宇作品集》七卷(2009)，《畢飛宇作品集》九卷(2015)，代表作有短篇小說《哺乳期的女人》《地球上的王家莊》，中篇小說《青衣》《玉米》，長篇小說《平原》《推拿》；散文集《蘇北少年“堂吉訶德”》《寫滿字的空間》；文學講稿《小說課》；文學對話錄《小說生活——畢飛宇、張莉對話錄》。《哺乳期的女人》獲首屆魯迅文學獎全國優秀短篇小說獎，《玉米》獲第三屆魯迅文學獎全國優秀中篇小說獎，《Three Sisters》(《玉米》《玉秀》《玉秧》)獲第四屆英仕曼亞洲文學獎，《推拿》獲第八屆茅盾文學獎。2017年獲法國文化部“文學藝術騎士勛章”。作品有二十多個語種的譯本在海外發行。
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