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陶瓷制作技術及產品開發創新 版權信息
- ISBN：9787206164767
- 條形碼：9787206164767 ; 978-7-206-16476-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
陶瓷制作技術及產品開發創新 本書特色
我國有著源遠流長的民族文化，這是民族發展建設當中的寶貴財富，其中陶瓷藝術是我國民族文化的重要載體，也是整個民族文化體系中不可缺少的一部分。陶瓷藝術在中華文化的熏陶之下取得了輝煌成就，也為中華文化的傳承與發揚創造了良好的條件。從20世紀開始，東西方在文化方面進行密切的溝通交流，在這一過程中產生了激烈的文化碰撞，也使我國陶瓷藝術的發展備受影響。在中國當代藝術的繁榮發展進程中，人們開始越來越多地關注文化本土價值，這體現出藝術意識的覺醒，也體現出對民族文化的高度關注。如何在多元文化和東西方文化碰撞交融的過程中讓我國的傳統文化得到傳承與發揚，體現我國陶瓷藝術文化思想，同時積極挖掘全新的陶瓷藝術發展與表現形式，提高本土化發展水平，彰顯民族化和其藝術特點，是我們必須積極思考和解決的實際問題。 在現代陶藝體系中，民俗陶藝是其中一個至關重要的組成部分。民俗陶藝，是我國陶藝發展歷程中一個至關重要的產物，承載著民俗文化，同時是我國陶瓷文化的重要載體。民俗陶藝是根植于民間陶瓷藝術的新學科，除了對傳統陶瓷文化進行有效地吸收和借鑒之外，還吸收了新的藝術元素，散發出勃勃生機。民俗陶藝和陶瓷領域中的其他陶藝門類相比，具有很大的發展潛能，但是民俗陶藝在社會上的影響力卻不能和其他陶藝門類（如環境陶藝、生活陶藝等）相提并論。此外，民俗陶藝學科發展和建設的效果不夠理想，目前高校還沒有設置專門的民俗陶藝學科，這也直接造成在民俗陶藝學科系統之下陶藝發展過于模糊。從中我們需要清醒地認識到構建專門的民俗陶藝學科是對有關的民俗陶藝資料進行整理和加工的重要突破口，也是推動傳統陶瓷技術發展，實現傳統與現代陶藝民俗文化銜接和發展的□佳方法。我們在分析民俗陶藝發展實際情況的過程中，也要深刻地認識到積極建立民俗陶藝學科的重要意義，這樣才能真正助推我國陶瓷藝術的現代化和持續發展，助推民俗陶藝作為專門學科在高校中建立并發揮積極作用。 本書先對中國陶瓷的發展歷史進行了梳理，明確陶瓷蘊含的文化，進而對陶瓷制作材料和制作工藝進行了研究。本書還進一步對陶瓷藝術產品開發設計與制作進行了分析，以“五溪流域”民族民間陶瓷文化為實例，對其保護、發展以及產品開發進行了探究，以明確陶瓷產品設計的未來發展方向。本書對陶瓷專業教育者、學習者以及陶瓷文化愛好者具有一定的價值和意義。
陶瓷制作技術及產品開發創新 內容簡介
《陶瓷制作技術及產品開發創新》先對中國陶瓷的發展歷史進行了梳理，明確陶瓷蘊含的文化，進而對陶瓷制作材料和制作工藝進行了研究。《陶瓷制作技術及產品開發創新》還進一步對陶瓷藝術產品開發設計與制作進行了分析，以"五溪流域"民族民間陶瓷文化為實例，對其保護、發展以及產品開發進行了探究，以明確陶瓷產品設計的未來發展方向。《陶瓷制作技術及產品開發創新》對陶瓷專業教育者、學習者以及陶瓷文化愛好者具有一定的價值和意義。
陶瓷制作技術及產品開發創新 目錄
**章 陶瓷的起源與發展
**節 陶瓷的發展與分類概述
第二節 史前時期的原始陶器
第三節 先秦時期的陶器與原始瓷器
第四節 秦漢魏晉南北朝時期的陶器
第五節 唐代的陶器
第六節 宋代的陶瓷
第七節 明清時期的陶瓷
第二章 陶瓷蘊含的文化
**節 陶瓷文化
第二節 陶瓷與信仰
第三節 陶瓷與禮儀制度
第四節 陶瓷與商品經濟
第五節 陶瓷與社會習俗
第三章 陶瓷材料
**節 基本工具與設備
第二節 陶瓷窯爐
第三節 陶瓷泥料
第四節 陶瓷釉料
第四章 陶瓷制作技藝
**節 器形的定義
第二節 揉泥方法
第三節 陶瓷成型的基本方法
第四節 陶瓷裝飾的基本方法
第五章 陶瓷藝術產品設計開發與制作
**節 陶瓷藝術產品設計的歷史
第二節 陶瓷藝術產品設計開發的原則
第三節 陶瓷藝術產品設計開發的組成
第四節 陶瓷藝術設計與陶瓷工藝制作
第六章 "五溪流域"民族民間陶瓷文化保護與發展
**節 "五溪流域"民族民間陶瓷文化背景
第二節 "五溪流域"民族民間陶瓷文化特征
第三節 傳統民間陶瓷文化的保護和發展
第七章 基于"五溪流域"民族民間陶瓷產品的開發實例
**節 民間陶瓷產品開發實例
第二節 傳統陶瓷的本土性價值重構
第三節 民族民間陶瓷制作技巧傳承及推廣
第八章 陶瓷產品設計未來發展方向
**節 凸顯深層次文化特征
第二節 開拓多樣化的設計之路
第三節 陶瓷產業系統化
第四節 陶瓷技術創新
參考文獻
后記
**節 陶瓷的發展與分類概述
第二節 史前時期的原始陶器
第三節 先秦時期的陶器與原始瓷器
第四節 秦漢魏晉南北朝時期的陶器
第五節 唐代的陶器
第六節 宋代的陶瓷
第七節 明清時期的陶瓷
第二章 陶瓷蘊含的文化
**節 陶瓷文化
第二節 陶瓷與信仰
第三節 陶瓷與禮儀制度
第四節 陶瓷與商品經濟
第五節 陶瓷與社會習俗
第三章 陶瓷材料
**節 基本工具與設備
第二節 陶瓷窯爐
第三節 陶瓷泥料
第四節 陶瓷釉料
第四章 陶瓷制作技藝
**節 器形的定義
第二節 揉泥方法
第三節 陶瓷成型的基本方法
第四節 陶瓷裝飾的基本方法
第五章 陶瓷藝術產品設計開發與制作
**節 陶瓷藝術產品設計的歷史
第二節 陶瓷藝術產品設計開發的原則
第三節 陶瓷藝術產品設計開發的組成
第四節 陶瓷藝術設計與陶瓷工藝制作
第六章 "五溪流域"民族民間陶瓷文化保護與發展
**節 "五溪流域"民族民間陶瓷文化背景
第二節 "五溪流域"民族民間陶瓷文化特征
第三節 傳統民間陶瓷文化的保護和發展
第七章 基于"五溪流域"民族民間陶瓷產品的開發實例
**節 民間陶瓷產品開發實例
第二節 傳統陶瓷的本土性價值重構
第三節 民族民間陶瓷制作技巧傳承及推廣
第八章 陶瓷產品設計未來發展方向
**節 凸顯深層次文化特征
第二節 開拓多樣化的設計之路
第三節 陶瓷產業系統化
第四節 陶瓷技術創新
參考文獻
后記
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陶瓷制作技術及產品開發創新 節選
《陶瓷制作技術及產品開發創新》： 一、觀念 從觀念的角度談手工陶瓷器皿當代性特點主要體現在兩方面：一是器物觀或價值觀的改變，稱為“器性”。在當代中國的手工陶瓷器皿創作中對器物存在的審美價值判斷標準發生了變化。傳統制瓷中“類玉似冰”的追求體現出的是一種對器物品性完美的要求，均衡、對稱、完整、精致、無疵、實用、美觀是傳統陶瓷器皿造型要求上的特點。“物以致用”“法造化”“制器尚像”等文化理念指引著傳統陶瓷器皿的創作。而在當代中國，有這么一個群體：他們對陶瓷器皿功能與造型表現上顯示出無比的寬容，反而陷入對體現在手工陶瓷器皿上的文化附加值的無限追求中。對于文化附加值的極大需求使當代手工陶瓷器皿的創作者們在創作的觀念上退居到器物功能使用的*基本原始狀態，甚至是使“盛裝”的概念歸于“放”的范疇。一切滿足“能放”的基本定義，從而使得當代手工陶瓷器皿創作的盛物觀較之古代“物以致用”的實用主義制瓷觀念是截然不同的，當代手工陶瓷器皿的創作退居到事物發展的原點，從而使創作空間被無限地放大，也造就了當代手工陶瓷器皿造型變化的無限可能。和傳統相對立的不規整的、殘的、變形的、粗笨厚重的甚至是非主張功能性的當代手工陶瓷器皿器物觀被確立。二是創作觀的改變，體現的是人性的彰顯，故本書將其稱之為“器皿中的人性”，即中國當代手工陶瓷器皿的創作活動，它的目標和出發點有別于傳統。傳統陶瓷器皿在創作上受到了很多局限，體現在自身知識結構上的匱乏、顧客群體的使用、審美要求上的影響、題材選擇上的固定以及技術支持上的不穩定性，從而致使器皿的造型以沿襲前代并稍加改進的居多，工匠的創造性、表現性意識薄弱。而當代陶瓷器皿創作者們則以個人意識為創作點，一切能滿足創作者創作需求的藝術形象、方式、手段等都可以用來進行創作。一種新的秩序慢慢形成，完美、實用不再是評判好的陶瓷器皿的唯一標準，個性化、多元化、全方位對陶瓷美的認同成為中國當代手工陶瓷器皿創作的重要觀念特征。 二、題材 傳統制瓷觀念使傳統陶瓷器皿在題材的選擇上受到局限。制瓷匠人們多以吉祥、勵志題材進行創作，以滿足大眾需求、君王的愛好等。傳統陶瓷造型中仿花果、飛禽走獸以及其他器物形態的器型在歷代陶瓷作品中屢見不鮮。工匠們在器物的直觀造型上或間接的裝飾造型上摹寫自然，并通過主觀心理需要的重新組合，使造型變得有意味，并通過線性媒介表現出來，如以“蓮”為原始的造物摹寫對象的器物在中國古代的陶瓷器皿中數量和品種非常多。中國古人以蓮花比“潔”、比“德”，故在陶瓷造型中常被采用。此外，神鳥鳳凰、鴛鴦、魚、葫蘆等形象在古代寄托了人們吉祥、多子等愿望，故也經常被采用，而成為一種喜聞樂見的形式符號流傳于歷史之中。當代中國的手工陶瓷器皿的造型可以說是五花八門、無奇不有，它與傳統的“法自然而取型”是截然不同的。造型是創作者表達自我認識的一種媒介，作品不重要，重要的是創作過程中內心情感釋放的愉悅感，也許僅僅就是一個過程。所以，中國當代手工陶瓷器皿造型充滿著個性化的語言和符號，它的出現純粹是創作者內心情感抒發的表現，而并不以迎合百姓大眾的喜好為目標。它不媚時、不趨勢，也未必好看好賣，但這卻是真自我。它是傳統陶瓷藝術發展到了當代的一個重要進步。 趙蘭濤創作的《湖田邊的荷塘》選擇了在傳統陶瓷器皿中較為常見的“荷”題材和壺的形體概念，但是他打破了傳統的制作模式。作品以布滿細刺的荷莖作為支足，荷莖細長且隨意彎曲，讓人聯想到荷塘里的荷花迎風起舞的景象，給人一種動勢的美，完全打破了傳統陶瓷對稱、均衡、穩定的制作規律。布滿細刺的莖足讓人拿捏時不知如何下手，使人產生一種使用不安全的躁動感，誘使人們產生對壺本身功能性的思考。在這個系列的**組作品里長短不一的荷莖使作品出現了一定方向的傾斜，蓮蓬順勢倒掛，給人一種傾斜的、不平衡的感覺。整組作品造型獨特，形式新穎，很好地體現了當代陶藝作品追求張揚、體現個性美的特性。再如，龍泉盧偉孫的作品《春秋罐》，坯體是兩個各自獨立的形體扭動錯位，然后粘接而成，突破了傳統器型的直立連貫性。同時，坯體采用泥板鑲接成型的方法，然而器皿的口部卻采用傳統的拉坯成型技法，這兩種成型方式的對比，使作品的形態顯得方中帶動，活潑出新，一種強烈的帶有思辨性的情感自然流露于表。戴雨亨所做的《三足鼎》，運用泥片和拉坯相結合的成型方式，采用了傳統青銅器的“形意”，但在具體的造型表現上又遠離傳統的形制，重在材質對比與形體空間的表現。 ……
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