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幕間 版權信息
- ISBN：9787568063777
- 條形碼：9787568063777 ; 978-7-5680-6377-7
- 裝幀：70g膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
幕間 本書特色
1.10部傳世力作，首次結集《伍爾夫作品集》叢書。 2.古老村莊里的人與自然、聚合與離散、歷史與現實之間的重重對立 3.依據多個版本互相參校。 4.伍爾夫絕筆之作。 5.兩線敘事，非個人化、戲劇化、詩化三位一體 6.20世紀偉大的現代主義作家與女性主義文學先鋒，也是英國文學界的一位傳奇人物。在兩次世界大戰期間，是倫敦文學界的核心人物，同時也是知名文學組織“布魯姆茨伯里派”的組織者之一。
幕間 內容簡介
本書中描繪的人物表現各異, 各自的內心里都流淌著各自的不幸, 但所有的不幸和痛苦終歸都源自人性共同的弱點 —— 內在的欲求得不到滿足, 人與人終歸亦無太大的差別。所以當戲劇的導演拉特魯布女士將“現實”引入戲劇中時, 所有的觀眾皆亂了方寸, 無法承受這“現實”之重。人們能夠坦然地觀看舞臺上演繹的他人的生活, 卻無法在大庭廣眾之下直視自我。或許伍爾夫也是對這種現實喪失了信心, 看透了人性的懦弱卻無力改變什么, 因而選擇了結束與這個充滿矛盾的世界的抗爭, 選擇了人生三境界中的“平靜”。
幕間 節選
拉特魯布女士在彎曲的白樺樹之間來回踱步，一只手插在夾克的口袋里，另一只手拿著一大張紙，她正在讀紙上寫的內容，她看起來像甲板上踱著步的司令員。那些有點傾斜別致的白樺樹，銀白色的樹皮上帶有黑色的手鐲狀的紋路，它們一棵棵延伸開去，遠遠的大概有一艘輪船那么長。 會下雨嗎，還是會天晴？太陽出來了，她遮擋住眼睛，拿出站在后甲板上的艦隊司令該有的氣度，當即她決定冒險在戶外進行演出。疑慮消除了，她命令所有舞臺道具必須從谷倉搬到灌木叢。工作完成。她來回踱著步，為晴好而不是下雨的天氣擔負著所有責任，而演員們則在灌木荊棘叢里換裝。所以有笑聲傳出。 衣服散放在草地上，厚紙板做成的王冠，錫箔紙做成的利劍，頭巾是由六便士的洗碗布做成的，散布在草地上或者懸掛在灌木上。蔭蔽處是一堆堆紅色和紫色的道具，太陽光透射進來閃爍著銀光。衣服吸引了蝴蝶的目光，紅色和銀色，藍色和黃色散發出溫暖和甜蜜。赤蛺蝶貪婪地吮吸著洗碗布頭巾散發的味道，菜白蝶則暢飲錫箔紙上的冰爽。它們翩翩而來，盡情品味，然后離去，隨意品嘗著各種顏色。 拉特魯布女士停止踱步，環顧了一下現場。“（下一個劇本的）必要因素已經具備了……”她喃喃自語。因為下一個劇本總是在她剛寫完前一個劇本后就初具雛形了。她用手遮著眼睛擋住陽光，看了看四周：蝴蝶盤旋飛舞、光線千變萬化、孩子們在歡快地跳躍、母親們則盡情地歡笑著—— “不，我還沒想好。”她咕噥了一句又重新踱起步來。 他們私底下說她“專橫”，就像他們說斯威森太太“年老脆弱”一樣。她舉止莽撞、身材矮胖，她腳踝厚實、鞋子結實，她用刺耳的口音大聲宣布她當機立斷做出的決定——所有這些都“讓他們很惱火”。沒人喜歡單獨聽她指揮，但是作為小團體他們又有求于她。總得有人來領頭，這樣他們也可以把責任推到她身上。要是下大雨呢？ “拉特魯布女士！”這會兒他們詢問她，“這個怎么辦？” 她停止踱步。大衛和艾麗思各將一只手擱在留聲機上，留聲機必須藏起來，但是又必須放在離觀眾足夠近的地方，這樣觀眾才能聽得到聲音。她不是已經安排好了嗎？蓋滿樹葉的柵欄在哪兒呢？把它們拿過來，斯特里特菲爾德先生說過他會負責。斯特里特菲爾德先生在哪兒呢？看不見牧師人啊。或許他在谷倉里？“湯米，快去叫他來。”“湯米要在**場出鏡。”“那就貝麗爾去……”母親們有異議了，一個孩子被選中了，而另一個卻沒有。金發比黑發更受青睞，這不公平。伊伯里太太不讓范妮表演因為她得了蕁麻疹，蕁麻疹在村子里還有另外一種叫法。 你可能認為波爾太太的小屋不是特別干凈。上次戰爭時期波爾太太的丈夫還在戰壕里作戰，她卻和另一個男人住在一起。這一切拉特魯布女士都知道，但是不愿摻和進來。像一塊掉進蓮花池中的大石頭，她跳進這張精致的羅網里，網被擊碎，只有水底的根莖將她托起。虛榮心使人們變得很善變。男孩們想要更多的戲份，女孩們想要精致的服裝，而費用必須控制在較低的水平，不能超過十英鎊。因此擁護習俗的人覺得氣憤，包裹在傳統習俗里，他們不能像她一樣認識到，洗碗布裹在頭上在戶外看起來比真正的絲綢更具魅力。于是他們在那里爭論，但是她置身其外。她在白樺樹林里踱著步，等待著斯特里特菲爾德先生的到來。 其他樹都特別挺直，雖然不是十分規律，但是足以作為假想教堂中的圓柱，一個沒有屋頂的教堂，一個室外的教堂。燕子們在勻整的樹木之間飛來掠去，好像形成了一種俄式的舞蹈風格，只是不是伴著音樂，而是伴著它們自己才能聽見的狂野心跳。 笑聲消失了。 “我們必須耐心地掌控自己的靈魂。”曼雷薩太太又說話了，“需要我們幫忙搬椅子嗎？”她一邊提議，一邊看了看身后的情況。 坎迪什、一個花匠，還有一個女仆正在為觀眾們搬椅子，而觀眾們沒有任何事情可做。曼雷薩太太抑制住了一個哈欠。他們都沉默不語，凝視著風景，仿佛這其中某一片田野里會發生什么事兒，把他們從這難以忍受的集體靜坐、無所事事的負擔中解脫出來。他們的想法和身體靠得太近，但是又不夠近。他們各自覺得：我們不能隨意地感知或思考，也不能隨意地睡一會兒；我們離得太近，卻又不夠近。所以他們坐立不安。 越來越熱了，云層也消散了，陽光普照。暴露在陽光下的景色被撫平，歸于寂靜、一動不動，奶牛們也紋絲不動。磚墻不再形成蔭蔽，卻仍然擋住了一些熱氣。老奧利弗深深地嘆了口氣，他的頭抽動了一下，一只手垂落下來，垂到離躺在他身旁草地上的獵狗頭部一英寸的地方，然后他又猛地把手縮回來放在膝蓋上。 賈爾斯怒目而視，雙手緊緊地抓著膝蓋，眼睛盯著平坦的田野。他靜靜地坐在那兒凝望著、注視著。 伊莎貝拉感覺自己被囚禁了。穿過監獄的欄桿，穿過動搖他們心志的朦朧睡意，遲鈍的弓箭射傷了她，先是愛之箭，緊接著是恨之箭，穿透了那些她也不知道是愛是恨的人的身體。她午餐時喝了葡萄酒，所以她清醒地意識到她對水的渴望。“一大杯涼水，一大杯涼水。”她重復著，仿佛看見閃光的玻璃墻體里有水。 曼雷薩太太渴望放松，蜷縮在角落的墊子上，一張畫報、一袋糖果，足矣。 斯威森太太和威廉淡淡地看著風景，面容冷漠。 真是太美了，要多么美的景色，才能占據眼和心，反射出陣陣漣漪，讓思緒跟著蕩漾，讓這風景延伸直到一個轉彎突然消失不見。 曼雷薩太太屈服于睡意了，她猛地往前跌，摔倒在地上，然后她站起身來。 “風景真好！”她大聲說，佯裝彈掉煙灰，實際上是掩藏哈欠。然后她嘆了口氣，假裝她不是困倦，而是在表達她所感受到的與風景相關的某種情感。 沒有人回應她。平坦的田野閃耀著綠黃、藍黃、紅黃各種顏色，然后又是藍黃。這循環往復的變化毫無意義、令人生厭、使人麻木。 好像說話的時機恰好到了，又好像她之前承諾過的，這會兒是時候兌現承諾了，斯威森太太低聲說：“來，來，我帶大家看看這棟宅子。” 她沒有特別對哪一個人說這句話，但是威廉· 道奇知道她是對他說的。于是他像一個突然被繩子拉直的玩具一樣猛地站了起來。 “真有精力！”曼雷薩太太半嘆氣，半打哈欠地說。 “我有勇氣跟著一起去嗎？”伊莎貝拉自問道。他們要走了。她這會兒想要的是冷水，一大杯冷水，但是現在她對水的渴望逐漸減弱，被她對其他人沉重的社會責任所壓制。她看著他們離開——斯威森太太雖步履蹣跚卻顯得很輕快，道奇起身站直，他大步地走在她身邊。兩人沿著被曬熱的圍墻下的熾熱的瓷磚路走著，直到走到房子遮擋下的蔭蔽處。 一盒火柴掉了——是巴塞羅繆的。他的手指松開了，盒子就掉了。他放棄了這個游戲，不愿被打擾，他把頭偏向一邊，一只手懸垂在獵狗的頭頂上，他睡著了，還打起了呼嚕。
幕間 作者簡介
弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf，1882－1941），英國著名小說家、散文家、評論家、出版商，20世紀偉大的現代主義與女性主義文學先鋒，兩次世界大戰期間倫敦文學界的核心人物，著名文人團體“布魯姆茨伯里派”的組織者。她革新英語語言，摒棄傳統小說結構，嘗試用意識流的寫作方法，試圖描繪人們心底的潛意識。BBC曾推選出“100部塑造了我們世界的小說”書單，其代表作《到燈塔去》《達洛維夫人》《奧蘭多》等就位列其中。
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