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(精)淺絳彩瓷品鑒 版權信息
- ISBN：9787539243899
- 條形碼：9787539243894 ; 978-7-5392-4389-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
(精)淺絳彩瓷品鑒 本書特色
★ 大16開精裝，江西教育出版社2005年1版1印
★ 淺降彩瓷將詩、書、畫，在瓷器上表現，使瓷畫與傳統中國畫結合，創造了瓷畫的全新面貌。它的一大突破是在瓷畫上題寫作者名字，或題詩、署款兼備，這在中國陶瓷史上是一種創舉
★ 本書對逐漸消失在人們視野內的陶瓷淺絳彩作了考據，并對一些名家作品進行了介紹和整理
★ 本書作者劉楊先生花了多年的時間和精力關注和收集陶瓷淺絳彩的相關資料，把這段淡化和模糊了的近代陶瓷發展歷史，全面系統地展現了出來
友情提示：本書因年版久遠，品相略舊，介意的讀者請慎拍
“淺絳彩瓷”的出現是中國陶瓷發展史上一個非常重要的轉折點。清代末年，瓷器生產日走下坡，繪瓷紋飾大多因循舊樣，鮮有新意，千篇一律的龍鳳紋、蕃蓮紋或吉祥圖案占了絕大多數，陶瓷藝人只能充當機械的描摹角色。19世紀以后，大多數民間日用瓷器設計笨拙、紋樣簡陋，難以稱得上什么藝術價值。到20世紀初年，外國陶瓷產品又沖擊市場，中國瓷業已是瀕臨絕境。“淺絳彩瓷”就是在這個歷史背景下孕育出來的。
晚清時期，以程門為代表的安徽新安派文人畫家到景德鎮來繪瓷，把文人畫的表現技巧和審美詣趣帶入了陶瓷藝術領域，在繪畫藝術和陶瓷裝飾藝術的邊緣地帶，開辟了一個新的藝術表現空間——陶瓷淺絳彩。這種陶瓷繪畫和傳統陶瓷裝飾*本質的區別是：前者強調藝術家主體創作意識的張揚，后者則強調以器皿造型為基礎的裝飾形式。陶瓷繪畫形式的出現，大大地提高了陶瓷藝術的文化品位，因此，創立陶瓷淺絳彩的先賢們在中國陶瓷發展史上功不可沒。
“淺絳派”瓷繪藝人的出現，正是針對這個時期瓷繪藝術所作出的反思，他們開啟了文人派“以畫入瓷”的新思維，更逆轉了中國陶瓷藝術發展的方向。淺絳彩瓷繪藝人及他們的成就對中國陶瓷的影響是不容忽視的，并且，他們還是后期“珠山八友”瓷繪藝術流派出現的先導者。淺絳彩瓷畫家的作品不但具有很高的審美價值，而且還有著特殊的文化價值，有些作品的藝術水準不亞于當時中國的諸多名畫家。
本書作者劉楊先生花了多年的時間和精力關注和收集陶瓷淺絳彩的相關資料，本書對這一批鮮為人知的瓷繪藝術家及他們的瓷繪作品進行了整理和評述，對逐漸消失在人們視野內的陶瓷淺絳彩作了考據，把我們認識中淡化和模糊了的一段近代陶瓷發展歷史，全面系統地展現出來，給讀者提供了一個較系統的、極有價值的研究基礎。這些研究深入而有見地，為中國近代陶瓷史的研究添上了新的一筆。
(精)淺絳彩瓷品鑒 內容簡介
“淺絳彩瓷”的出現是中國陶瓷發展史上一個非常重要的轉折點。中國人使用筆墨于陶器表面上繪畫紋樣的歷史，可上溯至新石器時代早期。*為原始的陶瓷彩繪在甘肅省秦安縣大地灣文化（約前5200年-前4800年）早期遺址中已出現，稍后的仰韶文化（前5000-前3000年）及馬家窯文化（前3000年-前2000年）所出土的彩陶更是不計其數，中國的繪瓷藝術已有七八千年的歷史。從新石器時代開始直到宋代，陶瓷的裝飾紋樣都是藝人“匠心獨運”的設計成果，他們的作品在形制上是相當統一的，但在裝飾紋樣的細節上卻干變萬化，罕有雷同。例如馬家窯文化出土的上萬個彩陶罐、秦始皇陵出土的幾千個兵馬俑以及唐代墓葬出土的大量陶馬，幾乎是沒有完全相同的作品。到了元代，青花瓷的興起加上大量外銷瓷器的出現，陶瓷生產開始從“手工藝”模式轉型至“流水作業”的模式，各道生產工序的分工已十分明確，從這個時代開始，陶瓷紋樣漸趨公式化。至明代景德鎮建立了御窯廠，陶瓷的造型及紋飾設計全由朝廷確定，陶工依樣繪瓷，公式化傾向更加明顯，因此陶瓷藝人便大大地失去了創作自由。
(精)淺絳彩瓷品鑒 目錄
序一．論淺絳彩瓷器二．晚清淺絳彩瓷器1．晚清署名淺絳彩瓷品鑒2．晚清未署名淺絳彩瓷品鑒三．民國淺絳彩瓷器1．民國署名淺絳彩瓷品鑒2．民國未署名淺絳彩瓷品鑒四．淺絳彩瓷畫人名錄五．干支公元年號對照表六．跋七．后記
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(精)淺絳彩瓷品鑒 節選
商品評論(15條)
- 主題：淺絳彩瓷品鑒
“淺絳彩瓷”的出現是中國陶瓷發展史上一個非常重要的轉折點。清代末年，瓷器生產日走下坡，繪瓷紋飾大多因循舊樣，鮮有新意，千篇一律的龍鳳紋、蕃蓮紋或吉祥圖案占了絕大多數，陶瓷藝人只能充當機械的描摹角色。19世紀以后，大多數民間日用瓷器設計笨拙、紋樣簡陋，難以稱得上什么藝術價值。到20世紀初年，外國陶瓷產品又沖擊市場，中國瓷業已是瀕臨絕境。“淺絳彩瓷”就是在這個歷史背景下孕育出來的。
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