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你將來的樣子 版權(quán)信息
- ISBN：9787521207859
- 條形碼：9787521207859 ; 978-7-5212-0785-9
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
你將來的樣子 本書特色
三十一位業(yè)內(nèi)資深編劇導(dǎo)演入行經(jīng)驗談 愿我們永懷赤子之心，理想皆可實現(xiàn)
你將來的樣子 內(nèi)容簡介
《你將來的樣子》是專為有志于影視行業(yè)的年輕朋友準(zhǔn)備的訪談書，他們或者尚未入行，或者剛?cè)胄胁痪茫F(xiàn)有的經(jīng)驗尚不夠豐富，對自己的職業(yè)前景多少心存疑慮。他們對影視行業(yè)的前沿理論與核心課題固然關(guān)切，但更迫切的需求恐怕是盡早找到自己的站位，以便少走彎路，規(guī)劃出很合理的職業(yè)發(fā)展路徑。此外，榜樣的作用是至關(guān)重要的。本書采訪了三十一位業(yè)內(nèi)很好的編劇、導(dǎo)演，他們無一不是行業(yè)內(nèi)外認(rèn)可的精英代表。他們當(dāng)中一定有你的前輩、老師和偶像，正是他們的作品召喚著你，影響著你，乃至令你萌生與之同道的夢想。書中他們與年輕的朋友們赤誠分享各自的成長經(jīng)驗，幫助年輕的編劇、導(dǎo)演更好地制定職業(yè)規(guī)劃。在藝術(shù)創(chuàng)作技巧、自我提升等方面也提供了寶貴經(jīng)驗。對于年輕編劇、導(dǎo)演可能會遇到的困難、窘境，受訪者們更是毫不吝嗇地分享了相關(guān)解決辦法。
你將來的樣子 目錄
目錄
王小平／作品：電影《刮痧》 電視劇《甄嬛傳》 001
五 百／作品：電影《大人物》 網(wǎng)劇《古董局中局》 011
史 航／作品：電視劇《雷雨》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐Ⅰ》 035
田羽生／作品：電影《前任》系列；《小小的愿望》 039
劉家成／作品：電視劇《芝麻胡同》《情滿四合院》 053
劉 江／作品：電視劇《老酒館》《歸去來》 073
呂 行／作品：電視劇《平凡的榮耀》 網(wǎng)劇《無證之罪》 089
任寶茹／作品：電影《趙氏孤兒》 電視劇《歸去來》 109
李 瀟／作品：電影《情圣》 電視劇《戀愛先生》 119
束 煥／作品：電影《泰囧》 電視劇《民兵葛二蛋》 131
蘇曉苑／作品：電視劇《那年花開月正圓》《親愛的自己》 145
陳 彤／作品：電視劇《離婚律師》《一仆二主》 159
楊文軍／作品：電影《何以笙簫默》 電視劇《鶴唳華亭》 167
楊 陌／作品：電視劇《擇天記》 183
汪海林／作品：電影《銅雀臺》 電視劇《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》 191
張 萊／作品：電視劇《中關(guān)村風(fēng)云》《和平飯店》 207
張海帆／作品：電視劇《青盲》 網(wǎng)劇《天舞紀(jì)》 229
張 巍／作品：電視劇《杜拉拉升職記》《女醫(yī)·明妃傳》 235
宋方金／作品：電影《飛》 電視劇《甜蜜》 245
鄭曉龍／作品：電視劇《北京人在紐約》《甄嬛傳》 269
岳小軍／作品：電影《心花路放》《瘋狂的石頭》 279
姚曉峰／作品：電視劇《帶著爸爸去留學(xué)》《虎媽貓爸》 289
海 飛／作品：電視劇《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》《麻雀》 299
袁克平／作品：電視劇《大江大河》《下海》 313
袁子彈／作品：電視劇《歡樂頌》《下海》 327
袁 媛／作品：電影《滾蛋吧！腫瘤君》《后來的我們》 347
高群書／作品：電影《風(fēng)聲》 電視劇《征服》 363
秦 雯／作品：電視劇《我的前半生》《辣媽正傳》 373
董潤年／作品：電影《老炮兒》《瘋狂的外星人》 383
簡川訸／作品：電視劇《都挺好》《歡樂頌2》 393
薛曉路／作品：電影《海洋天堂》《北京遇上西雅圖》 409
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你將來的樣子 節(jié)選
受訪者：呂行，導(dǎo)演。北京電影學(xué)院導(dǎo)演系博士，中國傳媒大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)演系講師。 作品：電視劇《平凡的榮耀》；網(wǎng)劇《無證之罪》等。 記者：您這一路是怎么走過來的？怎么選擇這個行業(yè)的？怎么入行的？ 呂行：我在電影學(xué)院讀的本科班，上大學(xué)以前就對影視很感興趣了。因為我父親是一個制片人，所以小的時候，假期經(jīng)常去劇組里玩，在劇組里也做一些打雜的工作。劇組的生活對我來講其實是很熟悉的，不自覺地，人在年少時總會因為接觸到了一種生活，但是又無法長期得到，從而產(chǎn)生向往，所以我那個時候?qū)ε膽虍a(chǎn)生了很濃厚的興趣。之后我考入了北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，在本科還沒有畢業(yè)的時候就出去嘗試著進(jìn)行拍攝，一直到讀研、讀博，拍攝實踐的工作都沒斷過。上學(xué)的時候，還沒有網(wǎng)大和網(wǎng)劇，只有電視劇、電影和電視電影這三種影視樣態(tài)。 記者：那是哪一年呢？ 呂行：2007年。那時候的影視產(chǎn)品的形態(tài)相對還是比較單一的。我在電視劇的劇組里，長期做副導(dǎo)演這些工作之外，也想自己嘗試著獨(dú)立拍攝，所以找了一個相對來說*容易上手的形態(tài)——電視電影。當(dāng)年的好多青年導(dǎo)演剛起步都是從拍攝電視電影開始的。電視電影是一個很重要的銜接型的產(chǎn)品形態(tài)，既沒有那么大的投資體量，同時相對來說技術(shù)要求的規(guī)范還比較高，所以年輕導(dǎo)演可以在一個比較從容的情況下拍出來。因為投入的資金沒有那么大，對于青年導(dǎo)演來講，大家在你身上的期待也沒有那么高，不會像大電影那么高。我利用這個機(jī)會給電影頻道拍了差不多有四年時間的電視電影。 記者：那個時候的電視電影和現(xiàn)在的哪種形式比較像呢？網(wǎng)大？ 呂行：其實它和網(wǎng)劇和網(wǎng)大都不太一樣，首先從技術(shù)規(guī)范上來講，電視電影要求比這些都嚴(yán)格，那個時候電影頻道里有一套比較完整的審查制度和評分機(jī)制。從劇本階段，到一審、二審、三審，需要不斷跟電影頻道的責(zé)編在一起打交道，包括依據(jù)劇本做出一套完善的拍攝預(yù)算，并且要相當(dāng)嚴(yán)格地按照這個預(yù)算來執(zhí)行，*終頻道對照著劇本給成片進(jìn)行評分。這一套走下來以后，很鍛煉人，從文字*終變成產(chǎn)品的時候，你要了解大家對于產(chǎn)品的期待是什么，要去預(yù)判，所以這個預(yù)判的工作是不同的。不像網(wǎng)劇、網(wǎng)大只能通過社交平臺才能間接去了解。拍攝電視電影可以直接去找負(fù)責(zé)人，也就是那些打分的人，包括責(zé)編以及負(fù)責(zé)購片的領(lǐng)導(dǎo)溝通，他們會把對產(chǎn)品的期待與要求，跟*終呈現(xiàn)出來的產(chǎn)品，有什么樣的距離，有什么樣的差別，來做個交流，你會更了解他們原來對產(chǎn)品的想法有哪些跟你是不一樣的。 記者：是不是可以理解成其實現(xiàn)在我們做產(chǎn)品更難，那個時候的交流溝通*起碼是比較直接的？ 呂行：他們這種交流有利有弊。利是比較直接，弊是你經(jīng)過了他們的評價體系以后，就更容易更愿意靠近他們的評價體系，但是他們跟觀眾之間的溝通是否順暢，這個是我們并不確定的一件事。 記者：可不可以理解為，其實現(xiàn)在跟網(wǎng)絡(luò)平臺的交流不會像以前的那種交流方式那么細(xì)致？ 呂行：對，交流的細(xì)致程度跟深入程度會沒有那個時候高。 記者：但是會更貼近于to C（直達(dá)用戶）端，會更接近于客戶是什么樣的反應(yīng)，用戶體驗的表現(xiàn)更直接一點(diǎn)，對嗎？ 呂行：對，當(dāng)時的電視電影負(fù)責(zé)審片和評分這一部分的評委，從這方面來講，跟電視劇的處理方式有一點(diǎn)像。電視劇就是在我們面對觀眾之前要先面對各個平臺，不管是平臺還是電視臺，他們得先負(fù)責(zé)審核一遍。 記者：采訪了一些導(dǎo)演，他們會說成為導(dǎo)演機(jī)會很難得，那您為什么能在本科的時候進(jìn)入到這個電視電影的工作，獲得這么好的機(jī)會呢？ 呂行：我當(dāng)時有兩方面的原因，一方面是家里從事這個，我跟這個圈子里的人會更熟悉一些，*明顯的就是那些大導(dǎo)演，或者那些明星級別演員的孩子要入行的時候相對來說會更容易一些，因為確實在這個圈子里耳濡目染。在同等條件下，假如你跟人家之前打過交道，或者人家對你更了解，自然而然會更信任你了，這是一個很好的先決條件，但這個先決條件針對所有的行業(yè)都是一樣的。所謂家里為一個人所提供的背景，不管是知識背景還是交際背景，實際上都對一個人剛開始進(jìn)入這個行業(yè)有一定幫助。但是我覺得另外一個方面更重要，我們當(dāng)時學(xué)習(xí)的是剪輯班，好多人在畢業(yè)以后都是很成功的剪輯師。我們在當(dāng)時算是導(dǎo)演系那幾屆就業(yè)率比較高的，因為我們有很扎實的專業(yè)技術(shù)。我**次出去拍戲的時候，也是因為有一個電視電影剪輯上出了問題，所以調(diào)我去和那個剪輯師一起負(fù)責(zé)剪片兒。我當(dāng)時把問題梳理出來，同時還要完成一部分補(bǔ)拍的劇本，因為剪輯剪到*后其實就是剪劇作了。所以我當(dāng)時是利用剪輯的基礎(chǔ)在制作的方面入手的，從而得到了一次工作機(jī)會。 記者：剪輯*后是剪劇作是什么概念呢？ 呂行：剪輯分幾個階段，*基本的是粗剪，粗剪的階段要挑出所有剪輯點(diǎn)，包括動作、銜接、連貫、節(jié)奏這些。然后會有一個精剪的部分，精剪的部分基本就是調(diào)節(jié)奏，權(quán)衡這場戲要還是不要。一場戲的取舍實際上一方面可能在剪輯臺上，但更前期應(yīng)該是在劇作上，在劇本的時候就應(yīng)該有一個大概的判斷，要分析出來這場戲留在這兒對于推進(jìn)故事的走向和人物關(guān)系的變換是不是有幫助的。所以從這點(diǎn)上來講，精剪的部分實際上就是在剪劇本，精剪完成的其實是劇作部分的工作。導(dǎo)演必須具有劇作思維，要了解講一個故事的方式。包括這個故事怎么去講，不單單是講什么的問題，是怎么講的問題，所以剪輯剪到后面就是剪劇作了。 記者：因為剪輯這個事情就得到了一個電視電影的拍攝機(jī)會嗎？其實也已經(jīng)很幸運(yùn)了，這種情況在你們同學(xué)之間也很少有吧？ 呂行：是，很少。我們在傳媒大學(xué)帶的這些畢業(yè)班的同學(xué)，也都很困惑，覺得工作的機(jī)會很少。但我覺得他們現(xiàn)在已經(jīng)很幸運(yùn)了，有那么多的網(wǎng)大、網(wǎng)劇、電影都可以去拍，現(xiàn)在產(chǎn)品形態(tài)很豐富。特別是互聯(lián)網(wǎng)客戶，大家都很喜歡年輕的導(dǎo)演。我們那個時代大家普遍的生存狀況其實是非常艱難。 記者：沒有現(xiàn)在這么多的機(jī)會。 呂行：對，太少了，現(xiàn)在理論上來講，你只要有個好故事，怎么都能給它折騰出去，折騰不出去說明肯定是有問題的！ 記者：比如有些導(dǎo)演，沒有家里的支持，之前沒有那么多的關(guān)系和熟悉的環(huán)境，他的出路可能是踏踏實實先把手里的故事寫好，拿去給別人看，好故事還是會被發(fā)現(xiàn)的，還是有機(jī)會的，對吧？ 呂行：對，做到了導(dǎo)演這個位置，基本上就跟登珠峰差不多，兩個坡，南北坡都能走。所謂的北坡其實就是你要一直在行業(yè)里面混，從場記、副導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演、B組導(dǎo)演、聯(lián)合導(dǎo)演然后一直到獨(dú)立導(dǎo)演這條道路，這是一個所謂導(dǎo)演的成長之路。包括劇組里面，其實跟全行業(yè)都相關(guān)，從低級學(xué)徒到中級學(xué)徒到高級學(xué)徒，*終變成師傅的一條路線。這是對于導(dǎo)演的成長很標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化的道路。我們大多數(shù)導(dǎo)演都是從這種道路走過來的，至少在電影、電視劇里做過副導(dǎo)演，做過執(zhí)行導(dǎo)演。*近播出的《封神演義》是我做執(zhí)行導(dǎo)演的*后一個作品。走南坡這條路的導(dǎo)演要在一個屋里面踏踏實實地好好寫一個劇本，可能這個道路的典范就是李安吧，他也經(jīng)歷了很多年，但是他經(jīng)歷的環(huán)境不一樣。**他在國外畢業(yè)，第二他那個年代不像現(xiàn)在我們導(dǎo)演能夠輸出的出口那么多，那個時候只有電影廠。現(xiàn)在比如說有些人有認(rèn)識的獨(dú)立制片人，可以面對制片人，可以面對創(chuàng)投，可以直接找網(wǎng)站平臺，還有各種各樣的大賽，都可以去參加，等于現(xiàn)在大家都在向?qū)а輦冋惺郑l有好故事誰就有市場。所以這兩條道路對于新生導(dǎo)演來講都是很好的選擇，他們成長的路線也并不太一樣，*終還是看每個人的個體情況、自己的特長，自己所擅長的部分更適合走哪條路，就選擇哪條路好了。 記者：所以要是想做好一個導(dǎo)演，這些基礎(chǔ)性的工作必須要做的，這是肯定的是嗎？不能說誰一上來就去做導(dǎo)演。 呂行：其實也不見得。現(xiàn)在好多網(wǎng)劇、網(wǎng)大，都是一些比較年輕的朋友一上來就做導(dǎo)演，可能之前也沒有太多的劇組經(jīng)驗，或者長期做副導(dǎo)演、做執(zhí)行的經(jīng)驗。我覺得也很好，比如說他們自我的儲備、自己的準(zhǔn)備也是比較充分。這方面我也不太了解，但是我覺得能有這個機(jī)會，能做當(dāng)然也是不錯的。只不過因為那個時候我自己拍戲時發(fā)現(xiàn)了有一些能力上想升級或者是對于自己做的產(chǎn)品也想升級，但是沒有好的途徑，只能先從更好的產(chǎn)品的初級部門開始去做了。 ……
你將來的樣子 作者簡介
盛千珊：文藝學(xué)碩士，制片人。多年從事電影、電視劇及網(wǎng)劇的開發(fā)、制作與發(fā)行工作，業(yè)內(nèi)經(jīng)驗豐富。
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