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宋元戲文訂律(全2冊) 版權信息
- ISBN：9787550632103
- 條形碼：9787550632103 ; 978-7-5506-3210-3
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
宋元戲文訂律(全2冊) 本書特色
★32開精裝，鳳凰出版社出版
★許建中，揚州大學文學院教授、中國古代文學專業博士生導師、中國古典文獻學碩士點負責人，常年從事戲曲文獻的整理與研究
★為宋元戲文斷代專體曲律學研究成果，全面揭示戲文格律在宋元的歷史面貌及其歷史淵源與歷史發展
★書中對所錄曲牌的體式、句式、正變、韻位、命名、源流大都作了較為詳細的解說和辨析
★一部匯集了古今研究者所見、所知宋元南曲歷史文獻和后世研究者認知、解說的*為豐實的新宋元南曲曲譜
★豐富和完善中國古代南曲譜系乃至整個南北曲曲律譜系的建構，拓展了宋元戲文的研究領域
本書正編為“宋元戲文訂律”，是“永樂大典戲文三種”和《九宮正始》《寒山堂譜》等文獻中明確標署為“元傳奇”的宋元戲文之曲牌訂律。后附《元代南曲散曲輯錄》《其他宋元戲文輯錄》《存疑宋元戲文輯錄》，共輯得宋元戲文、散曲802個曲牌，870個曲體，得曲2871支，其中殘曲170支，拾補77支。雖然不能妄說一網打盡，以后還可能有所發現，但也不會有許多了。只將這八百多個曲牌名目排列起來，便是宋元南曲曲牌的總目了，也可說是集大成之作。
書中對所錄曲牌的體式、句式、正變、韻位、命名、源流大都作了較為詳細的解說和辨析。解說和辨析每每采錄明清南曲曲譜作者所作的題注、尾批作為依據，同時參考了近世曲學專家如吳梅、錢南揚等以及近年學者的研究、考論。從文獻的角度說，實為一部匯集了古今研究者所見、所知宋元南曲歷史文獻和后世研究者認知、解說的*為豐實的一部新宋元南曲曲譜。
宋元戲文訂律(全2冊) 內容簡介
全面普查明代及清初曲選和明清南北曲譜，輯得宋元戲文和元代南散曲817個曲牌885個曲體，得曲2888支，其中殘曲174支，拾補78支。為宋元戲文斷代專體曲律學研 究成果，是迄今很準確完備的宋元戲文格律譜，現存宋元戲文和元代南曲散曲全部文獻材料研究的近期新成果具有填補中國曲律目前宋元南曲曲譜空白的重大意義。
宋元戲文訂律(全2冊) 目錄
宋元戲文訂律
目録
序 袁世碩 1
前言1
凡例1
一筆
【一枝花】
【一封書】
【一撮棹】
【一盆花】
【一剪梅】
【一江風】
【一匹布】
【一機錦】
【一絡索】
二筆
【七娘子】
【卜算子】
【十五郎】
【七精令】
【八聲甘州】
【二紅郎】
【二紅郎上小樓】
【二犯漁家傲】
【人月圓】
【二犯傍粧臺】
【十破四】
【二犯獅子序】
【二郎神慢】
【十二時】
【二犯集賢賓】
【二郎神】
【二犯排歌】
【二犯六么令】
【十二嬌】
【二梧桐】
【二郎賺】
【入破】
【十棒鼓】
【八仙過！
三筆
【小重山】
【千秋歲】
【大聖樂】
【川鮑老】
【女冠子】
【三疊排歌】
【大影戲】
【上馬踢】
【山坡裏羊】
【上堂水陸】
【三臺令】
【川撥棹】
【山坡羊】
【上小樓】
【山花子】
【三段子】
【下小樓】
【三字令】
【三字令過十二嬌】
【小蓬萊】
【大齋郎】
【小醋大】
【大環著】
【三花兒】
【三句兒煞】
【于飛樂】
【小女冠子】
【女臨江】
【三登樂】
【上林春】
【大迓鼓】
【三學士】
【三十腔】
【三犯獅子序】
【山麻客】
【小桃紅】
【下山虎】
【山桃紅】
【山虎蠻牌】
【三棒鼓】
【山東劉袞】
【三換頭】
【三月海棠】
【川豆葉】
【小蓮歌】
【小引】
【三仙橋】
【山漁燈】
四筆
【五方鬼】
【五供養】
【水調歌頭】
【尹令】
【五方神】
【五更傳】
【五更轉】
【太師引】
【天下樂】
【太子游四門】
【五韻美】
【引番子】
【六么序】
【天凈沙】
【水底魚兒】
【水仙子】
【少年遊】
【不絶令煞】
【木丫叉】
【月兒高】
【月雲高】
【丹鳳吟】
【瓦盆兒】
【太和佛】
【水車歌】
【引駕行】
【五更香】
【水紅花】
【引軍旗】
【五般宜】
【月上海棠】
【六么令】
【六么兒】
【五馬江兒水】
【五馬渡江南】
【元卜算】
【太平賺】
【太平令】
【木蘭花】
【中袞第四】
【五樣錦】
【五團花】
【水唐歌】
五筆
【犯思園】
【叨叨令】
【犯櫻桃花】
【生查子】
【出隊子】
【四換頭】
【臺州歌】
【打球場】
【生姜牙】
【玉交枝】
【四國朝】
【犯袞】
【石榴花】
【四邊靜】
【四犯臘梅花】
【玉漏遲】
【玉芙蓉】
【白練序】
【本宮賺】
【古皂羅袍】
【甘州歌】
【失名】
【古山花子】
【永團圓】
【古輪臺】
【石竹花】
【古針綫箱】
【石竹子】
【四犯黃鶯兒】
【叱精令】
【玉井蓮後】
【玉樓春】
【玉抱肚】
【玉抱交】
【玉山供】
【古江兒水】
【四犯江兒水】
【四朝元】
【犯朝】
【犯歡】
【犯聲】
【玉翼蟬】
【玉濠寨】
【玉梅花】
【出破】
【本調賺】
【犯胡兵】
六筆
【西地錦】
【行香子】
【江兒水】
【字字雙】
【朱奴兒】
【羽調排歌】
【江頭送別】
【地錦花】
【光光乍】
【朱哥兒】
【好孩兒】
【合生】
【竹馬兒】
【江神子】
【有餘情煞】
【好姐姐】
【江頭金桂】
【劃鍬兒】
【竹馬兒賺】
【西平樂】
【好收因煞】
【回回舞】
【多嬌面】
七筆
【豆葉黃】
【忒忒令】
【尾聲】
【孝順歌】
【吳小四】
【沉醉東風】
【似娘兒】
【步步嬌】
【迎仙客】
【那吒令】
【折桂令】
【沙塞子】
【沙塞子急】
【皂羅袍】
【尾犯】
【尾犯序】
【步蟾宮】
【杏花天】
【禿廝兒】
【孝南枝】
【孝順兒】
【沉醉海棠】
【巫山十二峰】
【杜韋娘】
【沙雁揀南枝】
【步難行】
【吳織機】
八筆
【武陵春】
【油核桃】
【金錢子】
【金蓮子】
【刮鼓令】
【奈子花】
【呼喚子】
【金蕉葉】
【花兒】
【青玉案】
【金錢花】
【河傳】
【金牌郎】
【林裏雞】
【金蓮花】
【夜遊湖】
【和佛兒】
【泣顔回】
【金雞叫】
【夜行船】
【刷子序】
【金瓏璁】
【念佛子】
【尚繞梁煞】
【刮地風】
【尚按節拍煞】
【長生道引】
【東風**枝】
【念奴嬌】
【長壽仙】
【念奴嬌序】
【尚輕圓煞】
【奉時春】
【青歌兒】
【長拍】
【金菊對芙蓉】
【花犯撲燈蛾】
【兩休休】
【花堤馬】
【青衲襖】
【東甌令】
【金絡索】
【宜春令】
【孤飛雁】
【金梧桐】
【花心動】
【金羅紅葉兒】
【金水令】
【金風曲】
【夜雨打梧桐】
【夜行船序】
【花心動序】
【金娥神曲】
【金殿喜重重】
【青歌】
【河傳序】
【杵歌】
【芙蓉花】
【牧陽關】
【金鳳釵】
【拗芝麻】
九筆
【風馬兒】
【胡搗練】
【紅衫兒】
【後袞】
【思園春】
【紅綉鞋】
【風入松】
【亭前柳】
【秋江送別】
【香遍滿】
【香柳娘】
【紅衲襖】
【紅芍藥】
【幽花子】
【柰子花】
【後庭花】
【降黃龍】
【洞仙歌】
【風淘沙】
【胡女怨】
【美中美】
【風蟬兒】
【耍孩兒】
【香羅帶】
【香五更】
【香五娘】
【秋夜月】
【紅獅兒】
【紅林檎】
【秋蕊香】
【南枝歌】
【南枝映水清】
【柳絮飛】
【品令】
【風雲會四朝元】
【柳梢青】
【柳搖金】
【秋夜雨】
【春色滿皇州】
【恨蕭郎】
【柳穿魚】
【風帖兒】
【柳葉兒】
【耍鮑老】
... ...
展開全部
宋元戲文訂律(全2冊) 節選
宋元戲文訂律(全2冊) 作者簡介
許建中，山東海陽人。1978年3月鹽城師專中文科學習，1980年底畢業留校工作。1983年9月至1985年6月山東大學中文系進修，1996年6月在揚州大學獲文學博士學位。現任揚州大學文學院教授，博士生導師，中國古典文獻學博士點、藝術學理論一級學科碩士點負責人；中國散曲研究會副會長、中國古代戲曲學會常務理事、江蘇省地域文化研究會副會長、江蘇省古籍保護工作專家委員會委員等。長期從事中國戲曲史及曲律學、曲體學研究，出版專著、校理古籍近20部，發表論文80多篇；主持國家級項目3項、全國高校古委會項目3項、省級項目多項。
商品評論(6條)
- 主題：《宋元戲文訂律》袁世碩序
許建中告知他作了一本《宋元戲文訂律》,近日將赫然巨帙文稿發來,不無禮貌性地讓我看一下。我甚感欣喜,做教師的看到昔日的學生有所成就,總是會感到一種快慰,我沒有料想到他在畢業後的十年間仍然執著於宋元戲文曲律的研究,並作出了這樣一部七十萬字的著作。然轉而想來,這並不意外,可喜的是他仍然沒有放棄原來所研習的學術冷門課題。 曲學大師任中敏先生晚年執教本貫揚州師範學院,並理所當然地成爲全國首屆博士學科點的領軍教授,要培養幾位治中國古代曲學的專門人才。據我所知,第一位是王小盾,學位論文題目是《隋唐五代燕樂雜言歌辭研究》；第二位是季國平,學位論文題目是《元雜劇發展史研究》；第三位是李昌集,學位論文題目是《中國古代散曲史研究》,三位現在都已是戲曲學史饒有成就的專家了。許建中和楊棟考爲揚州大學中國古代文學博士學科點的第四屆研究生,其時任中敏先生已駕歸道山,徐沁君教授和我擔任了他們的指導教師。徐沁君教授是國內少有的專治中國古代曲律學的專家,爲他們開設了“曲律研究”課,所以楊棟的學位論文是《中國散曲學史研究》,畢業後也專門研究元明的曲牌、曲律,取得了相當的成就。許建中的學位論文題目是《明清傳奇結構研究》,就由曲體文學轉向了戲劇文學,他畢業後仍然潛心於宋元南曲曲牌的研究,作出了這一部堪稱宏著的書,還是紹繼徐沁君教授的學術衣鉢,也可以說實踐了任中敏先生的一椿學術遺願。 許建中這部書稿的主體是《宋元戲文訂律》,後有三個附録，一是《元代南曲散曲輯録》,二是《其他宋元戲文輯録》,三是《存疑宋元戲文輯録》,共輯得宋元戲文、散曲 802 個曲牌,870個曲體,2871支曲文,可以說匯總了迄今所見宋元南曲的原始文獻,雖然不能妄說一網打盡,以後還可能有所發現,但也不會有許多了。只將這八百多個曲牌名目排列起來,便是宋元南曲曲牌的總目了,也可說是集大成之作。 許建中最費心力的地方是對所録八百多個曲牌的體式、句式、正變、韻位、命名、源流大都作了較爲詳細的解說和辨析,解說和辨析每每採録了明清南曲曲譜作者所作的題注、尾批作爲辨析和立說的根據,就正避誤,也與時俱進地參考了近世曲學專家如吳梅、錢南揚以及近年學者的研究、考論。所作的解說、辨析不能說全都確當,但也都是有所依據,並非泛泛而言,僅就文獻的角度說,建中的這部書稿實爲一部匯集了古今研究者所見、所知宋元南曲歷史文獻和後世研究者認知、解說的最爲豐實的一部新宋元南曲曲譜。 年屆九秩,精力衰退將至臨界點,我還是粗略地翻閲了建中的書稿。我本粗人,曾對研究曲律一道抱有缺知偏見。十多年前,楊棟曾讓我閱讀了他考證元北曲牌【山坡羊】原生成時域的文章,我讚賞他用心甚細,卻嫌其瑣碎,勸他要做些文學史方面更有意義的文章。後來,又看到他由【山坡羊】等幾個曲牌的年代問題,推衍到南戲和北雜劇成熟的先後問題,便感覺到“學識疏漏,誤人之深甚矣”(戲用乾隆在曲阜爲“古泮池”作的檢討語)。建中這部書稿基本上還是整理文獻,我稱賞他用了如此長的時間、如此多的精力研討宋元曲牌,雖然宋元曲牌浩繁,曲體曲式非常繁雜、瑣碎,難以一一考實,但畢竟是經過了多年潛心搜求研討,宋元南戲曲牌基本齊全,匯總了古今研究者的認知。曲譜的製作原本是爲作曲者提供規範的格式,梳理其源流正變,輯録出更多的曲文,其功用意義就拓展到了詩體文學、戲曲文學的歷史狀況,超越了曲牌本身的價值。明清編製的南曲曲譜成爲近世錢南揚、趙景深、馮沅君等前輩學者輯出宋元南戲佚文的一大淵藪,爲中國戲曲史的研究和書寫張大了一扇視窗，F在發生的南戲與北雜劇孰先孰後的爭議，隨著南曲曲牌的增多徵實，也應該有助於此段公案之定讞。由之而出的是，南曲曲牌源出於宋金詞的數目增多,作爲詩體的詞與曲的錯綜關係逐漸突顯出來,這樣對調曲史的書富也就不能決然分離了,對金元間詞人和曲家作品也將會突破思想與藝術的兩分法,做出更爲具體深切的解析和批評。宋元南曲散曲一向被忽略,近聞學者編印的《全元散曲》便沒有單列,録曲文較少。建中輯出了更多佚文和若干不見於南戲的曲牌,雖然不會像南戲輯佚那樣意義重大,但也定會由之衍生出一些於宋元詞曲史研究有意義的課題出來。 淺見無多,權爲之序。 2019年4月17日
- 主題：好書，推薦一下
本書正編為“宋元戲文訂律”，是“永樂大典戲文三種”和《九宮正始》《寒山堂譜》等文獻中明確標署為“元傳奇”的宋元戲文之曲牌訂律。后附《元代南曲散曲輯錄》《其他宋元戲文輯錄》《存疑宋元戲文輯錄》，共輯得宋元戲文、散曲802個曲牌，870個曲體，得曲2871支，其中殘曲170支，拾補77支。雖然不能妄說一網打盡，以后還可能有所發現，但也不會有許多了。只將這八百多個曲牌名目排列起來，便是宋元南曲曲牌的總目了，也可說是集大成之作。
- 主題：關于宋元南戲所用曲牌的格律規范
這是一部通過宋元南戲文獻，來對南戲所用曲牌的平仄、句式進行規范的文字曲譜。在現今學術研究忽略微觀曲牌格律考訂、重視宏觀文學史論述的風尚中，是非常非常非常難得的同事具備曲文創作實用性的嚴謹學術作品，可繼民國吳梅《南北詞簡譜》之緒余。
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