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頭手素描課 本書特色
1.安德魯·路米斯繪畫教學經典再現； 2.伯里曼素描繪畫體系的傳承之作； 3.對當代素描教育產生巨大影響的經典教程； 受到著名畫家諾曼·洛克威爾等畫家極力推薦。 4.惠及眾多漫威、DC畫師以及其他藝術家； 美漫大師亞歷克斯·羅斯的啟蒙經典 5.大開本，裸脊鎖線，可180°完全展開，便于欣賞、臨摹； 6.100g純質紙，清晰呈現大師手稿細節、典型范例； 66組頭手圖解、41組清晰圖例讓你的鉛筆如生雙翼，帶你飛往藝術世界。
頭手素描課 內容簡介
安德魯·路米斯認為，只要掌握骨骼結構與簡單肌肉運作原理，便能靈活表現頭、手素描的姿態與神韻。因此本書從肌肉解剖構造與素描原則講起，通近百幅頭部圖解圖例，剖析不同性別、年齡的頭、手結構，來揭示刻畫頭部和手部素描的關鍵方法，通過五大主題，帶你精準掌握結構、透視與比例，畫出栩栩如生的頭、手素描，并在作品中展現個人特質。無論你是初學者還是多年習畫者，通過本書，都能刻畫出靈活生動的頭手素描。是路米斯繪畫教程的經典代表作之一。
頭手素描課 目錄
目錄：
掌握訣竅，隨心所欲畫出栩栩如生的肖像畫
▎成功畫出頭像的秘密 6
▎定下輪廓，建立頭部結構 8
▎創意又準確的頭像畫法 9
**章 男性頭像
▎要能畫出看不見的那只耳朵 14
▎正確建立頭部與臉部結構的要點 15
▎平面：建構頭像的基礎 26
▎享受自由變化的創作樂趣 27
▎節奏：練習、辨認、自由揮灑 36
▎畫出節奏線的技法 36
▎簡單、實際又方便使用的頭部比例 39
▎習畫者必須理解的肌肉知識 41
▎理解臉部肌肉，掌握表情基礎 41
▎輕松畫出自然生動的笑容 46
▎牙齒應該這樣畫 46
▎畫眼睛、嘴巴、鼻子、耳朵的素描技巧 49
▎理解結構，畫出各式生動表情 49
▎色調：光與陰影的混合，畫作好壞的關鍵 59
第二章 女性頭像
▎立體面：平滑圓潤 VS方正棱角 71
▎老婦人素描：運用人體解剖學知識的絕佳題材 72
第三章 嬰幼兒素描
▎精確掌握嬰兒頭像比例的技巧 85
第四章 兒童與青少年頭像
▎知識形塑技巧，技巧因情感而出神入化 97
▎學齡期兒童素描：畫對并非終極目標 109
▎青少年素描：理解、研究，生動畫出多元類型 117
第五章 手部素描
▎畫出完美手部的秘訣：了解手如何運作 125
▎畫出令人著迷雙手的要點 126
結語 肖像畫的要點
展開全部
頭手素描課 節選
精彩文摘： 掌握訣竅，隨心所欲畫出栩栩如生的肖像畫 人類何等幸運，無論男女老少，都被賦予一張容易分辨的獨特臉孔。如果所有臉孔都像番茄上貼的標簽，長得完全一樣，那我們將生活在非常錯亂的世界。若要我們想象，生活大概就像是一連串反復經驗的累積，以及和不同的人打交道。假設有一天，《奶油小生》里的瓊斯和銀行家史密斯長得一模一樣。桌子對面的那張臉可能是墨菲太太、戈德布拉特太太，又或者是托洛茨基太太——你根本無從確認。假設雜志、報紙和電視上的臉孔都簡化成只有男性和女性的面貌之別， 人生會變得多么無趣！就算你的臉蛋不能成為資產，就算那張臉一點也不漂亮， 但大自然卻給了我們天大的好運——至少我們都是獨特的。無論好壞，每個人都有一張絕對屬于自己的臉。 這種臉的獨特性對任何人來說都是極為有趣的課題，特別是對素描有一點兒天賦的人。一旦開始理解構成差異的部分原因，研究這個課題就變得十分引人入勝。通過我們的臉，大自然不但能辨認我們，還能告訴全世界更多有關每個人的事。 ▎成功畫出頭像的秘密 我們的思想、情緒、態度，甚至生活方式，都顯現在臉上。皮肉的動作變化—— 即表情的力量，增加的不單是個性特點。不妨多用點心思關注進出我們意識的無數臉孔。拋開表情的心理與情感層面，我們能用簡單的語言說明微笑、皺眉，以及被我們稱為臉部表情的各種變化的成因。我們也能說出一個人看似歉疚、羞愧、害怕、滿足、生氣、得意、自信、沮喪等不勝枚舉的表情。幾條附著在頭骨上的深層肌肉，操縱每一種表情，但這些肌肉與骨骼并不復雜或難懂，其中更蘊含了豐富的趣味！ 話說在前頭，成功畫出一個頭像并非“深刻內省”或讀人心思那樣，它主要是正確解讀形體的比例、透視以及光線明暗，借由解讀形體，將所有特質帶入素描中。如果畫家做對了，畫就會透出靈魂或性格。身為畫家，我們只能觀察、分析后再下筆。一雙眼若畫出結構且明暗正確，就會顯得生動——這是因為技巧，而不是畫家有能力解讀畫像人物的心靈。 造成人物外型差異的*大因素，是頭顱本身的形狀不同。頭的形狀有圓形、方形，下頜有的突出、瘦長，有的窄小、后縮。頭頂和額頭有的又高又圓，有的則非常低。有些臉內凹，有的則外突。有的鼻子和下巴突出，有的則內縮。眼睛也有大有小，其間距有分得開也有靠得近的。耳朵的形狀和大小更是千奇百怪。臉有瘦也有胖，骨骼有粗大也有細小。有長嘴唇、闊嘴唇、薄嘴唇、豐滿的嘴唇、突出的嘴唇，其多樣性與鼻子的大小形狀不相上下。可以看出，將這些不同的因素交叉相乘，將產生幾百萬種不同的臉孔。當然，按照平均法則，某些因素的組合必定會重復出現。因此，沒有血緣關系的人有時候也會十分相似。每個畫家都曾聽人說過，他畫的某個頭像看起來像說話者的朋友或親戚。對畫家來說，*簡單的辦法就是先將頭顱想象成柔軟容易彎曲的形體，可以因為壓力而呈現特定形狀——有如將橡膠球擠壓成各種形狀，卻不改變真正的體積。雖然頭顱有各種形狀，實際測量數據卻非常接近，即體積大致相同，只是形狀各異。假設我們用軟黏土塑造頭顱，再放于木板之間，擠壓成各種不同的形狀，同樣體積的黏土可以做出窄頭、寬頭、腮骨外擴等各種頭型。頭型如何形成不是我們關心的問題，我們只是要分析并判斷要畫的究竟是哪一種頭顱。稍后等你更熟悉頭顱的結構時，就能得心應手地表現這些變化，幾乎任何想畫的類型你都能畫得令人信服。同時，眼前若有任何類型，你都能胸有成竹地下筆。等到你了解皮肉在臉部骨架上如何分布，就能給同一顆頭變換表情了。記住一點，頭顱骨除了下頜之外，位置都是固定無法移動的，皮肉卻可以活動且不斷變化，還會受到健康、情緒以及年齡的影響。等到頭顱骨完全成熟，就會終生維持原樣，并成為各種容貌的結構基礎。因此，頭顱向來是學習的基礎，其他可辨識的特征就建立其上。 ▎定下輪廓，建立頭部結構 我們從頭顱得出五官的間距，這對畫家而言比五官本身更重要。五官必須在結構中占據適當的位置。如果位置正確，畫起來就沒有什么問題。沒有正確定好位置就企圖畫出五官，幾乎是不可能的任務——眼睛會顯得怪模怪樣；嘴巴會奸笑而不是微笑；臉部會呈現詭異猥瑣的表情。企圖糾正看似畫得不準確的臉，還有可能適得其反。與其將眼睛移到眼窩中，我們不如削減臉頰；如果下頜太外突，就將額頭畫大一點。我們應該知道，在*初定下輪廓時，就是在建立整個頭的結構。這一點，我相信你可以從接下來的內容得知。 完全外行的嘗試和根基扎實的處理*大的差別是，新手會先在完全空白的空間畫出眼睛、耳朵以及嘴巴，再用線條圍繞起來，成為臉的輪廓。這是只有高度及寬度的二度空間素描。我們必須加入厚度，呈現出三度空間，意思就是畫的整個頭必須像是存于空間之中，再從那上面塑造出整張臉。這樣做，不僅能放上五官，還可以確立光與陰影的平面，更能辨別由肌肉、骨骼與脂肪的底層結構造成的高低起伏與皺褶。 如何幫新手從這個第三度空間著手，不同老師會有不同方法。有些利用蛋形，有些則用立方體或塊狀，甚至還有從五官之一開始，再從這周圍開始往外建立形體，直到完成整個頭。不過，這些方法出錯的機率都很高。例如：只有頭的正面看起來才像蛋，而且即便如此雞蛋也無法體現頜骨的線條，而頭的側面則與雞蛋不同。至于立方體，沒有一個精準的方法能將頭放到里面。從任何角度來看，頭都完全不像個立方體。用立方體畫頭部的唯一價值，就是有助于將構型線安排成透視圖，這稍后會學到。 從一個畫來簡單，在結構上又精準，基本上也像頭顱的形狀開始，似乎比較合理。這靠畫一顆與頭蓋骨相似的球就能做到——即兩側略為扁平的圓體，再加上頜骨以及五官。幾年前，我偶然想到這個辦法，并作為我《素描的樂趣》那本書的基礎。我要很開心地說，這個辦法受到極為熱烈地肯定，如今也被學校及專業畫家廣泛采用。任何直接且有效率的方法，都必須預先設定頭顱、各部件及分段點。從立方體著手畫頭，道理就跟從正方形著手畫輪子一樣，切掉正方形的邊邊角角再進一步修整，*終可以畫出一個相當不錯的輪子。你也可以一塊塊地鑿立方體，直到得出一顆頭。但是再了不起也是繞了一大圈。為何不從圓圈或球著手？如果畫不出球，可以用個硬幣或圓規。雕刻家即是從頭顱球體開始，進而雕塑出臉部的大致形狀。他沒有其他做法。 ▎創意又準確的頭像畫法 我在本書提出這個簡單的辦法，因為這是唯一有創意又準確的方法。其他準確的方法都需要機械工具，例如投影儀、描圖軟件、縮放儀，或是方格放大法。主要的問題在于你是希望培養畫頭的能力，還是已滿足于使用機械工具投射。我的感覺是，如果是后者，你不會對這本書感興趣。若你的生計仰賴維妙維肖的 創作，又不希望投機冒險，那就要竭盡所能畫出*好的頭像。不過，若你作畫是希望為自己帶來樂趣和成就感，我勸你將目標放在精進自己的能力上。第10 頁和第11 頁的圖說明從各式頭顱發展出各種類型的可能性。在學會設定球體與平面之后，靠著在臉部中線上的分段，幾乎便能隨心所欲發揮，將所有部件放到結構中。你可以任意放上可大可小的下頜、耳朵、嘴巴、鼻子和眼睛。顴骨可高可低，上唇或長或短，兩頰豐滿或下垂。將這些進行不同的組合，幾乎可以創造出無限的人物變化。親自實驗會有極大的樂趣。 在處理頭部結構時，多少會遇到相似的問題，本書分成男性頭像、女性頭像，以及不同年齡層的兒童頭像來說明。我們會看到，盡管技巧差異不大，處理方法和感覺還是相當不同。技巧問題會在**章說明，而從中學到的知識則會應用在本書稍后的章節。 對畫家來說，能將手畫得令人信服也非常重要，而這個領域同樣沒有太多可用的資料。因此在本書的第五章，會幫助讀者了解手部結構的基本原則，以便可以栩栩如生地描繪雙手。現在就讓我們認真努力學習吧。
頭手素描課 作者簡介
安德魯·路米斯（Andrew Loomis，1892—1959） 美國實力派插畫大師、知名美術教育家。1911年就讀于美國藝術學生聯盟，師從藝術解剖學權威喬治·伯里曼，隨后發展并延伸了喬治·伯里曼的素描繪畫體系。著有一系列經典繪畫教程，視角獨特、簡單易懂，對當代素描教育產生了巨大影響，其繪畫風格影響了后世一大批藝術家，是漫威、DC眾多畫師的啟蒙導師。 主要著作有《素描基礎課》《人體素描課》《頭手素描課》《創意插畫課》《素描的樂趣》《畫家之眼》等。
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