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山本耀司:我投下一枚炸彈(精裝) 版權(quán)信息
- ISBN：9787568917889
- 條形碼：9787568917889 ; 978-7-5689-1788-9
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
山本耀司:我投下一枚炸彈(精裝) 本書特色
還有什么比穿戴得規(guī)規(guī)矩矩更讓人厭煩呢？
—— 山本耀司 Yohji Yamamoto是個(gè)謎，是個(gè)集東方沉穩(wěn)細(xì)致的性格于一身的謎。《山本耀司：我投下一顆炸彈》為你揭開這個(gè)謎。讓你看懂日本設(shè)計(jì)，讀懂日本設(shè)計(jì)師和日本設(shè)計(jì)為何能震撼世界！？ 本書揭開山本耀司對(duì)于衣飾、布料等細(xì)節(jié)的靈感構(gòu)思。
回憶設(shè)計(jì)大師的成長(zhǎng)心路歷程，關(guān)于設(shè)計(jì)，關(guān)于理想，關(guān)于友誼，關(guān)于家庭，關(guān)于愛情。
紀(jì)錄山本耀司如何跨界合約，和坂本龍一一起玩音樂，與北野武、Wim Wender拍電影，和寺山修司創(chuàng)作俳句
……
山本耀司漫談他所欣賞的當(dāng)代設(shè)計(jì)大師：川久保鈴，Jean Paul Gaultier,Azzedline Alaia，Sonia Rykiel 收錄山本耀司重要設(shè)計(jì)年譜：參與瓦格納歌劇服裝設(shè)計(jì)、皮娜·鮑什舞蹈服裝設(shè)計(jì)、北野武電影服裝設(shè)計(jì)。
內(nèi)含十多張山本耀司設(shè)計(jì)手稿和照片
收錄日本知名作家松岡正剛為山本耀司所寫的專文《殘影的反擊》 關(guān)于書名 為什么叫my dear bomb,為什么叫“我投下一枚炸彈“。
山本耀司曾經(jīng)形容自己是一個(gè)會(huì)在衣服里“藏炸彈“的人，這種如同孩子般的淘氣和玩心，是以此為武器，對(duì)抗這個(gè)不能認(rèn)同的世界。
在《山本耀司：我投下一枚炸彈》中，他在自序的*后一句寫道：“這，是我曾愛過的一個(gè)男人的故事。“他用一個(gè)女人去折射自己作為**性的社會(huì)義務(wù)，用一個(gè)宛若孫子的孩子去確認(rèn)自己的童年，用幾個(gè)記憶瞬間捕捉早逝父親的身影，并以其遭遇表述他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度，以及對(duì)母親的愛……在這些文字中，他向沒有準(zhǔn)備的讀者投下一枚又一枚炸彈，讓你明白為什么在黑色中，他是安全的，無人能及的。
——《新視覺》2013.131 關(guān)于再版 此次推出的精裝版不僅對(duì)翻譯細(xì)節(jié)進(jìn)行了修訂，也對(duì)全書進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)。
《山本耀司：我投下一枚炸彈》的內(nèi)文體例非常復(fù)雜，有書信、散文、自傳性小故事、歌詞、俳句、年表、評(píng)論文章，等等。
為了讓讀者直觀地區(qū)分各部分內(nèi)容，了解全書結(jié)構(gòu)和組成，從而更好地理解山本耀司的作品，設(shè)計(jì)師對(duì)全書進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)，內(nèi)文采用了雙色印刷，用不同的顏色、字體和排版方式，區(qū)分全書的正文（黑色），引文（紅色）、注釋（黑色）、年表（紅色），以及其他人撰寫的關(guān)于山本耀司的文章（紅色）。 特別提醒：書中部分紅色印刷的文字可能會(huì)影響你的閱讀感官，如果介意，請(qǐng)您選擇價(jià)格相同的平裝版。
山本耀司:我投下一枚炸彈(精裝) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
身處時(shí)尚圈數(shù)十年，無論世界潮流如何改變，山本耀司從未放棄自我，而這本親筆自傳《山本耀司：我投下一枚炸彈》正繼承了山本耀司這樣的風(fēng)格，書中完全揭開了山本耀司的人生以及他的創(chuàng)作本質(zhì)。
全書分為兩大部分，在**部分里，山本耀司回溯了自己無父的童年，出身于戰(zhàn)后單親家庭的他，毫不避諱地承認(rèn)受到母親職業(yè)婦女身分的影響，認(rèn)為女人*性感的時(shí)刻便是工作的當(dāng)下。而他因此痛恨所有為了男人打扮的女人、痛恨讓女人穿著得跟娃娃一般，淪為附庸，甚至認(rèn)為女人就應(yīng)該穿著男人的服飾。除此之外，**部分也談及了中晚年突然其來的婚姻與孩子，他論及周旋于女人之間的過往，毫不隱藏地說明男人心理。為讀者揭開他私生活神秘的那一面。
第二部分則以更多的篇幅談?wù)搫?chuàng)作的本質(zhì)。在這個(gè)篇章，山本耀司提到了如何傾聽布料的聲音，讓布料展現(xiàn)*自然的垂墜度，又如何判斷鈕扣的正確位置，以及衣領(lǐng)、衣褶的塑造方式。有趣的是，山本耀司提到設(shè)計(jì)師與打版師之間的微妙關(guān)系：他不對(duì)打版師描述自己的想法，避免打版師為了配合設(shè)計(jì)師，而喪失了變化的空間。
從山本耀司對(duì)于設(shè)計(jì)的種種論述，不但能夠見識(shí)到其設(shè)計(jì)天分及努力的痕跡，更呼應(yīng)了時(shí)尚界對(duì)于他擅于善用布料的評(píng)價(jià)。而他忠于自我及對(duì)男裝與女裝的想法，讓本書成為從事設(shè)計(jì)與向往時(shí)尚者不可不讀的作品。
在本書中，山本耀司褪去“時(shí)尚大師”的面貌，展現(xiàn)一個(gè)毫不隱藏、赤裸坦誠(chéng)的自己，也是所有亟欲了解山本耀司者應(yīng)收藏之作。 關(guān)于設(shè)計(jì)，山本耀司說：
音樂家或許會(huì)宣稱：“音樂是感性的。”可是為了被大眾認(rèn)可，他在成名之前必須花上幾年，甚至數(shù)十年的功夫磨練技巧。服裝設(shè)計(jì)師也一樣，在他做出自己的東西以前，也必須全面吸收基本技法。說到底，即便是一條狗同樣也需要訓(xùn)練。在淬煉成為志高氣滿的藝術(shù)家以前，扎實(shí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練是不可或缺的。 關(guān)于女人，山本耀司說：
很遺憾，對(duì)于那些善用性別魅力的女人，我感受不到一點(diǎn)性吸引力。我覺得反感。可是在瞥見工作婦女的當(dāng)兒，我會(huì)意識(shí)到一股強(qiáng)烈的性興奮：她的后背，在她辛勤地踩踏縫紉機(jī)時(shí)，亦或是她的側(cè)面，當(dāng)她心無旁騖地把針別在衣服上的時(shí)候。此時(shí)的我不但崇敬之意油然而生，或許也想著要助這些在社會(huì)中求生存，努力工作的婦女們一臂之力。 關(guān)于男人，山本耀司說：
我喜歡挑惹或刺激那些不顯酷、不時(shí)髦的男人，可是我不下重手。相反地，我會(huì)利用所有我們這些無用之人都會(huì)不知不覺欣賞的心理詭計(jì)。雖然女人認(rèn)為不值，不過男人就是喜歡賭博、游戲這一類的東西。我占用了男人這一部份天性的便宜，將注意力放在衣服無端的附加物，諸如扣洞和口袋這種細(xì)節(jié)之上。 關(guān)于家庭，山本耀司說：
只要是小孩都有過萬分可愛的時(shí)候，這彌補(bǔ)了他們令父母親一輩子煩憂的缺點(diǎn)。我決心要讓我的小孩快樂，*希望的莫過于我的小孩永遠(yuǎn)不必問：“爸爸在哪里？”我被這種感情的力量，這種無法控制，且根植于人世間*深處的感情的力量徹底淹沒了。
雖然這個(gè)孩子是被迫懷上的，他身上卻有我的一部分。這個(gè)孩子里面住著幼年時(shí)候的自己。
山本耀司:我投下一枚炸彈(精裝) 目錄
1一個(gè)男人
凌晨3點(diǎn)的女人
家長(zhǎng)日
虎魚蝦的腦
沒有殼的寄居蟹
杜鵑花與死亡
貼著我的心，挨著我的胃
早晨的咖啡
2一位藝術(shù)創(chuàng)作者
柿子果實(shí)的故事
人生劇場(chǎng)
偶然串聯(lián)的念珠
巴黎
黑星
摸金魚和沙丘之旅
哼唱這一曲獻(xiàn)給男人女人的歌
城里的游牧者
痛做了斷，互不相欠
暗號(hào)
種馬與創(chuàng)作性
年譜
殘影的反擊——松岡正剛
展開全部
山本耀司:我投下一枚炸彈(精裝) 作者簡(jiǎn)介
山本耀司（Yohji Yamamoto），1943年出生于日本橫浜。1966年，畢業(yè)于慶應(yīng)大學(xué)法律系。1966年-1968年，在日本東京文化服裝學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)裝設(shè)計(jì)，獲裝苑獎(jiǎng)，并得到去巴黎學(xué)習(xí)時(shí)裝的獎(jiǎng)學(xué)金。1970年回到日本，一致活躍在日本時(shí)尚界。1972年成立個(gè)人工作室，并分別于1972年及1979年創(chuàng)立了Y’s for women 及Y’s for men。1988年，在巴黎開設(shè)時(shí)裝店。1999年，為了響應(yīng)實(shí)用風(fēng)潮，山本耀司讓伸展臺(tái)上的模特兒從婚紗中拉出鞋子、外套、帽子、捧花、手套等，成為當(dāng)年時(shí)尚圈眾所矚目的焦點(diǎn)。2008年受到資金周轉(zhuǎn)不良與金融海嘯的影響，山本耀司宣布公司破產(chǎn)。但很快地，2009年復(fù)又崛起，除了本身“Yohji Yamamoto”的品牌之外，他與愛迪達(dá)合作的“Y-3”系列，亦成為近年的代表之一。
山本耀司與川久保玲、三宅一生并稱日本時(shí)尚界的三駕馬車。同時(shí)也是20世紀(jì)80年代闖入巴黎時(shí)裝舞臺(tái)的先鋒派人物之一。從踏入服裝設(shè)計(jì)界開始，山本耀司便一直是突破傳統(tǒng)的。在日本的時(shí)候，他不愿意如一般設(shè)計(jì)師一樣，做符合西方設(shè)計(jì)及女性化的服飾；來到巴黎發(fā)展后，他亦拋棄西方固有的緊裹的、包裝女性線條的路線，轉(zhuǎn)將日本和服垂墜式與纏繞式的美感添入設(shè)計(jì)中。他的設(shè)計(jì)不強(qiáng)調(diào)女性的線條，女裝有如男裝，將身體線條隱藏于布料下；男裝則強(qiáng)調(diào)了不受拘束、前衛(wèi)率性的特質(zhì)。大量使用黑色亦是他的個(gè)人特色之一，于時(shí)尚界有“黑色魔術(shù)師”之稱。
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