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面紗 本書特色
現(xiàn)實主義文學大師毛姆的“人性三部曲”之首。三次改編為電影，被譽為“女性精神覺醒經典之作”。不要為了愛而迷失自己。馬爾克斯、村上春樹、張愛玲、王安憶、高曉松感動推薦。 ☆《面紗》寫的是一個女人對愛情的幻滅，真正探討的是人性。
☆一次精神覺醒之旅。體驗世界的遼闊和心靈的平靜。
☆三次改編為電影，被譽為“女性精神覺醒經典之作”。
☆馬爾克斯、村上春樹、王安憶、張愛玲、楊瀾、俞敏洪高度盛贊。
☆精裝雙封面設計，送人收藏皆宜。
面紗 內容簡介
故事以女主角凱蒂開篇，為了逃離19世紀20年代倫敦浮華卻又空虛的社交圈，也為了避免變成待嫁的老姑娘，凱蒂接受了沉默寡言的細菌學家瓦爾特·費恩的求婚。費恩在把凱蒂帶到中國香港后，便迅速投入到了他的細菌學研究中去。孤獨的凱蒂與外表迷人內心猥瑣的中年已婚男子查理·湯森發(fā)生了婚外情，得知真相后，費恩悔恨交加。為了報復，也為了重整自己的生活，費恩決定孤注一擲，帶著凱蒂遠走霍亂肆虐的偏遠城鎮(zhèn)。在瘟疫肆虐的前線，費恩幫助當?shù)厝寺刂谱×艘咔椤P蒂則在一家由法國修女住持的修道院兼醫(yī)院中做義工，并在幫助他人的過程中逐漸找回了生活的勇氣和意義。
面紗面紗 前言
前言 之所以寫這個故事，源于但丁的幾句詩： “喂，當你回到人間， 結束漫長旅途時。” 第三個幽靈馬上接過第二個幽靈的話說。 “請記住我，我是皮婭。 我生長在錫耶納，瑪勒瑪卻毀滅了我， 那個當初娶我，給我戴上戒指的人． 他知曉這一切。” 當年，我在圣托馬斯醫(yī)院實活節(jié)醫(yī)院放了六周的假。我往手提式的旅里隨便裝些換洗衣物，兜里二十英鎊，就了。那時我二十歲。我先去了熱那亞與比薩，隨后到佛羅倫薩。我在佛羅倫薩的勞拉街上租了間房，臨窗遠眺可以看見大教堂壯觀的穹頂。房東是位寡婦，她有一個女兒。食宿費用經過好幾個回合討價還價后，價格定為每天四個里拉①。我心中竊喜，她可是做了賠本的買賣，因為我的胃口很大，吃掉像小山一樣的通心粉不過是小菜一碟。這位寡婦在托斯卡納的山林間有座葡萄園。她親手釀造的基安蒂紅葡萄酒是我在意大利喝過的的葡萄酒。她的女兒埃西莉亞每日教我意大利語，她有著與她年齡不相符的成熟，人還不到二十六歲，就有過不幸的過去。她的未婚夫是位軍官，死在阿比西尼亞的戰(zhàn)場上，她從此發(fā)誓守身終身不嫁。如果不出意外的話，等她生性活潑的母親離世后，埃西莉亞便入修道院。她喜歡大聲說笑，我們午餐與晚餐時，是快活極了。不過她上課倒,納的貴族，她的丈夫懷疑她紅杏出墻，又懾于她的家族勢力，不敢輕易傷她性命，便把她帶到他在瑪勒瑪?shù)某潜ぃ虢枘莾旱挠卸菊託猓癫恢聿挥X地了她，卻沒想到，她過了很長時間都沒死，他急不可待，便將她扔出窗外。不知道埃西莉亞從何處得知這些細節(jié)，我那本但丁注解本并沒有這些細節(jié)可考，但這個故事卻激發(fā)了我的無限遐想，這些年，它始終在我的腦海中縈繞，有時接連兩三日翻來覆去地念叨：我生長在錫耶納，瑪勒瑪卻毀滅了我。不過，這個故事只是我眾多創(chuàng)作素材之一，時間一長，也就淡忘了。我始終將它看作一個現(xiàn)代故事，可是想不出在當今上，哪里才是發(fā)生這種事情的合適背景。直到在中國經過漫長的旅行之后，才找到故事的落腳點。 這部小說我先想到的是故事而不是人物，是我部起筆于故事，而不是起筆于人物的小說。人物與情節(jié)的關系很難解釋。你不能憑空捏造一個人物，你一想到那個人物，定會將其置于某種特定的情境中。只有這樣，人物和情節(jié)才是想象力同時行動的結果。但這一次，我是我先把故事慢慢構思好，然后再挑選合適的人物，這些人物源自我在不同場合中早已熟知的人。 寫這本書時，也遇到了一個作家通常會遇到的麻煩。起初，我把男主人公叫雷恩，這不過是個很普通的名字，但香港有幾個座葡萄園。她親手釀造的基安蒂紅葡萄酒是我在意大利喝過的的葡萄酒,。她的女兒埃西莉亞每日教我意大利語，她有著與她年齡不相符的成熟，人還不到二十六歲，就有過不幸的過去。她的未婚夫是位軍官，死在阿比西尼亞的戰(zhàn)場上，她從此發(fā)誓守身終身不嫁。如果不出意外的話，等她生性活潑的母親離世后，埃西莉亞便入修道院。她喜歡大聲說笑，我們午餐與晚餐時，是快活極了。不過她上課倒挺嚴肅認真，遇上我犯迷糊和走神兒的時候，是用一把黑色戒尺敲打我的指關節(jié)。倘若不是想到她像極了舊式的教書先生，可以一笑了之的話，這樣拿我像小孩子對待會讓我生氣的。 我的生活過得很勤儉，每天早起，先是翻譯幾頁易卜生的劇本，以便掌握對話寫作的技巧，留待以后寫對話時用；然后，拿著羅斯金的書，在佛羅倫薩到處尋訪名勝古跡。按照書中介紹，我瞻仰了喬托負責設計建造的鐘樓和吉貝爾蒂雕塑的青銅門。在烏菲齊美術館，瞻仰波提切利的畫作，帶著對大師的敬仰，對他反對的藝術也嗤之以鼻。午飯過后，上完意大利語課，我再次出門，游覽城中的教堂，沿亞諾河一路徜徉，思緒也跟著信馬由韁。用過晚飯，我又忙不迭出去尋找艷遇。只怪我品性單純，或者是太過害羞，反正每次回來，都跟出去時一樣貞潔完好無損。房東太太給了我鑰匙，可直到我晚歸后，聽到開門聲，她才算長舒一口氣，因為害怕我回來后忘了插門。回到我住的房間，我又,和情節(jié)才是想象力同時行動的結果。但這一次，我是我先把故事慢慢構思好，然后再挑選合適的人物，這些人物源自我在不同場合中早已熟知的人。 寫玟本書時，也遇到了一個作家通常會遇到的麻煩。起初，我把男主人公叫雷恩，這不過是個很普通的名字，但香港有幾個志賠付了兩百五十英鎊才算解決了糾紛，我只好把名字換成了費恩。接著，香港的助理輔政司覺得自己受到了誹謗，也要威脅訴諸法律。我感到很驚詫，因為在英國，我們可以劇本里，也可以在小說中描。即便是坎特伯雷大主教、上議院大法官，或任何一個地位顯赫的人，對此都不會在意的。讓我感到奇怪的是，一個只是臨時擔任的微不足道的小官，居然也要對號入座，認定自己受到了影射，為了省去麻煩，我把香港改成了虛構出來的一個叫清廷①的地方。這個小插曲發(fā)生時，這部小說已經出版，只得緊急召回。不少書評家別具只眼，以種種托詞，拒絕退回此版樣書。如今這些樣書因其稀有，價格不菲。我想，這個版本大約有六十本還留在市面上，成了藏書家們高價回購的藏品。 威廉·薩默賽特·毛姆,拿起書本，細細研讀中世紀教皇派和對立的貴族黨的歷史，我意外地發(fā)現(xiàn)，浪漫主義時期的那些作家中無人能像我這樣二十英鎊就能在意大利待上六個禮拜，但我卻很喜歡這樣的生活。 《地獄》我已讀過（有譯本參考，遇到生詞也查字典），便跟埃西莉亞讀起．《煉獄》。讀到開篇引用過的那段時，埃西莉亞對我講解：皮婭是錫耶納的貴族，她的丈夫懷疑她紅杏出墻，又懾于她的家族勢力，不敢輕易傷她性命，便把她帶到他在瑪勒瑪?shù)某潜ぃ虢枘莾旱挠卸菊託猓癫恢聿挥X地了她，卻沒想到，她過了很長時間都沒死，他急不可待，便將她扔出窗外。不知道埃西莉亞從何處得知這些細節(jié)，我那本但丁注解本并沒有這些細節(jié)可考，但這個故事卻激發(fā)了我的無限遐想，這些年，它始終在我的腦海中縈繞，有時接連兩三日翻來覆去地念叨：我生長在錫耶納，瑪勒瑪卻毀滅了我。不過，這個故事只是我眾多創(chuàng)作素材之一，時間一長，也就淡忘了。我始終將它看作一個現(xiàn)代故事，可是想不出在當今上，哪里才是發(fā)生這種事情的合適背景。直到在中國經過漫長的旅行之后，才找到故事的落腳點。 這部小說我先想到的是故事而不是人物，是我部起筆于故事，而不是起筆于人物的小說。人物與情節(jié)的關系很難解釋。你不能憑空捏造一個人物，你一想到那個人物，定會將其置于某種特定的情境中。只有這樣，人物,挺嚴肅認真，遇上我犯迷糊和走神兒的時候，是用一把黑色戒尺敲打我的指關節(jié)。倘若不是想到她像極了舊式的教書先生，可以一笑了之的話，這樣拿我像小孩子對待會讓我生氣的。 我的生活過得很勤儉，每天早起，先是翻譯幾頁易卜生的劇本，以便掌握對話寫作的技巧，留待以后寫對話時用；然后，拿著羅斯金的書，在佛羅倫薩到處尋訪名勝古跡。按照書中介紹，我瞻仰了喬托負責設計建造的鐘樓和吉貝爾蒂雕塑的青銅門。在烏菲齊美術館，瞻仰波提切利的畫作，帶著對大師的敬仰，對他反對的藝術也嗤之以鼻。午飯過后，上完意大利語課，我再次出門，游覽城中的教堂，沿亞諾河一路徜徉，思緒也跟著信馬由韁。用過晚飯，我又忙不迭出去尋找艷遇。只怪我品性單純，或者是太過害羞，反正每次回來，都跟出去時一樣貞潔完好無損。房東太太給了我鑰匙，可直到我晚歸后，聽到開門聲，她才算長舒一口氣，因為害怕我回來后忘了插門。回到我住的房間，我又拿起書本，細細研讀中世紀教皇派和對立的貴族黨的歷史，我意外地發(fā)現(xiàn)，浪漫主義時期的那些作家中無人能像我這樣二十英鎊就能在意大利待上六個禮拜，但我卻很喜歡這樣的生活。 《地獄》我已讀過（有譯本參考，遇到生詞也查字典），便跟埃西莉亞讀起．《煉獄》。讀到開篇引用過的那段時，埃西莉亞對我講解：皮婭是錫耶
面紗 目錄
一
二
三
四
五
六
七
八
九
十
十一
十二
十三
十四
十五
十六
十七
十八
十九
二十
……
七十一
七十二
七十三
七十四
七十五
七十六
七十七
七十八
七十九
八十
展開全部
面紗 節(jié)選
“啊！”她控制不住，小聲叫道。
“怎么啦？”他慌忙問。
臥室的門窗緊閉，百葉窗拉著，使得屋內光線昏暗。他仍能看清她臉上因恐懼出現(xiàn)的驚慌失措。
“剛才門被推了一下！”
“哦，是女傭吧，要不就是那個男仆。”
“這個時候，他們從不找我。他們都知道，午餐后我要休息。”
“那會是誰？”
“是瓦爾特！”她嘴唇一個勁地哆嗦，終于說出了這個可怕的名字。
她用手指了指他的鞋子，他趕緊下床穿鞋。受她的影響，他也神情緊張起來，變得笨手笨腳的。他們倆都被嚇得慌作一團。
她在忙亂中微微靜下心來，把鞋拔子遞給他。接著，她又急忙穿上睡衣，光著腳，走到梳妝臺前，用梳子把凌亂的短發(fā)迅速梳好。
這會兒，他剛好穿上第二只鞋，她隨手把他的外套遞了過去。
“我該怎么出去？”
“你*好等一等，我先瞧瞧外面，看看還有人嗎。”
“不可能是瓦爾特。沒到五點他是不會離開實驗室的。”
“那會是誰？”
他們倆在壓低聲音嘀咕著，她依然緊張得渾身發(fā)抖。他的頭腦里突然閃過一絲怪罪：既然這地方不安全，她為什么偏要在這里幽會，不由得心生怨惱，哪有她說得那么保險？這時，她忽然屏住呼吸，用手抓住他的胳膊，他順著她的視線看去，走廊邊的幾扇窗戶，都在里面插上了插銷，并拉上了百葉窗，窗戶上的白色搪瓷把手這時正悄無聲息地轉動了一下，可他們明明沒有聽到走廊上有人走動的聲音，這種不發(fā)出聲響的轉動，實在是太嚇人，令他倆不知所措。過了好一陣子，他們還是聽不到一點兒聲音。接著，他們同時看到另一扇窗戶上的把手也鬼使神差似的轉動了一下，令人毛骨悚然，猶如可怕的靈異事件。凱蒂心中駭然，剛要開口大叫，他手疾眼快，立刻捂住了她的嘴巴，她的驚叫聲被提前遏止在他的手掌里。
屋里一片寂靜。她緊貼著他，能感受到她雙腿哆嗦不停，他真害怕她會昏死過去，只好皺起眉頭，繃緊了下巴，攙扶她回到床邊。她的臉嚇得煞白，他的臉本來就黑，這時也面無血色。他倆誰也沒有說話，直勾勾地死盯著把手。不知過了多久，他聽到她小聲嚶嚶地哭了起來。
“看在上帝的分兒上，千萬別這樣，”他開始打氣道，“反正都這樣了，要是我們被發(fā)現(xiàn)了，也只能厚著臉皮硬扛了。”
她止住了哭聲，開始尋找手帕。看到這種情況，他忙把她的手提包遞了過去。
“你的遮陽帽呢？”
“放在樓下了。”
“噢，上帝！”
“聽我說，你得保持鎮(zhèn)定。剛才那動靜，十有八九不是瓦爾特。這個時候，他回家干什么？他中午不是從不回家嗎？”
“嗯，從不回家。”
“我敢打賭，如果我輸了，賭上什么都行。剛才門外就是你的仆人。”
她的臉上隱約露出笑容。聽他這么說，她疑慮頓消。她拉住他的手，滿懷深情地望著他。她開始平靜下來。
“你瞧，我們總不能老待在這兒，”緩了緩，他又說，“要不你去外面看看？”
“我不敢去。”
“你這兒有白蘭地嗎？”
她搖了搖頭。他皺緊眉頭，臉色陰沉下來，變得焦躁不安起來，一副束手無策的樣子。她忙把他的手抓得更緊了。 “說不定他還在門外等著呢。”
他勉強擠出一絲微笑，說話的語調盡量溫和而耐心。他很清楚這樣做對她還是管用的。
“絕不可能，拿出點兒勇氣來，凱蒂。怎么可能是你丈夫呢？要是他回來了，看見一頂陌生的遮陽帽，上樓后，又發(fā)現(xiàn)你的房門反鎖著，肯定會大吵大鬧的。剛才準是你們家女傭，只有女傭才那樣轉動把手。”
聽他這么說，凱蒂覺得踏實多了。
“就算是女傭，這事也讓人不舒服。”
“女傭是可以擺平的，如果有必要，我可以嚇唬嚇唬她。在政府部門當差，雖說沒多大好處，但我這個身份還是能用一下的，我會警告她管好自己的嘴。”
他的話肯定有道理。凱蒂終于站起來，朝他伸出雙臂，他就勢摟住她，親吻她的嘴唇。這一吻如醉如癡，又讓她感到痛苦。她太愛他了。當他松開了雙手，她走到窗戶邊，拔出插銷，把百葉窗拉開一條縫，朝窗外看去，結果不見一個人影。她躡手躡腳地來到走廊上，朝丈夫的更衣室看了看，又朝起居室看了看，這兩個地方鬼影都沒有。她返回臥室，朝他示意。
“沒有人。”
“我怎么說來著，你沒必要疑神疑鬼。”
“可別笑話我了，剛才我都要嚇死了。你先到客廳坐一會兒，我穿好衣服馬上就到。”
面紗 作者簡介
威廉 薩默賽特 毛姆
小說家，劇作家。現(xiàn)實主義文學代表人物。畢業(yè)于倫敦圣托馬斯醫(yī)學院，后棄醫(yī)從文。在現(xiàn)實主義文學沒落期堅持創(chuàng)作，并最終奠定文學史上經典地位。倡導以無所偏袒的觀察者角度寫作，包容看待人性，最大限度保持作品的客觀性和真實性，反對將小說當作“布道的講壇”而交由讀者自行判斷。
1946年，設立薩默賽特·毛姆獎，獎勵優(yōu)秀年輕作家。 1952年，牛津大學授予名譽博士學位。 1954年，英王室授予“榮譽侍從”稱號。
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