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黑鏡定位 版權(quán)信息
- ISBN：9787106051150
- 條形碼：9787106051150 ; 978-7-106-05115-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
黑鏡定位 內(nèi)容簡介
位置批評是黃老師從其之前的著作《位置敘事學(xué)：移動互聯(lián)時代的藝術(shù)創(chuàng)意》中延伸出來的。他將位置作為藝術(shù)批評的重要切入點，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)視角隨評論者和作品相對位置的變化而變化。黃老師從藝術(shù)功能、國際政治和生態(tài)觀念的角度對科幻電影創(chuàng)意進(jìn)行基本定位，闡述科技革命對科幻電影創(chuàng)意的影響，另外還分別研究了科技構(gòu)成、科技超過、科技心理等在科幻電影創(chuàng)意中的呈現(xiàn)。
黑鏡定位 目錄
序言
緒論
一、黑鏡之喻：科幻電影創(chuàng)意特征
二、威肋之源：科幻電影創(chuàng)意緣起
三、應(yīng)對之舉：科幻電影創(chuàng)意模式
四、關(guān)于本書
**章 造鏡之緣：科幻電影創(chuàng)意的歷史背景
**節(jié) 時代之潮：工業(yè)革命與科幻電影創(chuàng)意
一、觀察工業(yè)革命興起的另類視角
二、展示工業(yè)革命進(jìn)程的多重趨勢
三、思考工業(yè)革命影響的多維坐標(biāo)
第二節(jié) 戰(zhàn)亂之火：國際政治與科幻電影創(chuàng)意
一、國際政治主體定位
二、國際政治態(tài)勢類型
三、國際政治熱點舉隅
第三節(jié) 蕩漾之思：社會觀念與科幻電影創(chuàng)意
一、組織性觀念
二、身份性觀念
三、哲理性觀念
第二章 黑暗之鏡：科學(xué)知識在科幻電影創(chuàng)意中的衍化
**節(jié) 自然科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
一、基礎(chǔ)科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
二、支柱科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
三、星球科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
第二節(jié) 社會科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
一、人文科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
二、語言科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
三、行為科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
第三節(jié) 思維科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
一、將科學(xué)達(dá)人作為情節(jié)樞紐
二、將科學(xué)活動作為題材來源
三、將科學(xué)原理作為構(gòu)思參照
……
第三章 黑斑之鏡：科技形態(tài)在科幻電影創(chuàng)意中的定位
第四章 黑客之鏡：科技文化在科幻電影創(chuàng)意中的表現(xiàn)
第五章 鏡中之象：科幻電影創(chuàng)意的心理映射
第六章 余論：科幻電影中關(guān)于鏡子的創(chuàng)意
后記
緒論
一、黑鏡之喻：科幻電影創(chuàng)意特征
二、威肋之源：科幻電影創(chuàng)意緣起
三、應(yīng)對之舉：科幻電影創(chuàng)意模式
四、關(guān)于本書
**章 造鏡之緣：科幻電影創(chuàng)意的歷史背景
**節(jié) 時代之潮：工業(yè)革命與科幻電影創(chuàng)意
一、觀察工業(yè)革命興起的另類視角
二、展示工業(yè)革命進(jìn)程的多重趨勢
三、思考工業(yè)革命影響的多維坐標(biāo)
第二節(jié) 戰(zhàn)亂之火：國際政治與科幻電影創(chuàng)意
一、國際政治主體定位
二、國際政治態(tài)勢類型
三、國際政治熱點舉隅
第三節(jié) 蕩漾之思：社會觀念與科幻電影創(chuàng)意
一、組織性觀念
二、身份性觀念
三、哲理性觀念
第二章 黑暗之鏡：科學(xué)知識在科幻電影創(chuàng)意中的衍化
**節(jié) 自然科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
一、基礎(chǔ)科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
二、支柱科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
三、星球科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
第二節(jié) 社會科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
一、人文科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
二、語言科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
三、行為科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
第三節(jié) 思維科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
一、將科學(xué)達(dá)人作為情節(jié)樞紐
二、將科學(xué)活動作為題材來源
三、將科學(xué)原理作為構(gòu)思參照
……
第三章 黑斑之鏡：科技形態(tài)在科幻電影創(chuàng)意中的定位
第四章 黑客之鏡：科技文化在科幻電影創(chuàng)意中的表現(xiàn)
第五章 鏡中之象：科幻電影創(chuàng)意的心理映射
第六章 余論：科幻電影中關(guān)于鏡子的創(chuàng)意
后記
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黑鏡定位 節(jié)選
《科幻電影創(chuàng)意研究系列03：黑鏡定位》： （二）異常追求的責(zé)任 對于個人而言，所謂“責(zé)任”通常包括三層意義：一是指作為社會成員所應(yīng)盡的義務(wù)，二是指群體成員所應(yīng)擔(dān)的崗位職責(zé)，三是指個人對其行為所應(yīng)承擔(dān)的結(jié)果。對于群體而言，“責(zé)任”可能是指它在外對社會、在內(nèi)對其成員、在側(cè)對其他群體所應(yīng)盡的義務(wù)、應(yīng)擔(dān)的職責(zé)和應(yīng)承擔(dān)的后果。對社會而言，“責(zé)任”可能是指它作為宏觀系統(tǒng)維護(hù)所屬個人與群體合法（或合規(guī)）權(quán)益的義務(wù)，為可持續(xù)發(fā)展所應(yīng)擔(dān)的職責(zé)，從歷史的角度看所承擔(dān)的興亡后果。 從追求的角度看，責(zé)任是和目標(biāo)相聯(lián)系的。在這一意義上，某些科幻電影側(cè)重描寫科技工作者確立目標(biāo)的心路歷程。例如，我國網(wǎng)絡(luò)大電影《超能女仆》（2016）描寫北漂周浩自認(rèn)為是超級程序員，正在開發(fā)高智能實時情感撫慰系統(tǒng)（Intelligent Comfort Emotion System，ICES），但卻在情感生活中遭到重大挫折，女友琳琳離開了他。現(xiàn)實的他想自殺未果，因為未來的他派來虛擬人小艾阻止了他。小艾其實就是高智能實時情感撫慰系統(tǒng)的代名詞，或者說是周浩所追求的目標(biāo)的人格化。在她的激勵下，周浩終于振作起來，取得成功。網(wǎng)絡(luò)大電影《我的機(jī)器女友未成年》（2017）從“浪子回頭金不換”的角度描寫科學(xué)家的成長。男主角白帥本是個賭場天才，因為和其他賭徒的糾葛多次遇險，依賴機(jī)器人萌七七的保護(hù)才得以幸存。為了保護(hù)他，萌七七在與反人類的機(jī)器人莎莉搏斗時受了重創(chuàng)。白帥一心要讓她重新開口說話，自此發(fā)奮攻讀，以求找到解決方案。 責(zé)任所要求的是擔(dān)當(dāng)，正如古人所說：“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”。天下興亡，匹夫有責(zé)。某些科幻影片強(qiáng)調(diào)科技工作者應(yīng)有的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。例如，我國網(wǎng)絡(luò)大電影《瘋狂AI之奪命外掛》（2017）描寫發(fā)明家如何對發(fā)明物負(fù)起應(yīng)盡的責(zé)任。程序員陳奇開發(fā)出智能軟件“真數(shù)”，開始只是用它來玩游戲、測體征，后來讓它扮演神探、幫著找人，為協(xié)助女友采訪新聞而讓它進(jìn)入未授權(quán)的數(shù)據(jù)庫，甚至操縱相關(guān)人的活動。當(dāng)他意識到人工智能的深度學(xué)習(xí)可能給人類帶來危險之后，決定刪除這一軟件，雖然他為此付出了許多心血。后來，他發(fā)現(xiàn)“真數(shù)”被竊取并升級、即將隨著所外掛的智慧城市系統(tǒng)上線而造成更大的危害，下決心將自己的大腦當(dāng)成海量硬盤、吸引“真數(shù)”將源代碼保存于其間，再讓其他人將自己殺死，以徹底消除禍根。雖然這一意圖被智能軟件識破，但他終于找到了消滅它的方法。網(wǎng)絡(luò)大電影《時空大魔王》（2018）塑造了時空穿梭機(jī)研制者柳博士的形象。他卷入了2050年吳天法官與伏魔大將軍的斗爭之中。伏魔大將軍派殺手到2017年清除年輕的吳天，所利用的就是他發(fā)明的機(jī)器。因為只有吳天能對付這個超級反派，所以柳博士倍感自己責(zé)任重大。他一不做，二不休，自己也穿越到2017年，設(shè)法在那兒保護(hù)年輕的吳天，并溝通與未來吳天的聯(lián)系。他雖然為人嘻嘻哈哈，但卻頗有正義感，大事不糊涂。 責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)姆疵媸遣回?fù)責(zé)任。就字面而言，“不負(fù)責(zé)任”至少包含三種可能的解釋：一是主觀上隨隨便便或無意承擔(dān)責(zé)任，如美國《4D人》（4D Man，1959）中引發(fā)實驗室火災(zāi)的科學(xué)家托尼、我國《記憶大師》（2017）中發(fā)生事故的實驗室等；二是說當(dāng)事人不在崗了，如英美合拍片《銀河系漫游指南》（The Hitchhiker Guide to the Galax，2005）中的總統(tǒng)自我綁架、我國《賽爾號2.雷伊與邁爾斯》（2012）中的阿鐵打擅離職守等；三是客觀上無須承擔(dān)責(zé)任，如我困網(wǎng)絡(luò)大電影《海帶》（2017）中擅自發(fā)布外星人即將來襲信息的精神病人、我國《天才J之致命推理》（2018）中被策動造反的精神病患者等。介于二者之間的是“負(fù)不起責(zé)任”，通常指的是問題異乎尋常的重大。例如，在我國網(wǎng)絡(luò)大電影《罪惡雙生靈》（2016）中，科學(xué)家盧克博士預(yù)見到宇宙正在崩塌，13個玄（代表某種分區(qū)）都無法幸免。如果宇宙質(zhì)量減少到臨界值之下，將由封閉變?yōu)殚_放，物理單位將在崩塌中消失殆盡，向維度更高的14-28玄遷移。生命和記憶只能以靈波離子態(tài)進(jìn)行傳導(dǎo)。盧克雖然能夠把握上述趨勢，但卻無力阻止它們，因此只好選擇自殺。 所謂“科技主體”不僅是指作為科學(xué)工作者的個人，而且是指相關(guān)的科研群體。對后者而言，不僅需要正常情況下的各司其責(zé)、分工協(xié)作，而且需要異常情況下的前赴后繼。就此而言，第40屆土星獎*佳科幻電影、英國《地心引力》（Gravity，2013）是精彩的范例。它描寫俄羅斯擊碎其廢棄衛(wèi)星，碎片引發(fā)太空災(zāi)難。探索者號航天飛機(jī)上三名宇航員出艙維修哈勃太空望遠(yuǎn)鏡，工程師謝里夫當(dāng)即殉職，指揮官、資深宇航員庫沃斯基和首次參加太空之旅的生物化學(xué)工程師斯通一起往回拖其遺體。當(dāng)再度遇險時，由于失重等原因，他們不斷打滾，安全帶已經(jīng)無法支持兩個人。庫沃斯基毅然墜入太空，將生的希望留給斯通。她*終得以利用被廢棄的中國神舟號上的裝備重返大氣層，墜落于海面。在不同的科研群體之間，可能存在競爭與沖突。例如，我國網(wǎng)絡(luò)大電影《機(jī)甲美人》（2018）描寫同樣開發(fā)智能仿真人的兩個項目組之間彼此爭斗，夾雜著三角戀。我國網(wǎng)絡(luò)大電影《復(fù)制情人之意識轉(zhuǎn)移》（2018）描寫智能機(jī)器人開發(fā)商華成科技和明眸公司之間的利益沖突。在這樣的情況下，當(dāng)事人往往面臨著不同責(zé)任的矛盾，需要做出抉擇，正是這種抉擇昭顯了他們的為人。 ……
黑鏡定位 作者簡介
黃鳴奮，廈門大學(xué)特聘教授，博士生導(dǎo)師。主要從事古典文論、文藝心理學(xué)和數(shù)碼藝術(shù)理論研究。 主持國家社科基金課題6項（合重點項目1項）、省部級課題12項。 出版?zhèn)人專著24部、教材1種，發(fā)表論文400多篇，合計1000多萬字。主編叢書6套。代表作為《西方數(shù)碼藝術(shù)理論史》（六卷本）、《數(shù)碼藝術(shù)潛學(xué)科群研究》（四卷本）、《位置敘事學(xué)：移動互聯(lián)時代的藝術(shù)創(chuàng)意》（三卷本）。 獲得全國高校人文社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎3項、福建省社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎12項、廈門市社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎12項，中國文藝評論優(yōu)秀作品獎1項。
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