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中國電影編劇史 版權信息
- ISBN：9787559651143
- 條形碼：9787559651143 ; 978-7-5596-5114-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國電影編劇史 本書特色
★16開平裝，北京聯合出版公司出版
★首*書寫百余年來中國電影編劇史
★北京電影學院名師專家聯合撰寫，著名編劇張巍主編
★把握歷史流脈，兼論宏觀創作與時代典型現象
★經濟、社會、美學、技術因素聯動分析，開闊電影史研究視野
★考據詳實，夾敘夾議，再現劇本創作歷史情境
★提供豐富案例，講解影人創作思路與心理路徑
★論述清晰透徹，兼具專業與學術參考價值
這是一本講述百年中國電影編劇創作歷史的專業書。以百年歷史為軸，串聯起形形色色的中國電影劇作流派與樣態，從早期電影的萌芽與探索，到鴛鴦蝴蝶派、家庭倫理片、古裝片、武俠神怪片等類型的初現，聯華、電通、藝華等左翼進步影人的創作實踐，張石川、鄭正秋、夏衍、蔡楚生、孫瑜、費穆、吳永剛等早期電影人對中國電影學派和中國電影文化傳統的貢獻，到抗日戰爭時期、十七年時期與改革開放以來中國電影在國族呈現、商業探索、自我表達等方面的形式特點，以及同一時期中國內地、香港、臺灣之間電影劇作實踐與文化傳統上密不可分的聯系，本書對中國電影劇作精神與文化傳統進行了深入地闡述，為讀者展開一幅氣勢磅礴的電影歷史圖卷。
這是一本從編劇角度考察中國電影百余年歷史的專業著述。書中梳理了不同階段的劇作實踐，以史料學與影人年譜的方法思路，細數那些對后輩創作者影響頗深的重要創作流派、美學思維、代表影人及其作品，如對鴛鴦蝴蝶派、左翼進步影人、“孤島”時期的借古喻今作品、改革開放以來市場選擇下的商業類型電影、港臺與海外影人實踐等內容的論述，展示了中國電影的豐富樣貌和獨特品格，揭示了歷史的漸進中中國故事講述方法的多元可能性。同時，還尤為關注經濟、社會、美學、技術等因素對劇本創作的影響，拓展了電影史研究的理論視野與范式方法，深具學術參考價值。
中國電影編劇史 內容簡介
這是一本從編劇角度考察中國電影百余年歷史的專業著述。書中梳理了不同階段的劇作實踐，以史料學與影人年譜的方法思路，細數那些對后輩創作者影響頗深的重要創作流派、美學思維、代表影人及其作品，如對鴛鴦蝴蝶派、左翼進步影人、“孤島”時期的借古喻今作品、改革開放以來市場選擇下的商業類型電影、港臺與海外影人實踐等內容的論述，展示了中國電影的豐富樣貌和獨特品格，揭示了歷史的漸進中中國故事講述方法的多元可能性。同時，還尤為關注經濟、社會、美學、技術等因素對劇本創作的影響，拓展了電影史研究的理論視野與范式方法，極具學術參考價值。
中國電影編劇史 目錄
撰稿者簡介
**章 中國電影的奠基時期(1913—1931)
1.1 萌芽時期(1913—1921)
1.1.1 短故事片催生編劇和劇本
《難夫難妻》
《莊子試妻》
1.1.2 張石川的滑稽短片
1.1.3 從短故事片向長片過渡：《黑籍冤魂》
1.1.4 “商務”的“新劇(短)片”
1.1.5 三部長故事片出現
《閻瑞生》
《海誓》
《紅粉骷髏》
1.2 探索時期(1922—1926)
1.2.1 短故事片壓卷之作：《勞工之愛情》
1.2.2 走向多元化的長故事片
偵探片
愛情片
社會片
“商務”長片創作
1.2.3 鴛鴦蝴蝶派與市民電影
1.2.4 早期電影編劇理論
1.3 發展時期(1927—1931)
1.3.1 古裝片
邵醉翁“天一”引發古裝片浪潮
古裝片劇作類型與歷史評價
1.3.2 武俠神怪片
1.3.3 “聯華”初期作品
“國片復興”與《故都春夢》《野草閑花》
朱石麟與《戀愛與義務》
蔡楚生的《南國之春》
1.3.4 田漢早期電影劇本創作
1.3.5 有聲電影出現
第二章 左翼電影創作觀的確立(1932—1937)
2.1 左翼電影創作觀對電影劇作的影響
2.1.1 時代背景
2.1.2 明星公司編劇委員會的設立與“明星”眾編劇的代表作品
夏衍及《狂流》《春蠶》《上海二十四小時》
鄭正秋的后期代表作《姊妹花》
陽翰笙、沈西苓、洪深、歐陽予倩等人的電影劇作
2.1.3 聯華公司眾編劇及其代表作品
蔡楚生及革命通俗劇類型的奠定
“影壇詩人”孫瑜
費穆、吳永剛、朱石麟、沈浮等人的劇作
2.1.4 “電通”“藝華”等公司的成立與左翼電影劇作觀的確立
2.1.5 左翼電影劇作觀中的好萊塢模式傾向
2.2 “軟性電影”及20世紀30年代的商業電影創作
第三章 在泥濘中作戰，在荊棘中潛行(1937—1945)
3.1 國統區的電影劇本創作
3.1.1 國統區的抗戰電影運動
抗戰爆發初期的空白
武漢時期
重慶時期
3.1.2 國統區電影劇本創作的特點
正面表現抗戰
取材廣泛、視角多元
現實主義創作方法
編導一身的創作方式
3.1.3 代表性電影劇作家及其作品
史東山及其“抗戰三部曲”：《保衛我們的土地》《好丈夫》《還我故鄉》
何非光及其《保家鄉》《東亞之光》《氣壯山河》《血濺櫻花》
陽翰笙及其《八百壯士》《青年中國》《塞上風云》《日本間諜》
孫瑜及其《火的洗禮》《長空萬里》
其他電影劇作家及其作品
3.2 “孤島”的電影劇本創作
3.2.1 孤島時期電影劇本創作概況
孤島電影創作的恢復
紛繁蕪雜的電影劇本創作
3.2.2 進步電影劇本的創作
借古喻今的歷史題材古裝電影
進步的現實題材電影劇本
3.2.3 商業電影劇本的創作風潮
古裝電影劇本創作風潮
時裝電影劇本創作風潮
幾位代表性的時裝電影劇作者及其作品
3.3 香港的抗戰電影劇本創作
3.3.1 粵語電影劇本的創作
華南電影賑災會的成立和**次抗戰電影劇本創作小高潮
抗戰電影劇本的創作在斗爭中前進
3.3.2 國語電影劇本的創作
3.4 淪陷區的電影劇本創作
3.4.1 日寇利用電影為其侵略服務的歷史
3.4.2 上海電影事業的狀況及日寇的制片方針
第四章 風云際會現崢嶸(1945—1949)
4.1 進步電影的創作
4.1.1 進步電影劇作的創作觀念
堅持現實主義傳統，為大眾而創作，努力反映戰后現實生活和民眾意愿，具有意識形態的鮮明指向性
力求平易化、人文化，追求藝術觀念上的創新
4.1.2 進步電影劇作的創作特色
“社會批判派”的創作
“人文派”的創作
4.2 官辦正統電影的創作
層層把關，嚴格審查
配合時局，進行意識形態的正面宣傳、直接導入
4.3 商業化電影的創作
固守舊有的類型模式，創作觀眾熟悉并喜聞樂見的類型片
改進固有類型，打破類型的單一化
粗制濫造，放任自流
4.4 代表人物及其代表作
史東山及其代表作
蔡楚生與《一江春水向東流》
陽翰笙與沈浮
張駿祥及其代表作
陳白塵等和《烏鴉與麻雀》
歐陽予倩及其代表作
田漢及其代表作
李天濟與費穆的合作
張愛玲與桑弧的合作
佐臨與柯靈的合作
曹禺與《艷陽天》
《清宮秘史》
《忠義之家》與《圣城記》
屠光啟與《天字**號》等
附錄：1949年之前電影歌曲的創作
第五章 激情燃燒的歲月(1949—1965)
意識形態主導
題材規劃
電影劇作發展成為一種獨立的、新型的文學形式
5.1 氣勢恢宏的開場篇章(1949—1952)
5.1.1 寬松的電影創作指導政策
對國營電影制片廠創作的指導政策
對私營電影公司創作的指導政策
5.1.2 大力培養編劇隊伍
5.1.3 電影編劇成績斐然
國營電影制片廠：“一鳴驚人”
私營電影公司：“老樹新花”
5.1.4 發展中的不和諧音符：政治批判運動初露端倪
文化部電影指導委員會的成立
《武訓傳》風波
文藝界**次整風運動
5.1.5 具有代表性的編劇及作品
于敏及其《橋》《趙一曼》
顏一煙及其《中華女兒》《一貫害人道》
王震之及其《內蒙人民的勝利》
《白毛女》
5.1.6 編劇理論的探討
如何理解“為工農兵服務”
革命現實主義的創作方法
5.2 鼓舞人心的進行曲(1953—1956)
5.2.1 相對寬松的創作環境
正確的電影事業領導政策
“雙百”方針的提出和中共八大對國內形勢的正確闡述
電影體制改革：“拿來主義”
5.2.2 推進電影編劇工作的具體措施
舉辦劇作講習活動
喜劇研究室的建立
開展電影劇本征集活動
電影劇本的出版工作
5.2.3 具有代表性的編劇及作品
老編劇的新成就
新生力量成果輝煌
5.2.4 電影編劇理論探討
大力提倡“社會主義現實主義”創作方法
媒體關于電影創作的討論
諷刺喜劇的興起
5.3 輝煌的華彩樂章(1957—1959)
5.3.1 艱難中跋涉
5.3.2 具有代表性的編劇及作品
海默及其《洞簫橫吹》
叢深及其《徐秋影案件》
李準及其《老兵新傳》
馬烽及其《我們村里的年輕人》
5.3.3 關于電影編劇的理論探討
革命的現實主義與革命的浪漫主義相結合
特殊的樣式：紀錄性藝術片
5.4 回旋與無可奈何的低調(1960—1965)
5.4.1 艱難中的新成就
電影環境的調整
萌動的發展高潮
5.4.2 文藝界第二次整風
第六章 風雨十年(1966—1976)
6.1 文化專制主義者的“破舊”和“立新”
6.1.1 “破舊”
6.1.2 “立新”
6.2 樣板戲電影的拍攝
6.2.1 樣板戲電影的拍攝
失敗的嘗試：《奇襲白虎團》與《南海長城》
**批“樣板戲影片”的出爐：《智取威虎山》《紅色娘子軍》《紅燈記》
樣板戲影片的大量拍攝
6.2.2 “重要任務論”與“三突出”原則
6.3 故事片的創作(1972—1976)
按照樣板戲影片創作經驗重拍故事片
第七章 從新時期邁向新時代的不斷求索(1977—2017)
7.1 百花爭艷 藝術為重(1977—1990)
7.1.1 奔放的序曲(1979—1980)
人的解放和覺醒
觸動電影改革的理論先聲
覺醒的三部先聲之作
序曲奏響的主題
7.1.2 激越的主體樂章(1980—1987)
電影本體論興起
劇作隊伍建設和理論建設
與文學并行不悖的劇作歷程
多元的劇作形態
7.1.3 尾聲的變奏(1987—1990)
幾種主要的類型趨勢
美術片(動畫片)劇作幼弱
“王朔電影年”和“主旋律”概念的提出
7.2 三分格局 市場主導(1990—2017)
7.2.1 從被動到主動的市場選擇
在歷史潮流的裹挾下
在自立生存的逼迫下
在半開放市場競爭的壓力下
無往不勝的市民化
7.2.2 從筑墻到搭橋的策略變化
7.2.3 從陷落到突圍的國際化
7.2.4 從做大到做強的向往
第八章 別樣芬芳：香港、臺灣、海外華人電影編劇史(1913—2017)
8.1 獨樹一幟：香港電影編劇史(1913—2017)
類 型
地 域
官能快感
香港電影編劇史的時間線索
8.1.1 萌芽(1946—1970)
粵劇影片的興盛期
左派制片路線與“長鳳新”劇作
電懋的中產階級創作路線的形成
黃梅調創作風潮興起
張徹開創新武俠時代
8.1.2 過渡(1971—1978)
李翰祥集錦劇作的成功
楚原看重古龍式人性
許氏電影催生市民喜劇
8.1.3 鼎盛(1979—1989)
新浪潮運動激發創作活力
新藝城帶動商業創作空前繁榮
黃金期群雄逐鹿百家爭鳴
8.1.4 興衰(1990—2003)
自我身份的尋根之旅
影壇的江湖傳奇
中產階級的都市品味
無厘頭的時空漸變
文藝電影的生存空間
銀河映像的無常宿命
新世紀的尷尬實錄
8.1.5 新生(2003—2017)
CEPA協議后的轉變之路
香港味道漸成創作共識
極端的趣味回歸
8.2 堅守人文精神的家園：臺灣電影編劇史(1925—2017)
8.2.1 日據時期電影業的時代背景(1895—1945)
臺灣**部故事片
電影劇本創作的狀況
有成就的劇作家
8.2.2 光復后反共浪潮的興起(1945—1960)
8.2.3 臺灣電影進入黃金時代(1960—1980)
健康寫實主義成為主流路線
古裝片和愛情類型片的流行
武俠與戰爭風起云涌
8.2.4 新電影運動的作者意識(1981—1990)
新電影促使作家編劇融合
新電影編導合一的主將
業內對另一種電影的渴望
8.2.5 商業題材依然占據主流市場
朱延平的商業追求
8.2.6 藝術和商業的自覺融合(1990—2000)
輕松幽默——陳玉勛
禁忌之旅——林正盛
百變商業——陳國富
文化碰撞——蘇照彬
8.2.7 新世紀的衰落與復蘇(2000—2017)
暴力宿命——張作驥
突圍之路——魏德圣
東西融合——王蕙玲
情懷至上——楊雅喆
青春群像盛行不衰
8.3 漂泊的靈魂，詩意地棲居：海外華人電影編劇史
8.3.1 知青情結與青春記憶
戴思杰
8.3.2 海外華人經歷和東西文化碰撞
李 安
張 旗
李 崗
8.3.3 舊中國文化奇觀的展示和對西方主流的進入
羅 燕
尹祺、黃毅瑜
后 記
出版后記
展開全部
中國電影編劇史 節選
中國電影編劇史 作者簡介
【編著者】
張巍，北京電影學院文學系副教授、研究生導師，著名編劇。2002年獲北京電影學院碩士學位，2005年獲中央戲劇學院博士學位。主要影視作品：電視劇《杜拉拉升職記》《女醫明妃傳》《長大》《班淑傳奇》《陸貞傳奇》《獨孤天下》《買定離手我愛你》等二十余部；電影《101次求婚》；擔任電視劇《翻譯官》《擇天記》《小別離》《小歡喜》《生活家》等數部影視作品劇本總監。同時著有《當代中國電視劇敘事策略研究叢書：電視劇改編教程》《外國電影史》等多部學術作品。
【撰稿者】（按姓氏音序排列）
洪帆，北京電影學院文學系副教授、博士，碩士生導師。意大利羅馬大學訪問學者，美國佛羅里達州立大學高級訪問學者。編著有《法國新*潮》《馬與歌劇——意大利通心粉西部片史學研究》等。
林暢，中央戲劇學院電影電視系畢業，現為自由電影研究者。主要作品有《湮沒的悲歡——中聯華影電影初探》（中華書局出版）。
唐佳琳，浙江傳媒學院文學院戲劇影視文學系副教授，博士，碩士生導師，上海電影評*學會與中國高校影視學會會員，《電視導論》《影視藝術導論》作者之一。
吳菁，北京電影學院電影學碩士，現為CAA簽約編劇，編劇作品：電影《被害人》《夢境玩家》等。
燕俊，北京電影學院電影學碩士，河南大學文學院副教授，編著有《在聲光魅影中穿行——電影佳作鑒賞四十例》《外國電影史》等書。
張巍，北京電影學院文學系副教授、博士，碩士生導師，著名編劇。
張文燕，中國電影藝術研究中心《當代電影》雜志社副主編、編審，碩士生導師。
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