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讓奇跡發(fā)生:導(dǎo)演電影的藝術(shù)與工業(yè) 版權(quán)信息
- ISBN：9787552034608
- 條形碼：9787552034608 ; 978-7-5520-3460-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
讓奇跡發(fā)生:導(dǎo)演電影的藝術(shù)與工業(yè) 本書特色
名人推薦： 彼得是我在片場遇到的*好的合作者……閱讀他的書就好像在電影制作過程中的每一步都有他在身邊幫助你一樣，沒有比這更好的了。 ——鮑比·羅斯（Bobby Roth）導(dǎo)演、編劇，作品有《越獄》（Prison Break）、《神盾局特工》（Agents of S.H.I.E.L.D.）等。 彼得以大量的實(shí)用信息告訴你“作為一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者”如何做才能使你的故事以電影化的方式得以呈現(xiàn)，這本書賦予你將演員和劇組成員的創(chuàng)造性調(diào)動(dòng)起來的能力，這是真正的魔法。 ——蒙哥馬利·伯特(Montgomery Burt),編劇、制片人 超乎尋常的精確而有價(jià)值的信息，讓人受益匪淺。彼得是一位技藝精湛的大師，對(duì)幫助人們成功有著無限的熱情。所有的導(dǎo)演都應(yīng)該擁有《讓奇跡發(fā)生》。 ——莎拉·托馬斯·莫法特（Sarah Thomas Moffat），加拿大電影攝影師協(xié)會(huì)攝影總監(jiān)
讓奇跡發(fā)生:導(dǎo)演電影的藝術(shù)與工業(yè) 內(nèi)容簡介
電影制作是很好復(fù)雜且具有風(fēng)險(xiǎn)的，制作很好電影則更加困難。但《讓奇跡發(fā)生：導(dǎo)演的藝術(shù)與工藝》這本書告訴讀者，如果有正確的方法，加上一些努力，其實(shí)執(zhí)導(dǎo)電影比想象得簡單。關(guān)鍵是要正確習(xí)得電影制作這門手藝，然后才能運(yùn)籌帷幄地在電影制作中運(yùn)用你的創(chuàng)意。 這本書本著你必須先學(xué)好導(dǎo)演這門“手藝”才能去追尋這門“藝術(shù)”的觀點(diǎn)，解析了電影導(dǎo)演中從前期籌備到后期制作的每一個(gè)方面，其中有大量理論原則、技術(shù)細(xì)節(jié)以及作者的寶貴經(jīng)驗(yàn)。
讓奇跡發(fā)生:導(dǎo)演電影的藝術(shù)與工業(yè) 目錄
電影界對(duì)本書的推薦
致謝
前言
如何使用本書
揭秘導(dǎo)演電影的過程
第1章 電影制作的十誡
第2章 電影導(dǎo)演這項(xiàng)工作
第3章
人們對(duì)導(dǎo)演的期待是什么
導(dǎo)演的責(zé)任有哪些
五種導(dǎo)演
如何在這個(gè)行業(yè)工作并生存下來
電影導(dǎo)演這一工作
執(zhí)導(dǎo)前期制作
還原主義分解體系
導(dǎo)演的前期制作活動(dòng)
在演員確定之前
在演員確定之后
第4章
執(zhí)導(dǎo)拍攝計(jì)劃
導(dǎo)演的前三名創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)成員
導(dǎo)演與**副導(dǎo)的關(guān)系
從故事劇本到拍攝劇本
一個(gè)拍攝劇本中的五種場景
準(zhǔn)備你的鏡頭清單——從場景順序到拍攝順序
如何決定“平均”每場戲的拍攝時(shí)間
第5章理解人類的行為
觀察人類的行為
理解自己 理解他人
什么使我們不同
肢體語言（非語言交流）
自尊（自我價(jià)值）
人類基本需求
觀察這件事
第6章 好故事是怎么來的
好故事從何而來
故事與情節(jié)
戲劇性與沖突
文本 潛臺(tái)詞 內(nèi)容
主題以及普適性主題
第7章 理解故事結(jié)構(gòu)
什么是故事的結(jié)構(gòu)
約瑟夫 ·坎貝爾與英雄的旅程
經(jīng)典三幕劇結(jié)構(gòu)
第8章 劇本和場景分析
導(dǎo)演和故事
故事梗概
常規(guī)故事分析
細(xì)節(jié)故事分析
通過場景分析來看細(xì)節(jié)
第9章人物分析
角色分析
單角色背景（人物小傳）
角色背景故事（真實(shí)或想象出來的事件）
角色原型和他們的作用（內(nèi)在和外在的）
角色個(gè)性特點(diǎn)（內(nèi)在和外在）
“人物弧光”
人物的超級(jí)目標(biāo)、目標(biāo)和動(dòng)作
動(dòng)機(jī)決定行為
第 10章 15步場景分析系統(tǒng)
15步場景分析系統(tǒng)的框架
15步場景分析系統(tǒng)的細(xì)節(jié)
第 11章 導(dǎo)演視覺概念
導(dǎo)演的視覺概念
創(chuàng)造導(dǎo)演的視覺概念
和美術(shù)指導(dǎo)與攝影指導(dǎo)通力合作
拍攝策劃（鏡頭策劃）
視覺概念舉例
顏色的象征意義
第 12章 導(dǎo)演和演員的關(guān)系
著名的導(dǎo)演和演員的關(guān)系
導(dǎo)演和演員工作關(guān)系的十個(gè)階段
建立信任
五種熒幕表演者
15個(gè)給導(dǎo)演的表演詞匯和短語
第 13章 為選角做準(zhǔn)備
為你的**次選角做準(zhǔn)備
尋找“冰山頂端以下”的演員
創(chuàng)造出“目的明確”的角色描述
選角的六個(gè)階段
第14章 在選角時(shí)指導(dǎo)演員的表演
為什么說選角是整個(gè)電影工業(yè)的“瓶頸”
選角要基于潛意識(shí)情緒的接受
試鏡中導(dǎo)演尋找的*重要的三種素質(zhì)
尋找奇跡時(shí)刻
導(dǎo)演在演員身上尋找的 20種素質(zhì)
挑選演員（演技**、長相第二）
第15章 在片場排練演員的表演和調(diào)度
牛頓**定律
什么是調(diào)度
為敘事和角色做調(diào)度
為攝影機(jī)做調(diào)度
片場協(xié)議：一場戲的五個(gè)拍攝階段
演員、導(dǎo)演調(diào)度過程的十個(gè)步驟
場景過渡（*后一個(gè)鏡頭 /**個(gè)鏡頭調(diào)度系統(tǒng)）
十個(gè)需要在調(diào)度一場戲之前提出的問題
第 16章 導(dǎo)演攝影機(jī)
導(dǎo)演與攝影指導(dǎo)的關(guān)系
鏡頭語言
攝影機(jī)心理
180度軸線規(guī)則和越軸
構(gòu)圖、景深和三分法則
找到關(guān)鍵畫面
攝影機(jī)調(diào)度的選擇
第 17章 執(zhí)導(dǎo)后期制作
“寫”出*終劇本的三個(gè)階段
導(dǎo)演和剪輯師的關(guān)系
導(dǎo)演在后期制作中所扮演的角色
寫在*后的話——引導(dǎo)觀眾的情緒
……好，停！
參考電影
參考書目
展開全部
讓奇跡發(fā)生:導(dǎo)演電影的藝術(shù)與工業(yè) 節(jié)選
本書共 17章，按照制作一部電影的前期制作、制作和后期制作過程中的實(shí)際步驟進(jìn)行講解。 如果你是電影專業(yè)的學(xué)生或初學(xué)電影的人，請(qǐng)按順序閱讀每一章（每一章的內(nèi)容按邏輯承上啟下），以便對(duì)電影導(dǎo)演的運(yùn)籌和角色創(chuàng)作有一個(gè)大致的了解。從第 3章開始，請(qǐng)做筆記。 如果你是一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，但在某些方面（如劇本分析、選角和指導(dǎo)演員、攝影機(jī)的調(diào)度等）會(huì)感到力不從心，你可以先集中精力學(xué)習(xí)特定的章節(jié)，然后再按順序閱讀每一章。 如果你是一位電影教授，或者你是電影制作課程的教師，你可以讓你的學(xué)生在課堂上學(xué)習(xí)你目前所教的特定章節(jié)。你也可以在你的講座和研討會(huì)中加入這本書中的相關(guān)內(nèi)容。 第 1章：制作電影是一項(xiàng)壓力很大的工作，因?yàn)槊慨?dāng)攝影機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)，都會(huì)調(diào)動(dòng)大量的金錢和數(shù)以百計(jì)的崗位。在這**章中，我會(huì)給你一些工具，幫助你在這個(gè)“行當(dāng)”中工作和生存，同時(shí)我會(huì)引入將在本書中不斷提及的我的個(gè)人哲學(xué)和工作準(zhǔn)則。 第 2章：要想成為一名優(yōu)秀的電影導(dǎo)演，你需要知道當(dāng)你開始前期制作、踏上片場，以及當(dāng)你在剪輯室時(shí)，別人會(huì)希望你擁有創(chuàng)意和電影制作技巧。在這一章中，我通過為你概述導(dǎo)演的主要職責(zé)，讓你了解大家對(duì)導(dǎo)演的期望。 第 3章：你在前期制作上投入的時(shí)間越多，在開拍前你就會(huì)發(fā)現(xiàn)并解決更多問題。本章詳細(xì)介紹了導(dǎo)演在電影前期制作階段的職責(zé)。 第 4章：導(dǎo)演不僅要對(duì)劇本進(jìn)行視覺上的解讀，還要對(duì)“預(yù)算”負(fù)責(zé)，否則你的職業(yè)生涯可能會(huì)很短命！這一章詳細(xì)介紹了如何“按進(jìn)度拍攝”，這樣你就更有機(jī)會(huì)在預(yù)算內(nèi)按時(shí)完成電影。 第 5章：人是非常復(fù)雜的，我們所做的一切都受到各種經(jīng)歷的影響——從我們所處的文化到我們的基因結(jié)構(gòu)。本章將為您概述日常生活中人類的基本行為動(dòng)機(jī)，以及如何將這些“通俗”行為應(yīng)用到你自己的故事和電影中。 第 6章：要想讓一個(gè)好的故事創(chuàng)意變得偉大，就必須正確地開發(fā)它。在這一章中，我們將討論為什么好的戲劇需要讓角色相互對(duì)抗。當(dāng)角色發(fā)生沖突時(shí)，觀眾會(huì)體驗(yàn)到這種沖突，并被吸引到故事中。 第 7章：*好的故事結(jié)構(gòu)能說服觀眾，讓他們覺得故事是有機(jī)的、真實(shí)的。這一章告訴你，為什么人類普遍都認(rèn)可一種故事結(jié)構(gòu)：在三幕結(jié)構(gòu)中解決問題。越是與此結(jié)構(gòu)無關(guān)，電影就越?jīng)]有吸引力。 第 8章：要想成為一個(gè)會(huì)講故事的人，導(dǎo)演首先需要了解他們所講故事的每一個(gè)細(xì)節(jié)。在這一章中，我將解釋如何分解劇本，分析每一個(gè)場景，以發(fā)現(xiàn)故事的真正內(nèi)容是什么，主旨是什么，故事點(diǎn)是什么，主要人物是誰以及在他們身上發(fā)生了什么。 第 9章：要找到任何劇本的“脈動(dòng)”，導(dǎo)演需要了解人物的“子世界”。本章告訴你如何對(duì)每個(gè)人物進(jìn)行詳細(xì)分析，發(fā)現(xiàn)他們的背景故事、場景目標(biāo)、內(nèi)外特征、優(yōu)缺點(diǎn)，以及他們與其他人物的關(guān)系。 第 10章： 15步場景分析系統(tǒng)是我用來分析所有劇本的工具。這一章將討論本書中*重要的故事和場景元素并將它們組織成一個(gè)簡單易懂的格式，使你的劇本和場景分解過程中的不再有不確定的迷茫部分。 第 11章：在你能將任何劇本完全變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)之前，你需要首先讓自己沉浸在電影的故事世界中。本章討論了利用不同的資源來創(chuàng)造導(dǎo)演的視覺概念，也就是你對(duì)電影情節(jié)和主題的視覺設(shè)計(jì)。 第 12章：對(duì)于許多導(dǎo)演來說，與有經(jīng)驗(yàn)的演員合作會(huì)帶來巨大的壓力，如果演員和導(dǎo)演在創(chuàng)作上或個(gè)人上沒有聯(lián)結(jié)，表演可能會(huì)受到影響。在這一章中，我討論了關(guān)鍵的表演語匯，這些語匯將幫助導(dǎo)演用演員能理解的語言來指導(dǎo)他們。 第 13章：如果你是一個(gè)學(xué)生電影制片人或一個(gè)低成本的獨(dú)立導(dǎo)演，當(dāng)你無法吸引（或負(fù)擔(dān)得起）*有經(jīng)驗(yàn)的人才時(shí)，你如何為你的項(xiàng)目找到*好的演員？在本章中，我將告訴你如何發(fā)現(xiàn)有才華的演員——只要你知道如何吸引他們來試鏡你的電影。 第 14章：對(duì)于演員和導(dǎo)演來說，選角可能是一個(gè)令人恐懼的環(huán)節(jié)，因?yàn)樵谶@里，“桌子的兩邊”都只有幾分鐘的時(shí)間來做出創(chuàng)造性的選擇，這可能會(huì)影響到每個(gè)人的職業(yè)生涯！由于在試鏡過程中與演員合作的時(shí)間永遠(yuǎn)都不夠，在這一章中，我將重點(diǎn)介紹你在選角時(shí)應(yīng)該留意的三種素質(zhì)。 第 15章：當(dāng)你剛開始做導(dǎo)演時(shí)，調(diào)度演員可能是你工作中*困難的部分之一。如果調(diào)度出錯(cuò)了，你可能會(huì)在片場浪費(fèi)寶貴的時(shí)間！在這一章中，我將討論我所使用的具體調(diào)度策略，它能使演員行動(dòng)積極，并創(chuàng)造出有機(jī)的、可信的表演。 第 16章：每個(gè)導(dǎo)演都需要了解各種攝影技術(shù)，這些技術(shù)可以增強(qiáng)電影的視覺故事力量。在這一章中，我對(duì)“鏡頭語言”進(jìn)行了剖析。你越是清晰地和工作人員傳達(dá)一個(gè)技術(shù)細(xì)節(jié)，你就越有機(jī)會(huì)完成它！ 第 17章：根據(jù)故事元素的復(fù)雜程度（動(dòng)作、視覺效果）和剪輯時(shí)間（預(yù)算）的多少，每部電影都會(huì)經(jīng)歷不同的后期制作階段。在這一章中，我將帶你了解導(dǎo)演在后期制作過程中所扮演的角色——從觀看樣片到色彩校正。
讓奇跡發(fā)生:導(dǎo)演電影的藝術(shù)與工業(yè) 作者簡介
彼得.D. 馬歇爾（Peter D. Marshall）： 加拿大導(dǎo)演、制片人和導(dǎo)演導(dǎo)師。彼得作為導(dǎo)演或第一副導(dǎo)在電影和電視行業(yè)已經(jīng)工作了四十多年。他參與制作的作品包括：《縱橫四海》（Once a Thief）、《活死人黎明》（Dawn of the Dead）、《蝴蝶效應(yīng)》（The Butter??y E??ect）等。他編劇、導(dǎo)演和制作的紀(jì)錄片與電視連續(xù)劇累計(jì)超過50小時(shí)，獲得及被提名14項(xiàng)國際電影獎(jiǎng)。自2015年起，他擔(dān)任上海溫哥華電影學(xué)院的導(dǎo)演導(dǎo)師。
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