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萊奧納爾多·達·芬奇——自然與人的驚世杰作 版權信息
- ISBN：9787100197328
- 條形碼：9787100197328 ; 978-7-100-19732-8
- 裝幀：80g純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
萊奧納爾多·達·芬奇——自然與人的驚世杰作 本書特色
適讀人群 ：藝術愛好者、藝術收藏1.名家名作，權威經典。 本書是一本全面介紹達??芬奇藝術人生的重要學術著作，現已被廣泛認可為又一本關于達??芬奇的藝術、科學與思想的經典作品。作者馬丁??坎普是牛津大學藝術史專業的榮休教授，曾著有多本有關達??芬奇的著作，被公認為達??芬奇研究方面世界**尖的專家之一。 2. 圖文并茂，內容翔實。 本書收錄達??芬奇一生中創作的珍貴手稿、素描、設計稿、畫作計200多幅，完整而直觀地呈現了這位藝術大師在數學、自然科學、解剖學、物理學、軍事學等方方面面的成就。 3. **修訂，譯筆可靠。 本書譯者與作者保持著長期的書信往來，在全面修訂的新版本增加了一章導論，使中國讀者得享作者*新的研究成果。本書忠實于*大程度地傳達了作者原意，流暢細膩的譯筆為全書增色不少。
萊奧納爾多·達·芬奇——自然與人的驚世杰作 內容簡介
此書是一本論述了達·芬奇其人及其世界觀的大師級著作, 現已被廣泛認可為又一本關于達·芬奇的藝術、科學與思想的經典作品。此書以無以倫比的洞見, 通過對達·芬奇藝術歷程的梳理, 擴展和深化了我們對其才智和他人生中每一階段觀點的了解。作者馬丁·肯普作為世界級的達·芬奇研究專家之一, 帶領我們全面瀏覽了這位大師的一生。此書集中展示了藝術家在藝術、科學和技術方面的成就。作者討論了達·芬奇早期在佛羅倫薩接受教育的經歷, 正是這一段經歷為他打下了“藝術科學”的基礎, 尤其是在透視法和解剖學方面。而他在米蘭工作的經歷, 又大大增加了他對于自然科學與數學的知識, 他從中尋找統攝人類與宇宙的科學法則。作者認為, 正是這些法則為達·芬奇那些充滿想象力的杰作打好了基礎, 正如在《*后的晚餐》《蒙娜麗莎》《施洗者圣約翰》等作品中所反映的。直到臨終前, 達·芬奇仍然為“自然設計”背后的數學法則所深深著迷。此書插圖眾多, 全面修訂的新版本還增加了一章導論, 將達·芬奇的作品置于其歷史情境之中進行觀照, 以罕有的見識, 探究西方藝術中的這位核心人物的種種杰作。
萊奧納爾多·達·芬奇——自然與人的驚世杰作 目錄
1981年版前言 ?????? 001
再版前言 ?????? 005
致謝（1981年和2006年）?????? 011
縮略語參考列表 ?????? 014
**章?? “萊奧納爾多??達??佛羅倫薩”?????? 017
第二章?? 縮?? 影 ?????? 095
第三章?? 幻想練習 ?????? 177
第四章?? 共和國：新的戰斗和老的問題 ?????? 249
第五章?? 首要推動者 ?????? 323
參考文獻 ?????? 409
圖版列表 ?????? 429
彩圖列表 ?????? 434
圖列表 ?????? 435
索?? 引 ?????? 439
展開全部
萊奧納爾多·達·芬奇——自然與人的驚世杰作 節選
如果你熟悉托斯卡納的鄉村景色，你馬上就能理解是什么精神理念導致了這幅素描的誕生。從當時的視角來看，這片陡峭的山地，與芬奇村周圍的陡坡相當類似，它們有同樣的地形：山體猛然降為平地，連接著一望無際的平原。不管素描實際上是在哪個地方畫的，對萊奧納爾多而言，顯然是他觸景生情，憶起早年所見的自然盛景。終其一生，他每隔一段時間就會離開城市，回到大自然的質樸形貌中去，獲得心靈的滋養。他后來曾以同樣的心態，真摯地講過一個關于石頭的寓言。一塊石頭“棲身于一片生機勃勃的小樹林邊緣……周遭紅花綠葉，好不熱鬧”，但它愚蠢地希望能去到一條石子路之中，與同伴們在一起： ……它往下急遽墜落，*終來到了它日夜盼想的同伴身邊。之后不久，它就得每天經受馬車車輪的碾壓、馬蹄鐵掌的踐踏和行人腳步的踩蹬，真是不勝其煩。有時候它還得稍稍向上抬升一點，才能免遭污泥或動物糞便的侵擾。但*絕望的時刻，還是當它往上眺望，看到原來的棲身之所，看到那個寧靜祥和的地方。當原本獨自過著沉思生活的人來到城市居住，選擇茍且于萬劫不復的惡人之中時，所發生的一切就是如此這般。 和不能動彈的石頭不同，萊奧納爾多仍然可以選擇再次攀上托斯卡納的群山之巔。這幅素描可以被解讀為視覺化的一聲解脫之嘆，無論這是實際中的還是回憶中的：他終于可以在八月逃離熙熙攘攘的佛羅倫薩了。 畫中那飄動流變的風景的描繪技法，與佛羅倫薩中的藝術風格并無太大不同。而鳥瞰視角也可見于波拉伊沃洛從尼德蘭前輩那里發展而來的很多風景畫之中。但在這里，那些慣常手法得到了再生。整幅素描都充滿著前無古人的勃勃生機：因畫家充滿暗示意味的筆法所致，所有的東西都在擾動、激蕩、飛揚。 在吉內芙拉身后那一小片湖景中，我們也能看到這種獨特的暗示性——瀲滟的湖光水色因懸垂的杜松枝條上的尖銳小刺而形成強烈對比。這幅肖像畫用的媒介是油畫，而在尼德蘭地區的油畫作品中，逐漸柔化的遠景呈現出的可是另一種完全不同的暗示性。萊奧納爾多為了達到自己獨有的效果，發明出一種在佛羅倫薩人看來近乎全新的技術：他用手指按壓尚處于濕潤狀態的顏料，把畫筆所繪制的精確形狀給模糊掉。手印所及之處，還隨機地包含著更為柔軟的手指肌肉所帶來的變化效果，融合輪廓線條。對一個畫家來說，如果他想尋求某種新方法，去創造出迄今為止畫筆所不能及的效果，那么這似乎就是*接近本能直覺的方案了。這讓人回想起普林尼所講的普羅托格尼斯［Protogenes］。普羅托格尼斯屬于阿佩萊斯那一代人，他無法畫出狗嘴巴周圍的白沫，感到很苦惱，于是拿起一塊海綿朝著畫板猛地一砸，便不經意地夢想成真了。有證據表明，威尼斯的喬瓦尼??貝利尼［Giovanni Bellini］和奇馬??達??科內利亞諾［Cima da Conegliano］曾用手指來給繪畫表面添加某種質地，以及融合不同的繪畫層次，但這在佛羅倫薩藝術中還沒有先例。
萊奧納爾多·達·芬奇——自然與人的驚世杰作 作者簡介
馬丁??肯普（Martin John Kemp，1942— ），著名藝術史家和策展人，英國國家學術院院士（Fellow of the British Academy），牛津大學藝術史系榮休教授。他是研究萊奧納爾多??達??芬奇的頂*權威之一，著述頗豐，主持和策劃多項相關展覽，并在確認2011年新發現并修復的油畫《救世主》（Salvator Mundi）作者為達??芬奇方面起到了關鍵作用。他的研究主題還包括藝術與科學中的可視化，尤其在解剖學、自然科學和光學領域。 譯者簡介： 劉國柱，藝術史博士，浙江大學設計藝術系副教授。研究成果涉及：計算機技術與藝術設計跨學科課題，數字化、生成算法、仿真、交互、虛擬現實等；界面設計、網頁設計應用；藝術史與藝術理論。同時也在教育教學方面有所專長。
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