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亞洲電影研究(第二輯) 版權信息
- ISBN：9787519265687
- 條形碼：9787519265687 ; 978-7-5192-6568-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
亞洲電影研究(第二輯) 本書特色
近年來，亞洲電影越來越引起世界矚目。亞洲電影的獨特性和亞洲導演別具風采而又深具影響力的影壇實踐共同造就了亞洲電影的新面孔。本書主編張宗偉是中國傳媒大學教授，多年來一直專注于電影理論和紀錄片方面的研究，著述頗豐。本書是張宗偉教授關于亞洲電影研究的第二輯，主要是針對近年來亞洲主要國家電影熱點現象予以述評，特別是對近年來亞洲國家電影的熱點導演和影片進行了多側面、多視角的分析，同時收錄了亞洲大學生電影節、亞洲電影論壇的相關主題研討。通過對諸多影視的分析，揭示電影藝術創作的規律、方法和表現技巧。既有對亞洲電影研究的學術理論價值，又對亞洲電影發展具有重要的現實實踐意義。
亞洲電影研究(第二輯) 內容簡介
本書是關于2018年亞洲地區各國電影發展研究成果的合集。內容主要是針對近年來亞洲主要國家電影熱點現象予以述評, 特別是對近年來中國、印度、日本、韓國以及其他國家電影的熱點導演和影片進行了多側面、多視角的分析, 通過對諸多影視的分析, 揭示電影藝術創作的規律、方法和表現技巧。
亞洲電影研究(第二輯) 目錄
具影響力的影壇實踐共同造就了亞洲電影的新面孔。本書主編張宗偉是中國傳媒大學教授，多年來一直專注于電影理論和紀錄片方面的研究，著述頗豐。本書是張宗偉教授關于亞洲電影研究的第二輯，主要是針對近年來亞洲主要國家電影熱點現象予以述評，特別是對近年來亞洲國家電影的熱點導演和影片進行了多側面、多視角的分析，同時收錄了亞洲大學生電影節、亞洲電影論壇的相關主題研討。通過對諸多影視的分析，揭示電影藝術創作的規律、方法和表現技巧。既有對亞洲電影研究的學術理論價值，又對亞洲電影發展具有重要的現實實踐意義。
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亞洲電影研究(第二輯) 節選
《亞洲電影研究（第二輯）》： 第二個問題，我們經常提到好萊塢，經常會把好萊塢作為我們的學習對象，或者說作為我們的批判對象，為什么？我覺得這當中或許存在一個比較模糊的意識：我們經常會把好萊塢作為他者。我個人認為好萊塢并不是一個他者。好萊塢之所以能夠雄踞全世界首位，不是因為美國有多強大，而是因為好萊塢有一個開放的姿態，它能把全世界所有優秀的敘事文化、敘事藝術，海納百川般地吸收到自己的門下。不管是《功夫熊貓》還是《花木蘭》，這些中國人耳熟能詳的東西，在我們手里頭玩不轉，到了好萊塢居然就能夠玩轉。所以亞洲電影也好，中國電影也好，亞洲文化和中國文化本身跟好萊塢就是息息相通的。為什么一定要把我們亞洲電影、中國電影，跟好萊塢和世界主流商業電影對立起來，這是不太容易讓我理解的。 第三個問題，什么叫亞洲電影？我個人認為亞洲電影毫無疑問是世界電影的一個部分，但是亞洲電影也絕不是與世界電影相對立的一個部分，我們是與它和諧共處，密不可分的一個部分。我記得前段時間我們曾經在《當代電影》上做過一個專題，叫“東方電影美學的復興”。我們談到了新的中國電影美學、日本電影美學和印度電影美學以及西亞、中東電影美學的問題。我覺得從文化、藝術的角度來認知電影不同的審美取向，是非常有益的。但是如果我們一定要在亞洲電影和世界電影、中國電影和好萊塢電影之間做出一個評判，站一個立場，我覺得這對于中國電影的發展以及亞洲電影的發展不太明智的做法。 當然現在也在說很多新的東西，比如說中國電影學派的問題，但是我們學電影史、電影理論的學生們或者老師們都很清楚，所有的電影學派都是自然而然形成的，是在學派形成之后，由我們后人總結出來的，不是我們自己能夠營造出來的一個學派，蒙太奇也好，長鏡頭也好，新現實主義也好，好萊塢的類型也好。這一點是已經被電影發展史所證明的。關鍵是我們要怎樣順應電影藝術發展的潮流？這個問題是非常值得我們去認真思考的。 回到今天“新媒體、新內容和新勢力”這樣一個話題，在座的有好多位來自網絡新力量的制作人或者制片人。*近有相當多的網劇，就像呂行導演他們拍攝的。我記得幾年以前，當時很多人還不愿意拍網劇，覺得網劇不入流，電視劇才是正道，拍完電視劇拿到網絡上播出就行了。幾年過去反過來了，現在先是要拍網劇，順便再拿到電視臺播一下。我記得我2000年剛從美國回來，曾經在《當代電影》上發表了一篇文章，講到“后電影時代”。我們今天依然在這兒說“后電影時代”，顯然是更有真憑實據了。*近也聽學生們跟我提到，有一批他們稱之為*新的、與網絡結合得*為緊密的電影，叫作“桌面電影”。從2015年到現在已經連續有好幾部這種片子，贏得了非常好的票房和口碑，包括《網絡謎蹤》，還有《解除好友：暗網》以及《網誘驚魂》。它們幾乎完全使用電腦屏幕的桌面以及手機屏幕來完成整部電影的敘事。所以那天我開玩笑說，我們這兒有沒有哪個網站的同行們，能不能做一部中國式的微信電影呢？叫《拉黑》，對吧？我們一天到晚在拉黑，你天天都在拉黑別人，別人天天都拉黑你們。有沒有人在研究這樣的現象？我覺得在座的業界同行，可能更需要去看看這方面的情況。 雖然我們現在暫時進入一個所謂的“影視行業的嚴冬”，但是我覺得觀眾對于影視的需求是不會磨滅的，所以這個嚴冬是會過去的。現在年輕人還是擁有了比我們那個時代多太多的機會。我記得我們剛開始干這一行的時候還在拍錄像帶，6萬塊錢上下集，導演費3000元，而現在無數個網大給你們提供很多很重要的東西。所以我還是想說，咱們真的要站住自己的位置。我們到底是怎么樣來看待電影這個東西？怎么樣能夠適應這個潮流，同時能夠引領這個潮流？這大概是我們作為老師也好，作為學術研究的前沿人士也好，必須要做的事。 呂行：好，我就接著游飛老師的話說吧。今天很榮幸能請到三位業界的大咖來到現場，因為平時同學們、老師們接觸你們的機會也不多。咱們一共有三個“新”：新媒體指的大概是你們；新勢力指的大概是在座師生；那么有什么樣的新內容呢？這段時間的網劇，我注意到發展的勢頭很兇猛，它逐漸從一個小眾化的東西變得越來越大眾化。我們的內容，不管是題材還是類型都在不斷豐富。這段時間里有什么樣的內容上的新趨勢？有什么新變化？請幾位業內專家給大家聊一下。 丁恒：我是優酷的丁恒，我的身份是一個平臺的制作人、制片人。我結合自己在平臺做制作的一些心得體會，來給大家做一個簡單的分享。 ……
亞洲電影研究(第二輯) 作者簡介
張宗偉，中國社會科學院博士畢業，現為中國傳媒大學影視藝術學院教授，電影學博士生導師。主要研究方向為電影理論，紀錄片研究。在《明清小說研究》《文獻》《紅樓夢學刊》《現代傳播》《藝術評論》《電視藝術》《文藝理論與批評》《電影藝術》《當代電影》等刊物發表學術論文數十篇。
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