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東風豫劇音樂研究 版權信息
- ISBN：9787104048251
- 條形碼：9787104048251 ; 978-7-104-04825-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
東風豫劇音樂研究 本書特色
1959年8月19日，由郭沫若親筆題寫團名的河北省邯鄲市（邯鄲專區）東風劇團成立。 東風劇團是在黨和國家領導人的親切關愛、在陳素真、宋淑云、桑振君等豫劇名家的悉心培養和梅蘭芳、尚小云、茍慧生等一代戲曲大師親臨指導之下成立的，逐漸成為邯鄲、河北乃至國家的一個代表性的藝術團體。劇團的牛淑賢、胡小鳳、苗文華、郭英麗“四朵梅花”，是東風豫劇藝術輝煌的標志。 東風豫劇南學豫劇唱腔、北學京劇表演，把京劇的富麗典雅和豫劇的豪放活潑有機融合，形成了“典雅細膩、新穎含蓄”的北派豫劇風格。東風劇團推動了中國豫劇的發展與創新，弘揚了中華戲曲藝術美學。
東風豫劇音樂研究 內容簡介
本書是豫劇流派的關于音樂的研究，為國家社科基金藝術學項目，包含大量珍貴的唱段，并對唱段進行論證比較分析。 豫劇北派是上世紀八、九十年代產生在河北邯鄲東風劇團的一支豫劇流派。它是在、、郭沫若等黨和國家領導人的直接關愛鼓舞下，在梅蘭芳、荀慧生、尚小云、陳素真等藝壇巨擘的親切教誨指導下成長起來的。
東風豫劇音樂研究 目錄
呼之欲出的“豫劇北派藝術”（序）
緒論
**節 選題緣起
第二節 研究思路、研究方法與創新之處
**章 東風豫劇的歷史源流
**節 豫劇傳人河北
第二節 拜師名家
第三節 團長明星制
第二章 東風豫劇音樂的基本特征
**節 豫劇音樂的基本樣態
第二節 東風豫劇音樂的表現特征
第三章 北派豫劇《芙蓉女》的唱腔音樂研究
**節 樂思拓展的新穎含蓄與氣度
第二節 恰如其分地借鑒其他劇種元素，突出劇種意識
第三節 調式交替和離調運用的音樂效應
第四節 電聲樂器、合唱、舞曲運用的多樣化表現手法
第四章 牛淑賢的戲曲聲樂唱法研究
**節 科學的發聲
第二節 字正腔圓
第三節 以情帶聲
……
第五章 “樣板戲”時期邯鄲東風豫劇《杜鵑山》的唱腔音樂研究
第六章 東風豫劇的桑派藝術
第七章 《莢蓉女》與《宇宙鋒》的劇本比較研究
第八章 東風豫劇《虎符》的版本研究
第九章 東風豫劇的追求
結語
參考文獻
附錄關于唱腔譜例的說明
后記
緒論
**節 選題緣起
第二節 研究思路、研究方法與創新之處
**章 東風豫劇的歷史源流
**節 豫劇傳人河北
第二節 拜師名家
第三節 團長明星制
第二章 東風豫劇音樂的基本特征
**節 豫劇音樂的基本樣態
第二節 東風豫劇音樂的表現特征
第三章 北派豫劇《芙蓉女》的唱腔音樂研究
**節 樂思拓展的新穎含蓄與氣度
第二節 恰如其分地借鑒其他劇種元素，突出劇種意識
第三節 調式交替和離調運用的音樂效應
第四節 電聲樂器、合唱、舞曲運用的多樣化表現手法
第四章 牛淑賢的戲曲聲樂唱法研究
**節 科學的發聲
第二節 字正腔圓
第三節 以情帶聲
……
第五章 “樣板戲”時期邯鄲東風豫劇《杜鵑山》的唱腔音樂研究
第六章 東風豫劇的桑派藝術
第七章 《莢蓉女》與《宇宙鋒》的劇本比較研究
第八章 東風豫劇《虎符》的版本研究
第九章 東風豫劇的追求
結語
參考文獻
附錄關于唱腔譜例的說明
后記
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東風豫劇音樂研究 作者簡介
劉江元，男，1968年7月出生，河北省沙河市人，漢族，中共黨員，本科學歷，碩士學位，教授，F擔任泰州學院音樂學院副院長，分管教學工作。全國文化藝術職業教育教學指導委員會委員，河北省“三三三”人才工程。
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