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西方電影史概論 版權(quán)信息
- ISBN：9787106003555
- 條形碼：9787106003555 ; 978-7-106-00355-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
西方電影史概論 內(nèi)容簡(jiǎn)介
西方電影是一個(gè)聲光幻影的迷宮，本書(shū)的意義就在于它是啟動(dòng)迷宮魔咒的“芝麻開(kāi)門(mén)”。
西方電影史概論 目錄
前言
Ⅰ．緒論
1．應(yīng)當(dāng)研究電影史
2．電影史的分期問(wèn)題
3．西方申，影史上的兩大傳統(tǒng)
Ⅱ．西方電影中的技術(shù)主義傳統(tǒng)
1．技術(shù)主義電影的先驅(qū)者：?jiǎn)讨巍っ防飷?ài)
2．格里菲斯的貢獻(xiàn)
3．制片廠制度
4．類型電影
A．喜劇片
B．西部片
C．犯罪片
D．幻想片
5．戰(zhàn)后好萊塢電影的衰落
Ⅲ．西方電影中的寫(xiě)實(shí)主義傳統(tǒng)
1．弗拉哈迪和英國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)
2．好萊塢反對(duì)寫(xiě)實(shí)主義
3．讓·雷諾阿
4．戰(zhàn)后的勃興
5．理論的作用
6．意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影
7．真實(shí)電影
Ⅳ．西方電影中的現(xiàn)代主義
1．西方文藝中現(xiàn)代主義的興起
2．西方電影中現(xiàn)代主義的歷史
3．西方現(xiàn)代主義電影的技巧特點(diǎn)
Ⅰ．緒論
1．應(yīng)當(dāng)研究電影史
2．電影史的分期問(wèn)題
3．西方申，影史上的兩大傳統(tǒng)
Ⅱ．西方電影中的技術(shù)主義傳統(tǒng)
1．技術(shù)主義電影的先驅(qū)者：?jiǎn)讨巍っ防飷?ài)
2．格里菲斯的貢獻(xiàn)
3．制片廠制度
4．類型電影
A．喜劇片
B．西部片
C．犯罪片
D．幻想片
5．戰(zhàn)后好萊塢電影的衰落
Ⅲ．西方電影中的寫(xiě)實(shí)主義傳統(tǒng)
1．弗拉哈迪和英國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)
2．好萊塢反對(duì)寫(xiě)實(shí)主義
3．讓·雷諾阿
4．戰(zhàn)后的勃興
5．理論的作用
6．意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影
7．真實(shí)電影
Ⅳ．西方電影中的現(xiàn)代主義
1．西方文藝中現(xiàn)代主義的興起
2．西方電影中現(xiàn)代主義的歷史
3．西方現(xiàn)代主義電影的技巧特點(diǎn)
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西方電影史概論 節(jié)選
《西方電影史概論》： 2.格里菲斯的貢獻(xiàn) 格里菲斯對(duì)梅里愛(ài)并不十分熟悉，但他曾說(shuō)過(guò)這樣一句值得注意的話：“我的一切應(yīng)當(dāng)歸功于梅里愛(ài)。”格里菲斯的自白使我們更有理由把這兩位西方電影藝術(shù)的先驅(qū)者聯(lián)系在一起！ ∪绾吻∪缙浞值毓烙(jì)格里菲斯的貢獻(xiàn)和影響，是談?wù)撾娪八囆g(shù)的形成期時(shí)的主要課題！ 「窭锓扑故且粋(gè)大器晚成的人物。他出生在美國(guó)南部，父親是在美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)期間替南軍出過(guò)力受過(guò)重傷的上校，可是不善理財(cái)，一生潦倒，到死時(shí)負(fù)債累累，害得兒子幾乎從未有過(guò)受正規(guī)教育的機(jī)會(huì)。格里菲斯早年當(dāng)過(guò)文牘員、售貨員、演員、臨時(shí)工，雖然一心想當(dāng)偉大作家，他的作品卻始終無(wú)人賞識(shí)。他唯一能賣出的一個(gè)舞臺(tái)劇本《愚人和女孩》在演出時(shí)也一敗涂地。他作為演員幾乎是到哪個(gè)劇團(tuán)，那個(gè)劇團(tuán)不久就倒閉歇業(yè)。因此，他直到三十歲出頭，仍然窮愁潦倒，不得不于1907年投身到愛(ài)迪生的比沃格拉夫電影公司去當(dāng)個(gè)配角演員。當(dāng)時(shí)電影還只是一種低級(jí)的玩藝兒。當(dāng)電影演員屬于“不光彩的職業(yè)”之列。洛杉磯房主們的招租廣告上大都注明：“帶狗者和電影演員謝絕上門(mén)”。雖然這種差事報(bào)酬優(yōu)渥，也有一些已經(jīng)成名的舞臺(tái)演員愿意俯就，但一般都要改名換姓，龜為人知。格里菲斯也不例外，在當(dāng)演員的三年里，他把名字大衛(wèi)改成了勞倫斯！ 1908年起，格里菲斯兼任導(dǎo)演，以每星期拍攝兩部影片的速度，在四年之間拍了400多部影片。這個(gè)學(xué)藝的時(shí)期使格里菲斯積累了豐富的制片經(jīng)驗(yàn)，并已開(kāi)始在某些影片里進(jìn)行一些技巧上的實(shí)驗(yàn)，例如在1911年拍攝的《隆臺(tái)爾的報(bào)務(wù)員》里嘗試運(yùn)用了交叉剪接和特寫(xiě)，以加強(qiáng)場(chǎng)面的緊張氣氛。1913年，他制作了一部四本長(zhǎng)的“巨片”《伯吐利亞的裘迪斯》，但是比沃格拉夫公司因循守舊，懷疑公眾能接受如此“長(zhǎng)”的影片，竟拒絕發(fā)行。這使他憤怒地離開(kāi)了愛(ài)迪生的公司！ 「窭锓扑共痪煤蠹尤肓丝妳^(qū)爾公司，在那里拍攝了若干部平庸的影片（一般都長(zhǎng)五本以上）。直到1915年，他才終于有機(jī)會(huì)一顯身手，開(kāi)始了《一個(gè)國(guó)家的誕生》的拍攝工作。 《一個(gè)國(guó)家的誕生》是一部充滿了種族主義的惡劣氣味的影片，之所以要提到它，是因?yàn)檫@是好萊塢推出的**部高成本（10萬(wàn)美元）、長(zhǎng)達(dá)12本、由1200個(gè)鏡頭組成的、經(jīng)過(guò)精心剪輯的影片。它在技巧上有許多新創(chuàng)，也為好萊塢后來(lái)的“豪華巨片”開(kāi)創(chuàng)了先例，使格里菲斯成了好萊塢技術(shù)主義傳統(tǒng)的真正代表者！ 兑粋(gè)國(guó)家的誕生》的故事背景是南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代，描寫(xiě)的是所謂白人在南部遭到黑人的迫害殘殺而不得不奮起組織三K黨進(jìn)行自衛(wèi)和報(bào)復(fù)的“歷史”。在影片里，黑人被描寫(xiě)成盲目的奴隸和沒(méi)有理智的殺人兇犯，同情黑人的共和黨人則是“可惡的同謀犯”，唯有臭名昭彰的三K黨倒成了由“誠(chéng)實(shí)的美國(guó)人組成的一支英雄軍隊(duì)”。這部影片上映后在美國(guó)全國(guó)引起了騷動(dòng)和抗議。許多知名的美國(guó)人士加入了由“全國(guó)促進(jìn)有色人種福利協(xié)會(huì)”領(lǐng)導(dǎo)的抗議運(yùn)動(dòng)，指責(zé)這部惡劣的影片是“對(duì)一千萬(wàn)美國(guó)公民的蓄意侮辱”！ ∪绱藦(qiáng)烈的反應(yīng)使格里菲斯大吃一驚。當(dāng)格里菲斯著手把托馬斯·狄克遜的小說(shuō)《同族人》改編成影片時(shí)，他已經(jīng)注意到了小說(shuō)里那種極端露骨的對(duì)黑人的仇恨情緒，并且作了大量的刪改。然而格里菲斯畢竟不能擺脫他的南軍上校父親自幼給他灌輸?shù)姆N族主義思想。他滿以為在影片里既然已安排了幸福、忠誠(chéng)的“小黑奴”，那就足以沖淡那幫無(wú)惡不作的黑人給人留下的壞印象了。因此，當(dāng)格里菲斯在看到人們用標(biāo)語(yǔ)牌和糾察線來(lái)迎接這部影片時(shí)，他的震驚心情并不是虛假的。 但是這部影片在藝術(shù)上確有許多突破。美國(guó)電影研究家約翰·勞遜（1894-1978年）說(shuō)，“從未有過(guò)一部影片會(huì)在技巧的革命性和內(nèi)容的反動(dòng)性之間存在著這樣觸目的矛盾。”這是因?yàn)椤八麖牧骼说那嗄陼r(shí)代跨進(jìn)了一個(gè)全新的創(chuàng)造領(lǐng)域。他以可驚的直覺(jué)抓住了電影這一手段在技巧上的潛在力量。他正確地了解到，這些潛在力量要求他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的材料加以闡釋。因此他便片面地抓取一個(gè)事件，把自己的偏見(jiàn)和當(dāng)時(shí)共同的偏見(jiàn)一起加了進(jìn)去！庇性S多材料證明，格里菲斯在本質(zhì)上確是一個(gè)正直的人道主義者，他憎恨剝削，對(duì)美國(guó)工人的貧困和苦難以及當(dāng)時(shí)歐洲的流血和破壞發(fā)出過(guò)真誠(chéng)的譴責(zé)。所以西方進(jìn)步的電影史家一般都在嚴(yán)厲批判《一個(gè)國(guó)家的誕生》的種族主義色彩的同時(shí)，并沒(méi)有簡(jiǎn)單地把格里菲斯看作一個(gè)法西斯分子而予以全部否定！ 兑粋(gè)國(guó)家的誕生》在藝術(shù)上是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的。格里菲斯運(yùn)用了許多前所未聞的技巧：用極遠(yuǎn)景來(lái)拍攝南北兩軍的大戰(zhàn)場(chǎng)面，用相當(dāng)近的特寫(xiě)來(lái)描繪某些動(dòng)作。對(duì)三K黨人在策馬飛馳的場(chǎng)面，格里菲斯是把攝影機(jī)裝在一輛行駛中的卡車上進(jìn)行跟拍的。當(dāng)時(shí)已能運(yùn)用的一切攝影技巧全部用上了：圈人圈出、畫(huà)托攝影、簾入簾出、分割銀幕和三等分銀幕等等。例如他為了打破和舞臺(tái)框相似的長(zhǎng)方形銀幕的單調(diào)感，便富有獨(dú)創(chuàng)地用圈人的手法來(lái)開(kāi)始他的影片，然后在影片情節(jié)的發(fā)展過(guò)程中一再使用圈人和圈出來(lái)代替刻板的場(chǎng)景剪接。整個(gè)故事是用平行敘述的原則從三個(gè)不同的地點(diǎn)展開(kāi)的：由于黑人的暴行而引起的大火焚燒中的大西洋城，白人卡隆一家在那里焦急不安地傾聽(tīng)外面戰(zhàn)斗的那個(gè)房間，和正在激烈戰(zhàn)斗中的內(nèi)戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)。一些*著名的場(chǎng)面，如葛底斯堡戰(zhàn)役、白人姑娘弗羅拉·卡梅隆被黑人逼迫自殺等，都交錯(cuò)地使用遠(yuǎn)景、近景和特寫(xiě)來(lái)造成極其新穎的視覺(jué)效果。在影片的結(jié)尾處，鏡頭從原野上一所孤零零的房屋的遠(yuǎn)景，轉(zhuǎn)成從窗戶里看出的外界景色的中景，然后又出現(xiàn)各個(gè)主要人物的中近景鏡頭，*后鏡頭停留在室內(nèi)物品的特寫(xiě)上。這種鏡頭轉(zhuǎn)換的順序從此成為數(shù)十年來(lái)信守不渝的經(jīng)典式的表現(xiàn)手法。 ……
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