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致電影學生的信 版權信息
- ISBN：9787516826799
- 條形碼：9787516826799 ; 978-7-5168-2679-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
致電影學生的信 內容簡介
卡米內·福納里是一位經驗豐富的電影導演、攝影師，迄今拍攝有100余部影視作品。他現于意大利都靈美術學院教授“導演與視聽語言”課程，《致電影學生的信》便是他針對電影系新生常遇到的問題與困惑，寫作的十一封解疑答惑的書信。其中既有對故事結構、視角與場景構建、關注點等電影視聽元素的講解，又有他從事藝術視頻拍攝的經歷分享，以及對影像、世界、人類精神的深入思索。對于電影系學生、視頻與新媒體的工作者，乃至每一個普通觀眾來講，本書都能提供對電影、視頻獨辟蹊徑的理解方式，從而使得讀者能夠更輕松領略影像的魅力，收貨更多有關電影的知識與見解。
致電影學生的信 目錄
01 引 言 /001
02 講故事：以《白雪公主和七個小矮人》為例 /019
03 創建動態圖像 /035
04 家庭電影，我們的眼睛如同顯微鏡 /039
05 關注點 /055
06 視角 /061
07 張力與布景 /075
08 后電影語言 /087
09 電影和數字拍攝的簡短技術手冊 /101
10 攝影機：膠片還是數碼 /129
11 聲效 /137
附錄 測試 /143
展開全部
致電影學生的信 節選
講故事：以《白雪公主和七個小矮人》為例 親愛的弗朗西斯科：
如今，有關“講故事”的話題太多太多。而它其實是一件亙古以來的傳統。我們知道這樣一種傳統，在晚上，父母為了哄孩子們入睡，就常常給他們講述睡前故事，它是一種將想象帶入夢境的方法。還有，大家圍繞在火爐邊，老人給孩子們講述寓言……
大家圍繞在火爐旁，聚在一起，吃飯、傾訴。然而隨著電視機的問世，火爐的位置被逐漸替代了。從前，大家圍著火爐而坐，凝望著火光，仿佛被這個沒有生命的事物深深地感動。電視機同樣如此，在每戶人家的家里，它都占有一席之位。它運動的畫面有著催眠的作用，能讓你穿越到不同的時空，目睹千奇百怪的事情。
帕索里尼將電視機稱之為新的法西斯主義。當主持人說“晚上好，女士們先生們”的時候，他是在撒謊。實際上，他只在對你一個人說話，只看著你，直視著你的雙眼。當主持人說話時，你試著挪動一下位子，他依然看著你，他用目光追隨著你，一刻也不離開，直到你把電視關掉。
電視機取代了火爐的位子，占用了家人團聚的親密時間。但與火爐不同，它并沒有促進彼此間的交流，而只是吸引著人們看它，因此形成了強烈的隔絕感。人們不再交流，留給電視機卷入人們生活的強大權力。
上了年歲的老人還記得冷戰時期的新聞，那時候，電視節目還是黑白的。當有來自華盛頓的新聞時，在美國白宮進行的采訪，是在白天采用和人物高度平齊的方式來拍攝。而在克里姆林宮的拍攝，則是在夜晚，采用從下向上的仰拍。仰拍能給人一種陰沉的印象，讓人感到畏懼，但也制造出了雄偉的視覺效果，使人物看起來更加威嚴。
這種共識管理是通過敘述實時發生的事件即新聞來實現的。當時的情況是，冷戰將世界一分為二。即使沒有武力沖突，冷戰依然是一場戰爭。像我之前所說，這種管理是不自覺的單向信息傳輸，人們在無意識的情況下，接受了電視傳播的信息。
當時，要想通過電視這一強大的傳媒工具了解真正的事實是件比較困難的事。今天，我們已經意識到進行直接通信的必要性，而這至少要等到互聯網取代電視廣播之后才得以實現。在此之前，我們雖然不能避免當權者對信息的金字塔式控制，但是至少我們知道，自己的個人自由有受到限制的風險。
如今，講故事已經擴展到我們生活中的每一領域。萬事萬物都有屬于自己的故事，它通常是我們存在和思考方式的一部分。當我們購買汽車（例如菲亞特500）時，我們同時也購買了它的故事——它是我們的回憶、感情和過去的一部分。它不僅是一個明碼標價的物件，而且擁有一定的附加值。制造業對此了如指掌，所以他們將汽車加價。法拉利銷量很好，邁凱輪則售量很少，這并非因為邁凱輪不夠漂亮，或性能不足，也并非因為它代表著不同的身份象征，而是因為法拉利擁有一段無可取代的歷史，在藝術史上是獨一無二的存在。法拉利賣的，是它的傳奇。
前段時間，我采訪了那不勒斯的卡莫拉黑手黨派——拉斐爾·卡托洛統領下的新家族地區頭目吉基諾·朱利亞諾，他告訴我，那不勒斯發生的每一件壞事，都會放在他的頭上，道理很簡單——報紙追求銷量。如果他們在頭版放一個無名小輩，肯定不會像刊登像他這樣的大頭目一樣具有關注度，即便他已經退位許久。他補充說：“再度塑造一個話題人物費時費力，而且很不值得，還不如找一個人盡皆知，但已經和組織關系不大的名人，這不僅省掉了許多麻煩，而且報紙銷量也會很好！”
難以置信，朱利亞諾一語中的。同報紙一樣，菲亞特500也遵循了同樣的邏輯，制造商附加與技術特征無關的價值，從而提高了汽車價格。
那么電影又是如何？美國的六大電影制片廠可不會投資一部不會有好聲望的電影，因為好的聲望往往代表著好的故事，乃至優質的影片本身。
同電影一樣，視頻、紀錄片或者藝術視頻，也都有一個故事，每個故事都根據其獨有特征來講述。
那么，究竟是什么使得孩子們能坐在火爐旁，聽老人講故事呢？在電影里，或在任何一部視聽媒體里，什么才是吸引人的故事，或至少是合格的故事呢？
如果我們花時間關注一部我們剛看過的影片，等到情緒退卻，假如我們感覺電影很好，那么會從中發現塑造故事的五個基本要素。
**個是電影構思，第二個是故事的敘事結構，第三個是人物的設定和發展，第四個是場景的設定和發展，第五個是故事的敘事高峰。如果前四點都能被很好地完成，而且在特定的時刻得到發展，那么就能創造出更強烈的高潮、感情更充盈的時刻。
達到敘事高峰的機制，對于不同類型的作品是不相同的。一般來說，在一部長約一個半小時的電影里，仰賴影院的優質觀影體驗，故事的高潮不難實現。而在電視劇、網絡劇、廣告或是其他形式中，情況又會有所不同。
為求簡單，我們先從電影出發，非常簡明地說明這五個要素。當一切逐漸明晰，我們再考慮其他的類型，*后，我們還會研究所謂的后電影語言。 電影構思
一個故事或一部影片的主題思想并非顯而易見。我們拿之前講過的《現代啟示錄》舉例，如果只是單純將其描述成一部戰爭片，就太過簡單了。這種描述當然完全正確，但是徒勞無益，未能說明任何東西。它就好像說：我想要拍一部有關世界和平、有關上帝信仰或者有關愛情的電影。
在美國一些電影公司，一部影片的主題思想會由28個詞構成。秘書把這28個關鍵詞放在制片人桌上，讓他相信這部影片有可能會大獲成功。制片人則決定是否對這28個關鍵詞投資3000萬或1億美元。沒錯，的確就為了這28個關鍵詞。
如果28個詞構成的電影構思說服了他們，那么接下來，就是準備主題，進行處理，然后編成劇本。但所有一切的出發點，始終是那28個關鍵詞。
我們拿保羅·哈吉斯（Paul Haggis）的《撞車》來說。這部影片獲得了當年的奧斯卡*佳影片、*佳編劇、*佳剪輯三項大獎。
當被問及《撞車》的主題構思，我的許多學生都確信它是一部關于種族主義、偏見，或關于美國都市的影片。其實，在影片開場，其構思就已被直截了當地通過獨白表達出來：“洛杉磯，一座鋼鐵、水泥、玻璃鑄成的城市，為了彼此相遇，我們必須沖撞。”確實如此，這部影片始于事故，止于事故。如果只是說：我想拍攝一部有關種族主義，或一部表現人們無法交流的電影，它還不夠，它不是一個主題思想。“在一座巨大的城市，因為沖撞而相遇”才是主題思想。影片中多個故事交織在一起的做法盡管能夠起到作用，但也并不新鮮。不過，如果故事是由于人們的沖撞和相遇才交織在一起，那么，這種沖撞就是電影的主題思想。
我們再來看看《白雪公主與七個小矮人》（Snow White and the Seven Dwarfs，1937）。我想，每個人小時候都看過這部影片。白雪公主的故事不僅僅是一個德國或者迪士尼的童話，相同母題的故事在不同的文化里處處可見。我曾嘗試讓學生們拿28個關鍵詞描繪它的中心主題，他們通常告訴我，它是講繼母對美麗繼女的嫉妒；也有人說，故事里有兩個女人的沖突，她們在爭奪父親和丈夫的愛；還有人會說，電影的主題是虛榮心；甚至有人只是將故事復述了一遍。
假如我要拍一部有關嫉妒心的電影，沒有任何特定的理由要把白雪公主的故事搬出來。它就好像是說，我要拍一部愛情電影，而嫉妒、愛情都不能當作電影的主題，只是說這些，等同于一無所說。白雪公主真正的主題構思基于這樣一個原始的概念：女孩從青春期到成年的經歷。在這樣一個主題思想中，它就不再僅僅是一部關于嫉妒、虛榮、父愛的影片了。
相反，嫉妒、虛榮、父愛等所有這些元素都被用來講述這一中心思想，即年輕女孩從青春期到成年的經歷。然后，我們在28個關鍵詞里面補充其他內容——比如，一個繼母，她對女兒心懷妒忌，總是向魔鏡詢問誰是世界上*美麗的女人。同時，我必須要闡明故事的三個基本人物，即白雪公主、繼母和父親。三者之間存在著弗洛伊德式的關系——繼母擔心，年輕美麗的白雪公主會將她的丈夫從自己身邊奪走。 敘事結構
敘事結構是闡述主題思想的方式。它基于矛盾中競爭的優勢。繼母害怕失去丈夫的愛，從而產生了嫉妒、恐懼的心理。但她占據著矛盾中的優勢地位，從而使得對手即白雪公主陷入危及生命的危險之中：惡毒的繼母因嫉妒白雪公主的美貌，派遣獵人去殺掉她，但善良的獵人無法痛下殺手，而是讓她趕緊逃離城堡。
繼母和白雪公主的矛盾，迫使后者踏上一段危險的旅程。之后，在其他角色的幫助下，白雪公主迎來了王子的吻，完成了青春期向成年的過渡。
影片的敘事結構建立在不同的對立沖突上：繼母因為嫉妒，想要殺掉公主；公主幸免于難，但不得不逃離到更安全的地方——七個小矮人家；繼母得知她存活了下來，于是又設置了另一個危險的陷阱：她化身女巫，引誘白雪公主去吃施了魔法的毒蘋果；白雪公主沒有經受住蘋果的誘惑，她陷入昏迷，只有王子的吻才能讓她再度醒來。
對觀影的孩子來說，他們似乎經歷了和白雪公主一樣的很重要的心理歷程。白雪公主沖破了重重界限——身臨危險、被禁止的父愛、繼母的厭惡和誘惑而獲得嶄新世界的體驗，這些都是成長的基本元素。而她誤食毒蘋果后陷入昏迷，意味著她的性別特征被“麻痹”，停留在天真孩童的心理階段。而影片*后，王子通過一個吻將她的女性意識喚醒，使得歷經磨難的她成長為真正的女性。
在這樣的敘事結構中，故事的競爭優勢和由此產生的內部張力得以發展。 人物設定和角色發展
人物設定和發展方面，攝制組有專門負責化妝、發型和服裝的員工。《白雪公主與七個小矮人》雖然只是動畫，但依然需要特殊的設定。
白雪公主的形象設定方面，首先且*重要的一點，是要體現出她的天真。她像個孩子，有著幼稚的好奇心；之后，她的形象轉變成了小矮人的小媽媽，這恰如小女孩玩過家家的游戲。她純潔如雪，而人物越是純潔天真，毫無防備，就越能夠反襯繼母的壞心腸和邪惡伎倆，后者正是仇恨的化身。因此，白雪公主面臨的危險越強烈，她越顯得無助，觀眾就越想為她辯護，同她承擔危險。而觀眾一旦完成了對白雪公主的認同，便將同她一起不斷地感受到周遭的危險，從而身臨其境。
白雪公主的深色卷發襯托著她白皙的臉蛋，她的眼睛和嘴唇都很大，而鼻子幾乎不存在。她所穿著的衣服幾乎都是淺色的。
繼母也很漂亮，但她的美麗卻是成年人的美麗，她富有魅力、詭計多端，性別特征也被明顯地強調。而她深色的著裝和白雪公主也完全不同，與之形成鮮明對比。她身著深色長裙，臉上濃妝艷抹，有著醒目的鼻子和敏銳的眼睛。她的行為舉止中皆流露出機心械腸，而與之對照，白雪公主卻像個還在擺弄布娃娃的小女孩。
繼母唯恐自己的地位被其他女人取代，她必須享受眾星拱月般的待遇。當她遇到白雪公主這樣一個年輕的女孩，便不擇手段地與之斗爭，甚至不惜代價地變身女巫。
繼母的轉變，從一個美麗的女人變身成丑陋的女巫，是影史上*經典的人物轉變之一。在這段轉變中，化妝、發型同服裝、表演一樣，起著舉足輕重的作用。
為讓狡詐詭計得逞，繼母的發型、妝容、服裝都被扮成了老婦人的模樣。而老婦人和白雪公主一樣，本應是個不設防的人物。
迪士尼將女巫以令人驚嘆的手法引出場來。繼母走下樓梯，去往城堡的秘密之地——一個暗無天日的地下密室。這個黑暗而未知的角落，代表了人類靈魂中*詭異、*病態的部分，而可怕的惡行就發生在這里。當畫面展示繼母的腳從樓梯上下來，伴隨她的是碩大的老鼠，而這一形象，一直代表著不幸和疾病。
在那個黑暗隱秘的地下空間，繼母化身女巫。她穿著黑色的破布衫，鷹鉤鼻子，膿瘡遍體。她把蘋果放入魔法溶液，在她可怖的尖叫和笑聲之間，我們看到了蘋果上的骷髏圖案。這一圖案象征著死亡，預示了白雪公主可怖的未來。在銀幕上，繼母的形象和她的變身，都完美地制造了恐怖的效果。
小矮人又是怎樣的？在眾多的角色塑造里，小矮人是個驚人的創意。他們每個人代表著一個人的不同特質：天真、熱情、愛嘟囔等。他們雖然有著大胡子，但形象更接近于孩子，沒有性別方面的強調，他們溫柔敦厚，毫不嚇人，常常幫助白雪公主渡過難關。還有很重要的一點：他們的腿很短。
當斯皮爾伯格（Steven Spielberg）在決定E.T.的造型時，一場特效師的競賽展開了。我們的奧斯卡獲獎者卡洛·蘭鮑迪（Carlo Rambaldi）之所以獲勝，是因為他想象了這樣一個遠離“家園”的外星人寶寶：他需要幫助，尤其需要他的新朋友小男孩的保護。
蘭鮑迪在構思造型時，想到了動物世界里的捕獵情景。獵食動物有著尖牙利爪，而溫順的獵物卻沒有戰斗能力和防御手段，唯一能做的就是逃跑，比如野兔和羚羊。但如果這個動物的腿很短，那么它連逃跑的機會都沒有了，而這更會激發我們的保護欲。這就是E.T.的腿很短的原因，它緩慢的步伐展現了自身的脆弱。影片也獲得了巨大的成功——當全世界的觀眾看到E.T.一邊用瘦小的手指向天空，一邊說出“家”的時候，都被深深地感動了。同E.T一樣，小矮人也具有同樣的效應，這就是在整個敘事結構中，他們的人物形象如此設定的原因之一。
……
致電影學生的信 作者簡介
卡米內·福納里（Carmine Fornari） 在電影電視領域擁有很高的學術造詣和經驗。他1951年出生于意大利，在1970年從紐約電影學院畢業之后，和眾多概念藝術家合作過多部錄像作品，這些作品都被收藏在威尼斯雙年展。他還拍攝有多部電影電視作品。他現在是都靈美院電影系教授。
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