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后殖民理論視野下的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) 版權(quán)信息
- ISBN：9787503965234
- 條形碼：9787503965234 ; 978-7-5039-6523-4
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
后殖民理論視野下的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) 本書特色
本書為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究文叢”之一。“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究文叢”由羅中立、譚平主編，立足中國(guó)立場(chǎng)和中國(guó)藝術(shù)的當(dāng)代性建構(gòu)，通過文獻(xiàn)和作品，力圖客觀、真實(shí)、全面反映1978年以來中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的歷史線索、藝術(shù)脈絡(luò)，對(duì)藝術(shù)思潮和史實(shí)進(jìn)行系統(tǒng)梳理。“叢書”遴選了一批代表性的、親歷中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的老中青三代藝術(shù)史家、批評(píng)家、理論家的著作，是40年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究成果的一次系統(tǒng)總結(jié)。
中西、新舊等問題始終糾纏著19世紀(jì)中期以來的中國(guó)，在走向現(xiàn)代和融入世界的過程中，這些問題是我們必須面對(duì)和解決的。對(duì)中國(guó)的新藝術(shù)而言，首先必須意識(shí)到西方強(qiáng)勢(shì)文化的凝視，而后拆解其中的話語霸權(quán)，并*終重建話語主體。20世紀(jì)70年代以后，后殖民理論的出現(xiàn)為這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)帶來了新的契機(jī)。本書對(duì)后殖民理論及其在中國(guó)的傳播、批評(píng)實(shí)踐進(jìn)行了梳理，并在反思民族主義、本質(zhì)主義等問題的基礎(chǔ)上，提出本土化和語境化的改造與使用方案，通過對(duì)一系列藝術(shù)作品和藝術(shù)現(xiàn)象的批判性研究，重思中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)，并尋求可能的解決之道。
后殖民理論視野下的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書視角新穎，從后殖民理論的角度反思中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的瘋狂、創(chuàng)作主題和資源向傳統(tǒng)的回歸、青年藝術(shù)的崛起、新水墨和版畫的勃興，以及新的理論體系構(gòu)想與建設(shè)等理論與現(xiàn)實(shí)問題。
后殖民理論視野下的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) 目錄
目 錄
緒論：?jiǎn)栴}的起源與現(xiàn)狀
**章 早期邊疆寫生與民族訴求
一、現(xiàn)代邊疆觀與民族觀的起源
二、早期邊疆寫生的共性與差異
三、寫生中的視覺秩序與圖像政治 第二章 長(zhǎng)城的歷史及其視覺形象
一、輝煌與頹敗的長(zhǎng)城
二、從西方到東方
三、祭奠與修復(fù) 第三章 民族主義與本質(zhì)主義問題
一、民族主義問題
二、本質(zhì)主義問題 第四章 后現(xiàn)代主義與全球化想象
一、后現(xiàn)代藝術(shù)在中國(guó)
二、現(xiàn)代還是后現(xiàn)代？
三、“架上藝術(shù)”與繪畫回歸熱潮 第五章 地域權(quán)力訴求與藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)
一、上海與抽象藝術(shù)
二、廣州與消費(fèi)文化
三、地域藝術(shù)與權(quán)力訴求 第六章 青年藝術(shù)話語及現(xiàn)實(shí)處境
一、青年藝術(shù)的發(fā)生系統(tǒng)
二、青年藝術(shù)的文化地圖
三、“新水墨”熱及其背后 第七章 一個(gè)畫種的中國(guó)解決方案
一、復(fù)數(shù)、符號(hào)、模件
二、社會(huì)、結(jié)構(gòu)、秩序
三、消費(fèi)、個(gè)人、主體
四、參與、分享、差異
五、交往、流通、實(shí)踐 第八章 極多主義與中國(guó)性再討論
一、極多主義與意派
二、“中國(guó)式”命名
三、“對(duì)話”中的“中國(guó)性” 第九章 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的歷史與制度
一、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的社會(huì)敘事
二、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的制度反思 結(jié)論：可能告別后殖民嗎？
參考文獻(xiàn)
后記
**章 早期邊疆寫生與民族訴求
一、現(xiàn)代邊疆觀與民族觀的起源
二、早期邊疆寫生的共性與差異
三、寫生中的視覺秩序與圖像政治 第二章 長(zhǎng)城的歷史及其視覺形象
一、輝煌與頹敗的長(zhǎng)城
二、從西方到東方
三、祭奠與修復(fù) 第三章 民族主義與本質(zhì)主義問題
一、民族主義問題
二、本質(zhì)主義問題 第四章 后現(xiàn)代主義與全球化想象
一、后現(xiàn)代藝術(shù)在中國(guó)
二、現(xiàn)代還是后現(xiàn)代？
三、“架上藝術(shù)”與繪畫回歸熱潮 第五章 地域權(quán)力訴求與藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)
一、上海與抽象藝術(shù)
二、廣州與消費(fèi)文化
三、地域藝術(shù)與權(quán)力訴求 第六章 青年藝術(shù)話語及現(xiàn)實(shí)處境
一、青年藝術(shù)的發(fā)生系統(tǒng)
二、青年藝術(shù)的文化地圖
三、“新水墨”熱及其背后 第七章 一個(gè)畫種的中國(guó)解決方案
一、復(fù)數(shù)、符號(hào)、模件
二、社會(huì)、結(jié)構(gòu)、秩序
三、消費(fèi)、個(gè)人、主體
四、參與、分享、差異
五、交往、流通、實(shí)踐 第八章 極多主義與中國(guó)性再討論
一、極多主義與意派
二、“中國(guó)式”命名
三、“對(duì)話”中的“中國(guó)性” 第九章 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的歷史與制度
一、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的社會(huì)敘事
二、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的制度反思 結(jié)論：可能告別后殖民嗎？
參考文獻(xiàn)
后記
展開全部
后殖民理論視野下的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) 作者簡(jiǎn)介
盛葳，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史博士，現(xiàn)任《美術(shù)》雜志副主編、副編審，中國(guó)美協(xié)策展藝委會(huì)副秘書長(zhǎng)、國(guó)際藝術(shù)評(píng)論家協(xié)會(huì)（AICA）會(huì)員，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)學(xué)術(shù)委員、中國(guó)美協(xié)會(huì)員。從事現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)研究，2009年獲“王森然美術(shù)史獎(jiǎng)”，2010年獲“Yishu中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)”，2014年入選“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)·理論評(píng)論獎(jiǎng)”。出版《歷史的錯(cuò)位：讓-弗朗索瓦·米勒研究》等著作；發(fā)表《當(dāng)代藝術(shù)的社會(huì)歷史》《捍衛(wèi)批評(píng)》《藝術(shù)史的“監(jiān)獄”》《無名畫會(huì)考》等論文百余篇。
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