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幕間/吳爾夫作品集 版權信息
- ISBN：9787020147878
- 條形碼：9787020147878 ; 978-7-02-014787-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
幕間/吳爾夫作品集 本書特色
國內*具規模的吳爾夫作品集重裝上市 入選“20世紀百大英語小說”榜單 20世紀現代主義與女性主義先鋒 意識流文學作家吳爾夫的經典之作 吳爾夫去世前的*后作品 漸變色小開本，裝幀精美 ² 國內*具規模的吳爾夫作品集重裝上市，收錄了吳爾夫寫作生涯各個時期的重要作品共12部，包括長篇小說《達洛維太太》《到燈塔去》《海浪》、隨筆集《一間自己的房間》《普通讀者Ⅰ》《普通讀者Ⅱ》等，呈現出作家的成長和多面性。 ² 《幕間》是弗吉尼亞·伍爾夫的絕筆之作，無論是語言和形式都別具一格。作者擅于運用意識流的寫作手法，在小說中大量描繪了人們心底的幻象和潛意識；對修辭手法的使用非常嫻熟，頭韻、尾韻、諧音等信手拈來；且在書中大量引用了經典文學中的詞句和典故，足見其非同一般的語言功底和爐火純青的藝術技巧。谷啟楠的譯文忠實傳神，用詞考究，語言流暢，較好地傳達了吳爾夫的文學風格和藝術魅力。 ² 吳爾夫不僅是20世紀現代主義和女性主義寫作的先鋒，更是一位心理寫作大師，閱讀吳爾夫將帶給你前所未有的心理體驗。為什么文藝青年都愛吳爾夫？答案就在這里。
幕間/吳爾夫作品集 內容簡介
《幕間》是吳爾夫辭世前的*后一部作品，也是一部內涵豐富的小說。屆時作者的藝術技巧已發展到了爐火純青的程度。小說講述的是一九三九年的一天發生在英格蘭中部一個村莊里的故事。作者設置了兩條敘事線索，時而平行，時而交叉，構成錯綜復雜的圖景，借此把過去與現在、歷史與現實、藝術與人生、舞臺戲劇與人生戲劇巧妙地結合在一起。吳爾夫的幽默和諷刺可謂信手拈來，隨處可見。象征十分奇特，寓意深刻。 吳爾夫結束生命前*后一部作品。感的作者用流暢的筆觸鋪陳背景，由形色各異的角色構建出似乎支離破碎語言世界，絕望卻又充滿生機，喚起生命的信仰。 吳爾夫于1941年2月完成《幕間》的寫作。1941年3月28日，她用石頭填滿口袋，投入她家附近的歐塞河。終年59歲。 弗吉尼亞·吳爾夫將英語“朝著光明的方向推進了一小步”。 ——E.M.福斯特 “讓我著迷的是，弗吉尼亞（吳爾夫）竟可以同時擁有異常強大的智力與靠前脆弱的情感。在我看來，正是這種矛盾的奇妙結合使她如此與眾不同。”——妮可·基德曼（電影《時時刻刻》主演，奧斯卡很好女演員獎得主） ? 國內擁有規模的吳爾夫作品集重裝上市，收錄了吳爾夫寫作生涯各個時期的重要作品共12部，包括長篇小說《達洛維太太》《到燈塔去》《海浪》、隨筆集《一間自己的房間》《普通讀者Ⅰ》《普通讀者Ⅱ》等，呈現出作家的成長和多面性。 ? 《幕間》是弗吉尼亞·伍爾夫的絕筆之作，無論是語言和形式都別具一格。作者擅于運用意識流的寫作手法，在小說中大量描繪了人們心底的幻象和潛意識；對修辭手法的使用很好嫻熟，頭韻、尾韻、諧音等信手拈來；且在書中大量引用了經典文學中的詞句和典故，足見其非同一般的語言功底和爐火純青的藝術技巧。谷啟楠的譯文忠實傳神，用詞考究，語言流暢，較好地傳達了吳爾夫的文學風格和藝術魅力。 ? 吳爾夫不僅是20世紀現代主義和女性主義寫作的先鋒，更是一位心理寫作大師，閱讀吳爾夫將帶給你靠前的心理體驗。為什么文藝青年都愛吳爾夫？答案就在這里。
幕間/吳爾夫作品集 節選
那是一個夏天的夜晚，他們坐在有窗戶朝向花園的大房間里，談論著污水池的事。郡政府曾答應把水引進這個村子，但至今尚未兌現。 海恩斯太太是一位鄉紳農場主的妻子，她的臉酷似鵝臉，眼球突出，好像看見了路旁排水溝里有什么好吃的東西。她虛情假意地說：“夜色這么好，怎么談起這事來了！” 隨后是一片寂靜；一頭奶牛咳嗽了一聲；于是她說，多奇怪呀，她小的時候從來沒怕過奶牛，只怕過馬。可是，那時候，她很小，坐在童車里，有一匹拉車的大馬經過她身邊，差一點碰上她的臉。她對坐在沙發上的老先生說，她的家族在里斯克德鎮生活了有好幾百年。教堂院子里有墳墓能證明這一點。 一只鳥在外面咕咕叫。“是夜鶯嗎？”海恩斯太太問。不是，夜鶯不會到這么遠的北方來。那是一只習慣于白天覓食的鳥，它在暗笑，因為它白天找到了那么多好吃的東西，有毛蟲、蝸牛、小沙粒，它連睡覺時都在暗笑。 坐在沙發上的老人是奧利弗先生，曾是政府印度事務處的官員，現已退休。他說，如果他沒聽錯的話，他們選定挖污水池的地點就在當年古羅馬人筑的大路上。他說，你從飛機上仍然看得見大地上的累累傷痕，有清楚的印記；那些傷痕有不列顛人古代不列顛島南部的凱爾特族居民。留下的，有古羅馬人留下的，有伊麗莎白時代的莊園宅邸留下的，還有犁鏵留下的，因為拿破侖戰爭發期間有人在這座小山上犁地種麥。 “可是你不記得……”海恩斯太太開始說。是啊，他不記得了。然而他確實還記得——他剛要告訴他們他還記得什么，外面突然傳來了聲音，他的兒媳婦伊莎走了進來；她梳著辮子，穿著一件晨衣，上面有褪了色的孔雀圖案。她像一只天鵝，徑直游了進來，受到阻止便停了下來；她驚奇地發現屋里有人，燈也都亮著。她抱歉地說，她一直陪生病的小兒子坐著。剛才他們談什么來著？ “談污水池的事。”奧利弗先生說。 “夜色這么好，怎么談起這事來了！”海恩斯太太又說一遍。 關于污水池的事他都說了些什么呢？或者關于別的什么事？伊莎很想知道，她朝鄉紳農場主魯珀特·海恩斯歪了歪頭。她在集市上見過他，在網球聚會上也見過他。他曾遞給她一個杯子和一個網球拍——僅此而已。可是她一看見他那飽經風霜的臉就感覺一種神秘，一看見他沉默不語的樣子就感覺到一種激情。她在網球聚會上就有這種感覺，在集市上也是如此。現在是第三次了，她又產生了這種感覺，盡管沒有前兩次強烈。 “我記得，”老人打斷了她的思緒，“我的母親……”他記得他的母親身體壯實，常把茶葉罐鎖起來；然而就是在這間屋子里她送給他一本拜倫的詩集。那是六十多年前的事了，他告訴他們，他母親就是在這間屋子里給了他一本拜倫的詩集。他停頓了片刻。 “她在美之中行走，就像夜晚。”此句出自拜倫的詩《她在美之中行走》。他背誦著拜倫的詩句。 然后又背了一句： “于是我們不再漫步于月光下。”此句出自拜倫的詩《于是，我們不再漫步》，是全詩的**句和*后一句的組合。 伊莎抬起頭。這些詞語形成了兩個圓環，完整的圓環，托著他們兩個人——她和海恩斯——像兩只天鵝，并載著他們順流而下。可是他雪白的胸脯上纏了一圈骯臟的浮萍；她那雙像鴨蹼的腳也纏上了浮萍，是她那個當股票經紀人的丈夫干的。她坐在三角形的椅子上搖晃著身子，深色的辮子垂了下來；她的身子包裹在褪色的晨衣里面，活像一個長枕頭。 海恩斯太太已經意識到他們兩人之間的那種感情，它縈繞著他們，把她排除在外。她等待著，就像一個人離開教堂之前等待著管風琴的音符逐漸消逝。等到回家的時候，等到汽車往玉米田里的紅別墅駛去的時候，她要在汽車上毀掉這種感情，就像鶇鳥啄掉蝴蝶的翅膀。她待了十秒鐘后，站了起來，停留片刻；然后，她似乎聽見*后的音符消逝了，于是向賈爾斯·奧利弗太太伸出了手。 然而伊莎仍然坐著，她本應在海恩斯太太起立時站起來的，可她仍然坐著。海恩斯太太用一雙像鵝眼的眼睛瞪著她，嘴里咕噥著：“賈爾斯·奧利弗太太，請你友好一點，承認有我這么個人存在……”賈爾斯·奧利弗太太不得不響應，終于從椅子上站了起來，她穿著褪色的晨衣，辮子垂到雙肩。 在初夏的晨光里，可以看見波因茨宅是一座中等大小的住宅。它絕不是旅游指南里提到的那種房子。它太普通了。然而這座有一個直角側翼的灰頂白墻建筑物卻是一個理想的居所；盡管它不幸被建在草場低處（它周邊的高埂上有一排酷似流蘇的樹木，因此炊煙可以裊裊上升，直達樹梢的禿鼻烏鴉巢），可是仍然令人向往。人們乘車路過這里的時候總會互相議論：“不知道那幢房子將來會不會進房地產市場。”他們問司機：“這兒住的是誰呀？” 司機不知道。奧利弗家族在一個多世紀以前買下了這塊地產，他們和韋林家族、埃爾維家族、曼納林家族、伯內特家族都沒有親戚關系。那幾個老家族相互通婚，就連死后躺在教堂院墻底下也還是糾纏在一起，像常春藤那樣盤根錯節。 奧利弗家族在那里才住了一百二十多年。然而踏上波因茨宅的主樓梯（另外還有一個樓梯，僅僅是個架在房后供仆人使用的梯子），就可以看見一幅肖像畫。上到半樓梯處，一角黃色錦緞顯露出來；到了樓梯頂端，一張涂滿脂粉的小臉、一個綴滿珍珠的大頭飾立即映入眼簾；這位也算個老祖宗吧。樓道里有六七間臥室，都敞著門。那位男管家以前當過兵，后來娶了一位勛爵夫人的女仆；還有，在一個玻璃櫥柜里陳列著一塊手表，它曾在滑鐵盧戰場抵擋過一顆子彈。 現在是早晨。青草上沾滿露珠。教堂的大鐘響了八下。斯威辛太太拉開臥室的窗簾——那褪了色的白印花布窗簾，從外面看十分悅目，綠色的襯里給窗戶增添了幾分綠意。她站在那里，用衰老的手摸著插銷，抖動著將它拉開。她是奧利弗老先生的妹妹，是個寡婦。她總說想置辦一處房產，也許是在肯辛頓區，也許是在邱區肯辛頓區、邱區都在倫敦市西區。，那她就能常去肯辛頓公園和邱園了。可是整個夏天她還是住在這里；當冬天哭泣著把潮氣灑滿窗玻璃，并用落葉堵塞排水溝的時候，她說：“巴特，他們當初為什么把這房子建在低處，而且還朝北呢？”她的哥哥說：“很明顯，想避開大自然。要把家里的馬車拉過濕泥地不是得用四匹馬嗎？”然后他給她講了一個盡人皆知的故事，關于十八世紀那個令人難忘的冬季，當時這所房子被大雪封了整整一個月。而且大樹都倒了。因此每年冬季來臨的時候，斯威辛太太都要躲到黑斯廷斯市黑斯廷斯市位于英格蘭東南部的蘇塞克斯郡，系避暑度假地。去過冬。 然而現在是夏天。她已經被鳥兒吵醒了。它們唱得多歡啊！它們搶著迎接黎明，就像唱詩班的男孩子們搶著吃一塊冰點心。由于鳥鳴不絕于耳，想不聽也不行，她便伸手拿過一本平素*愛讀的書——《世界史綱》，從凌晨三點到五點花了兩個小時思考皮卡德利皮卡德利現在是倫敦市的一條街，并有一個皮卡德利廣場。一帶的杜鵑花森林；她知道，那個時候整個歐洲大陸還沒有被一條海峽分隔開，還連成一片；她知道，那個時候森林里生活著許多怪物，它們長著大象的身子、海豚的脖子，喘著粗氣，往前涌動，慢慢扭動身軀；她設想它們都是大聲吠叫的怪物，是禽龍、猛犸象，還有乳齒象。她一面抖動著插銷打開窗戶一面想，我們大概就是它們的后裔吧。 她實際上用了五秒鐘（但心里覺得時間要長得多）就把用托盤端著藍瓷器的格雷斯本人與在原始森林里水汽蒸騰的綠色灌木叢中低聲吼叫的厚皮怪物區分開來了；房門打開時，那怪物正要毀掉一整棵大樹。她情不自禁地跳了起來，此時格雷斯放下托盤說：“太太，早安。”格雷斯喊她“巴蒂”的時候，她感覺自己的目光分成了兩半，一半看著沼澤里的野獸，另一半看著穿印花衣裙、戴白圍裙的女傭人。 “鳥兒唱得多歡啊！”斯威辛太太隨口說。現在窗戶敞開了；那些鳥兒肯定是在歌唱。一只善解人意的鶇鳥跳跳蹦蹦地穿過草坪，鳥喙之間有一團粉紅色的膠狀物在蠕動。看到這一情景，斯威辛太太渴望在想象中繼續回憶過去，因此她停了一會兒；她喜歡讓自己的想象飛進過去，或飛向未來，或側身飛進無數走廊和小巷，從而增加這個瞬間的內涵；可是她想起了自己的母親——她的母親就是在這間屋里訓斥她的。“露西，別張大嘴站著，要不然風就會……”多少次了，她母親訓斥她，就在這間屋里——“可是在一個迥然不同的世界里。”她的哥哥常這樣提醒她。于是她坐下來吃早茶，像任何一個老夫人那樣，高鼻梁，瘦面頰，戴著一只戒指，還戴著幾件首飾，都是那個既窮酸又講究的舊時代所常見的，包括她胸前那個金光閃閃的十字架。
幕間/吳爾夫作品集 作者簡介
作者簡介： 弗吉尼亞·吳爾夫（Virginia Woolf，1882—1941） 英國女作家，被譽為二十世紀現代主義與女性主義的先鋒。其作品摒棄傳統的小說結構，運用“意識流”手法，注重心理描寫，對現代文學影響深遠。 譯者簡介： 黃宜思，畢業于山西大學，退休前在中國政法大學外國語學院任教，碩士研究生導師。翻譯作品包括《七日談》《羅馬帝國衰亡史》《六便士之家》《澡盆故事》《羅馬史》《并購》《在路上》等多部。并著有《翻譯新思維：英漢互譯實用教程》一書及多篇論文，并曾兩度擔任中國翻譯協會主辦的全國“韓素音青年翻譯獎”競賽評委。
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