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一堆謊言 版權信息
- ISBN：9787541158155
- 條形碼：9787541158155 ; 978-7-5411-5815-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
一堆謊言 本書特色
本書是世界殿堂級電影大師米開朗基羅·安東尼奧尼的創作筆記，記錄了他在工作、旅途中的所見所感和創意構思，33篇故事皆作為醞釀中的電影素材而寫就。這位“寫作的導演”以充滿攝影眼自覺的視覺化筆法，對種種情境進行“速寫”，組織起了意蘊萬千的景觀和意象，不僅有著超然的文學性，也與其執導的電影群相勾連，構建出一位大師的詩性世界。 * * * ◎ 世界三大電影節三金大滿貫得主的靈感速寫本，安氏風格元素的集中爆發： 曖昧疏離的情感、難以捉摸的命運、莫名暗涌的暴力、無助赤裸的內心、隱匿虛無的真實……延續《奇遇》《夜》《紅色沙漠》《放大》等代表名片的現代主義內核，用詞句演繹精神世界的危機和不安。不僅收錄晚年經典《云上的日子》《愛神》之“文本胚胎”，更是未拍之作的“創意魂器”。 ◎ 視覺的蒸餾精粹與主題蒙太奇，邀請讀者體驗名導演對世界的觀察模式： 安東尼奧尼獨特的“電影眼寫作”，不只是電影用語的閃現，如“眼睛搖攝”“開始淡入”，或是“聲畫不同步”的場景和聽到的“畫外音”，更是未拍成電影前，種種素材的視像化白描和蒙太奇拼貼。作者在非虛構與虛構間自由游走，透明展示了包含敘述核觀念的構思過程。 ◎ 新版封面裝幀由新銳設計師操刀，盡力貼合安氏風味，更具收藏價值： 視覺主圖選用點彩派代表畫家喬治·修拉的素描畫《夜游》《閱讀的男人》，迷幻紅綠恣意渲染，一如安氏彌散意識流之書寫。護封選用膜銀卡覆超亮膜+逆向上光工藝，還原霧面光影感；內封選用太空梭啞粉覆觸感膜，手感奇特微妙，契合細膩空靈氣質。
一堆謊言 內容簡介
一次始于終結的邂逅 一份引而不發的情愛 一封自我剖白的信件 一樁逆倫弒父的罪行 一場動機未明的槍殺 一段生死飄搖的航程 …… …… 這是安東尼奧尼的故事速寫，也是他醞釀中的電影素材。 種種情感殘簡和靈感片段，構筑出一位大師的超然世界。
一堆謊言 目錄
事象地平線
南 極
兩封電報
沉 默
這污穢的身軀
混 戰
不曾存在的愛情故事
你想要……
海上的四個男人
沒有房子的地方
臺伯河上的保齡球館
悲劇的狩獵
女孩，犯罪……
春天的頭幾天
關于我自己的報告
無 題
往邊境去
奮不顧身
金錢沙漠
既不在天堂，亦不在人間
一堆謊言
他們已謀害了一名男子
事物危險的脈絡
誰是那第三人……
百合花瓣里
輪 子
三 天
一部待拍的電影
其他的對話錄
只是為了能相偎相依
從三十七層樓俯瞰中央公園
一朝與一夕
不要試著找我
附錄Ⅰ 視覺的蒸餾精粹與主題蒙太奇
附錄Ⅱ 安東尼奧尼電影作品年表
出版后記
展開全部
一堆謊言 節選
一堆謊言 旅程中有五個人。一位教授、他的妻子、他的朋友人類學家、人類學家的情婦以及一位醫生。這趟旅行又遠又危險。結果形成了一種所謂的典型布爾喬亞心態。 有一天，人類學家告訴教授說自己的情婦愛上了教授。教授感到非常不安，他對妻子非常忠誠，不希望有一絲隱瞞。他問其他人是否知道？是呀，他們都知道。他的妻子呢？他的妻子也知道。人類學家的情婦自己告訴了她。除了教授本人，她告訴了每個人。戀愛中的女人不肯對她衷情的人表露感情是種古老而愚蠢的風俗。可是教授的妻子覺得置身其中很有趣，就告訴他了。 沒有說出來的真相是否就是謊言？可能是。可是教授小心翼翼地沒有責備朋友的情婦。有些謊言有用，有些有害。如果他能在與妻子的關系之間挑起一點兒妒意，那真是天賜良機。所以教授提出繼續旅行的唯一條件是——情婦和其他人都得假裝什么都沒有改變。不準演戲、爭吵、互相指責，不準閑言碎語。 以下就是過程。可是從那一刻起，五個旅行者之間所有自然的關系都消失了。沒有明顯的尷尬處境，只是每個人接觸對方時越發地有禮貌，小心謹慎。慢慢地，他們都陷入虛偽的網中，這趟旅行的初衷已然潰散。其中四個人同意終止旅行，獨有教授不贊成。新的情勢達成他的目的，給他帶來多年來未曾有的飄飄然。他早上醒來，心里想著：另一個女人進入他的生活。這個想法不曾成為事實，可是為他的一天注入新的情趣。 這一切都持續到他的妻子宣布新的事實為止。那個愛上教授的女人忽然愛上醫生了。團體中沒有人知道。妻子說這項告白只對自己一個人說了，好解除那個女人的負擔，她好像真的很誠懇。但這也只是謊言。一個婚姻中的小伎倆，設計來個一石二鳥，一方面阻斷她丈夫可能成真的風流韻事，另一方面遮掩另一段她和人類學家的情婦之間剛剛萌芽的愛情。違背婚姻的承諾和同性發展戀情已經不是通奸的行為了，而是在政治空間里所稱辯證法的征服，而且并不會造成良心的不安。對這女人而言，她們好像在夢里旅行。對丈夫來說，是一片沒有色彩、沒有地平線的大草原。他覺得受騙了，在妻子和自己的眼里捉弄了自己。他強烈的受騙感弄得他在*后幾天想暗中把這件事傳出去。可是他并沒有朋友可以傾吐心中的酸楚。以友誼而論，應該向人類學家傾訴。可是他正是*不該被告知真相的人。 所以這趟旅行和這部電影就在這種懷疑和三層假象的氣氛里進行。五位旅行者經過豐饒的大地（姑且說是秘魯），草原在漸暗的天光中消逝在太陽底下，奇幻的黑森林里到處是鳥兒、瀑布和他們看不見的峽谷，連大自然也在撒謊。 臺伯河上的保齡球館 幾年前我身在羅馬，無事可做，不知道怎么辦，就開始觀察事物。這也需要技巧，而且還要頗多的技巧。我有自己的一套，包括把一連串的意象倒著看，變成事物的狀態，經驗告訴我，任何規范若擁有自己的美，就是好的。我不明白為什么。但維特根斯坦知道。 反正那時候我身在羅馬。我把車子停在接近奧林匹克村的侖哥特維，尋找我失落的東西（光是看就花了我許多時間）。抬起頭，看見一個人從保齡球館所在的建筑物里走出來。他走向車子，打開車門、坐進車子的方式很古怪。所以我就跟蹤他。以下是我根據他想象出來的故事。 一個男子離開侖哥特維的保齡球館。他已不再年輕，直發散落在前額，他不時把頭發往后撩。他是個健康的人，你可以從他的膚色看出來，那不是日曬的緣故，而且因為內臟功能正常，仿佛新鮮的空氣在他體內循環。他的外貌非常重要。將要發生在他身上的事都源于（或說是錯在）他散發出的自信和友善。 男人進了車子，發動引擎，可是沒有開走。那是輛很貴、很好的車，沾滿灰塵和泥土。男人低下頭看著踏板，他好像在聽馬達的聲音。實際上，他是被右鞋尖上的一點紅漆和剮痕吸引了——一個點和一條線。根據男子移動腳的方向來看，變成線在點之下或點在線之下。他一定比較喜歡**個圖案，因為他踩加速器時，**個圖案隨著他的腳往前伸。車子在侖哥特維走了短短的距離，在和另一條小街交會的地方停下來，讓另一輛對面來車先過，然后轉進小街，穿過深綠的街道，到達奧林匹克村。 這是暮冬以來非常詭異的一天，沒有太陽但十分明亮，細微的事也清清楚楚的。男人把車停在一片野地之前，野地的界線由遠處一棟長而矮的建筑物劃分。建筑物旁有矮小的七葉樹。男人走出車子。空氣聞起來很干凈，他大口呼吸，好像在品。他*不在乎呼吸新鮮空氣，沒有潔癖，很好安撫。這地方震撼他的是種感覺，若不是令人沮喪的遲滯死亡的感覺，就可能是平靜。矮房的前墻剝落了，梁架都黑掉了，連野地的草和樹都好像被遺棄和忽視了。 野地上有兩個小孩在玩耍。一個男孩和一個女孩。男人看著他們，但不太專心。或者說，只有他們經過他眼前時，他才看見他們。可是在那時刻，他專心致志地看著他們。小孩子跑來跑去，跌倒爬起，大笑大叫。其中一個笨拙地跌倒了，男人微微一笑。或許那不是笑容，可是小孩認為是，因為那男人表現出來的友善。他們大概也認為他想和他們玩游戲，這種事常常發生在大人身上，他們走過來邀請他。可是不知為何他們停下腳步，也許是他們察覺到了那種被注視的方式。 如果有人問——就說那個小男孩吧——再來會發生什么，那男人的眼光里，有什么困擾了他呢？小男孩很難找出字眼來回答。沒有什么模棱兩可的事，只是……那眼光溫柔慈愛，可是無動于衷，他從來沒見過，連他的父母眼里也沒有。因此他們兩個都猶豫著不敢跨越和男人分隔的幾步距離。他們站在那兒等，幾秒鐘后，他們就會回到游戲里。小女孩已經做了一個動作，建議離去。就在這時，男人把手伸進口袋，女孩看了很好奇，走過去。可是小男孩留在原處。他忽然開竅，一陣突然直覺的不信任，仿佛他八年生命所有的經驗都暗暗對即將發生的事注入疑慮。男人從口袋里掏出一把手槍。小女孩朝著武器伸出手，微笑著，但是來不及摸到槍，一聲槍響打中她的頭。她身體墜落得像是奇怪優雅的慢動作。小男孩好像被這迷住了。只是一秒鐘而已。男人也朝他開槍，他也跌進密密的草叢里，倒在小女孩身邊。 男人把手槍放回口袋，用憐憫的眼光瞄了一下那兩具尸體，然后回到車內，啟動馬達，從從容容地開走了。 矮屋里有個女人在窗口出現。那女人往野地看去，只見到一輛渾身是泥卻昂貴的車子慢慢地開走。她清亮的嗓門依然年輕，她大叫：“歐嘉！——狄亞哥！”在窗戶那兒，她看不見兩個孩子藏在草叢里的尸體。小男孩的身體在抽搐，無法被看見。女人繼續呼叫：“歐嘉！——狄亞哥！——好歹回我一聲呀！” 我知道故事得在這里結束，留給讀者那個冷靜的聲音呼喚的印象。但我覺得有必要解釋一下。
一堆謊言 作者簡介
米開朗基羅·安東尼奧尼(Michelangelo Antonioni)，意大利電影導演、編劇。1912年9月29日出生于意大利的費拉拉，1935年在博洛尼亞大學獲得政治經濟學學位。進入電影行業前，曾為《波河通信》《電影》等雜志撰寫評論。1942年與新現實主義導演羅伯托·羅西里尼合作撰寫了《飛行員歸來》的劇本，從此開啟電影生涯。20世紀40年代拍攝了多部紀錄短片，1950年推出故事長片處女作《愛情編年史》。六七十年代進入創作黃金期：編劇、執導的《奇遇》《夜》《蝕》和《紅色沙漠》，在全球影壇大放異彩；而后拍出了更具國際色彩的《放大》《扎布里斯基角》和《過客》，成為詮釋現代主義代表性的電影作者。1985年中風失語，沉寂多年后于1995年完成故事長片《云上的日子》。2004年與王家衛、史蒂文·索德伯格合拍的《愛神》為其遺作。2007年7月30日逝世于羅馬。 安東尼奧尼在電影藝術上的造詣和成就得到舉世公認，一生中收獲了眾多榮譽，包括8個威尼斯電影節、4個戛納電影節、2個柏林電影節和1個奧斯卡獎項。其中憑借《夜》《紅色沙漠》和《放大》分別斬獲柏林金熊獎、威尼斯金獅獎和戛納金棕櫚獎，并于1983年和1995年分別獲得威尼斯電影節終身成就金獅獎和奧斯卡終身成就獎。 林淑琴，中國臺灣東海大學外文系畢業，美國新澤西羅格斯大學碩士，現為東海大學外文系講師，并兼自由投稿翻譯。
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