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包郵 多面折射的光影:葉嘉瑩自選集
葉嘉瑩女士自選集，包含論詩(shī)文稿三篇、論詞文稿三篇、雜文四篇、各體創(chuàng)作選錄四部分。
作者：葉嘉瑩 著
開本：
16開
頁(yè)數(shù)：
348
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
本類榜單：社會(huì)科學(xué)銷量榜
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多面折射的光影:葉嘉瑩自選集 版權(quán)信息
- ISBN：9787010215242
- 條形碼：9787010215242 ; 978-7-01-021524-2
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
多面折射的光影:葉嘉瑩自選集 內(nèi)容簡(jiǎn)介
葉嘉瑩為古典文學(xué)研究大家，她所注的《迦陵論詞叢稿》等眾多作品在業(yè)內(nèi)產(chǎn)生了承前啟后的深刻影響，有學(xué)者稱贊她的詩(shī)詞研究是“王國(guó)維之后又一次新的開拓”。本書稿《多面折射的光影：葉嘉瑩自選集》為作者的自選集，分論詩(shī)文稿三篇、論詞文稿三篇、雜文四篇、各體創(chuàng)作選錄四部分。其意義用葉老的話說(shuō)就是“把中國(guó)詩(shī)詞里美好的詩(shī)人品格、修養(yǎng)挖掘出來(lái)，把他們的理想、質(zhì)疑和持守傳達(dá)出來(lái)，讓年輕人不至于在這雜亂的塵世之中迷亂，認(rèn)清人生很寶貴的生活理想，那是很好有價(jià)值的一件事情”。
多面折射的光影:葉嘉瑩自選集 目錄
□□部分 論詩(shī)文稿三篇
談古典詩(shī)歌中興發(fā)感動(dòng)之特質(zhì)與吟誦之傳統(tǒng)
論杜甫七律之演進(jìn)及其承先啟后之成就
舊詩(shī)新演——說(shuō)李商隱《燕臺(tái)》四首
第二部分 論詞文稿三篇
論詞學(xué)中之困惑與《花間》詞之女性敘寫及其影響
談?wù)阄髟~派創(chuàng)始人朱彝尊之詞與詞論及其影響
說(shuō)張惠言《水調(diào)歌頭》五首——兼談傳統(tǒng)士人之文化修養(yǎng)與詞之美學(xué)特質(zhì)
第三部分 雜文四篇
《葉嘉瑩作品集》總序
詩(shī)歌譜寫的情誼——我與南開二十年
臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)人周夢(mèng)蝶《還魂草》序言
《艷陽(yáng)天》中蕭長(zhǎng)春與焦淑紅的愛情故事
第四部分 各體創(chuàng)作選錄
古體詩(shī)四篇
題羨季師手寫詩(shī)稿冊(cè)子（1944年夏）
戲題一首
許詩(shī)英先生挽詩(shī)
祖國(guó)行長(zhǎng)歌
近體詩(shī)六題
晚秋雜詩(shī)五首（1944年秋）
1968年秋留別哈佛大學(xué)三首
旅游有懷詩(shī)圣賦五律六章
夢(mèng)中得旬雜用義山詩(shī)足成絕句三首
霧中有作七絕二首
論詞絕句五十首
令詞三首
踏莎行（黃菊凋殘）
鵲踏枝（玉宇瓊樓云外影）
鷓鴣天（皎潔煎熬枉自癡）
慢詞三首
水龍吟（秋日感懷1978年）
木蘭花慢（詠荷1983年）
瑤 華
散曲三套
仙呂賞花時(shí)（春游）
中呂粉蝶兒（1944年秋作于北平淪陷區(qū)中）
越調(diào)斗鵪鶉（1948年旅居南京親友時(shí)有書來(lái)問(wèn)以近況譜此寄之）
聯(lián)語(yǔ)四則
挽鄭因百教授夫人
代臺(tái)大中文系挽董作賓先生聯(lián)
代人挽于右任先生聯(lián)
夢(mèng)中得聯(lián)語(yǔ)一則
駢文一篇
顧羨季先生五旬晉一壽辰祝壽籌備會(huì)通啟（1947年）
歌辭一首
水云謠
談古典詩(shī)歌中興發(fā)感動(dòng)之特質(zhì)與吟誦之傳統(tǒng)
論杜甫七律之演進(jìn)及其承先啟后之成就
舊詩(shī)新演——說(shuō)李商隱《燕臺(tái)》四首
第二部分 論詞文稿三篇
論詞學(xué)中之困惑與《花間》詞之女性敘寫及其影響
談?wù)阄髟~派創(chuàng)始人朱彝尊之詞與詞論及其影響
說(shuō)張惠言《水調(diào)歌頭》五首——兼談傳統(tǒng)士人之文化修養(yǎng)與詞之美學(xué)特質(zhì)
第三部分 雜文四篇
《葉嘉瑩作品集》總序
詩(shī)歌譜寫的情誼——我與南開二十年
臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)人周夢(mèng)蝶《還魂草》序言
《艷陽(yáng)天》中蕭長(zhǎng)春與焦淑紅的愛情故事
第四部分 各體創(chuàng)作選錄
古體詩(shī)四篇
題羨季師手寫詩(shī)稿冊(cè)子（1944年夏）
戲題一首
許詩(shī)英先生挽詩(shī)
祖國(guó)行長(zhǎng)歌
近體詩(shī)六題
晚秋雜詩(shī)五首（1944年秋）
1968年秋留別哈佛大學(xué)三首
旅游有懷詩(shī)圣賦五律六章
夢(mèng)中得旬雜用義山詩(shī)足成絕句三首
霧中有作七絕二首
論詞絕句五十首
令詞三首
踏莎行（黃菊凋殘）
鵲踏枝（玉宇瓊樓云外影）
鷓鴣天（皎潔煎熬枉自癡）
慢詞三首
水龍吟（秋日感懷1978年）
木蘭花慢（詠荷1983年）
瑤 華
散曲三套
仙呂賞花時(shí)（春游）
中呂粉蝶兒（1944年秋作于北平淪陷區(qū)中）
越調(diào)斗鵪鶉（1948年旅居南京親友時(shí)有書來(lái)問(wèn)以近況譜此寄之）
聯(lián)語(yǔ)四則
挽鄭因百教授夫人
代臺(tái)大中文系挽董作賓先生聯(lián)
代人挽于右任先生聯(lián)
夢(mèng)中得聯(lián)語(yǔ)一則
駢文一篇
顧羨季先生五旬晉一壽辰祝壽籌備會(huì)通啟（1947年）
歌辭一首
水云謠
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多面折射的光影:葉嘉瑩自選集 節(jié)選
先從集大成的時(shí)代來(lái)說(shuō)，一個(gè)詩(shī)人與其所生之時(shí)代，其關(guān)系之密切，正如同植物之與季節(jié)與土壤，譬如二月放之夭桃，十月晚開之殘菊，縱然也可以勉強(qiáng)開出幾朵小花，而其瘦弱與零丁可想；又如種桑江邊，藝橘淮北，縱使是相同的品種根株，卻往往會(huì)只落得摧折浮海枳實(shí)成空的下場(chǎng)。明白了這個(gè)關(guān)系，我們就更會(huì)深切地感到，以杜甫之天才，而生于足可以集大成的唐代，這是何等可值得欣幸的一件事了。自縱的歷史性的演進(jìn)來(lái)看，唐代上承魏晉南北朝之后，那正是我國(guó)文學(xué)史上，一段萌發(fā)著反省與自覺的重要時(shí)期。在這一段時(shí)期中，純文學(xué)之批評(píng)既已逐漸興起，而對(duì)我國(guó)文字之特色的認(rèn)識(shí)與技巧的運(yùn)用，也已逐漸覺醒，上自魏文帝之《典論·論文》，陸機(jī)之《文賦》，降而至于鐘嶸之《詩(shī)品》，劉勰之《文心雕龍》，加之以周頤、沈約諸人對(duì)四聲之講求研析，這一連串的演進(jìn)與覺醒，都預(yù)示著我國(guó)的詩(shī)歌，正在步向一個(gè)更完美更成熟的新時(shí)代。而另一方面，自橫的地理性的綜合來(lái)看，唐代又正是一個(gè)糅合南北漢胡各民族之精神與風(fēng)格而匯為一爐的大時(shí)代，南朝的藻麗柔靡、北朝的激昂伉爽，二者的相摩蕩，使唐代的詩(shī)歌，不僅是平順地繼承了傳統(tǒng)而已，而且更融人了一股足以為開創(chuàng)與改革之動(dòng)力的新鮮的生命。這種糅合與激蕩，也預(yù)示著我國(guó)的詩(shī)歌將要步人一個(gè)更活潑更開闊的新境界。就在這縱橫兩方面的繼承與影響下，唐代遂成了我國(guó)詩(shī)史上的一個(gè)集大成的時(shí)代。在體式上，它一方面繼承了漢魏以來(lái)的古詩(shī)樂(lè)府，使之更得到擴(kuò)展而有以革新；而另一方面，它又完成了南北朝以來(lái)一些新興的體式，使之益臻精美而得以確立。在風(fēng)格上，則更融合了剛?cè)崆鍧岬哪媳睗h胡諸民族多方面的長(zhǎng)處與特色，而呈現(xiàn)了一片多彩多姿的新氣象。于是乎，王、孟之五言，高、岑之七古，太白之樂(lè)府，龍標(biāo)之絕句，遂爾紛呈競(jìng)美，盛極一時(shí)了。然而可惜的是，這些位作者，亦如孟子之論夷、齊、伊尹與柳下惠，雖然都能各得圣之一體，卻不免各有所偏，而缺乏兼容并包的一份集大成的容量。他們只是合起來(lái)可以表現(xiàn)一個(gè)集大成之時(shí)代，卻不能單獨(dú)地以個(gè)人而集一個(gè)時(shí)代之大成，以王、孟之高雅而短于七言，以高、岑之健爽而不擅近體，龍標(biāo)雖長(zhǎng)于七絕，而他體則未能稱是，即是號(hào)稱詩(shī)仙的大詩(shī)人李太白，其歌行長(zhǎng)篇雖有“想落天外，局自變生”之妙，卻因?yàn)樾闹邢却嬗辛艘环荨白詮慕ò瞾?lái)，綺麗不足珍”的成見，貴古賤今，對(duì)于“鋪陳終始，排比聲韻”的作品，便爾非其所長(zhǎng)了，所以雖然有著超塵絕世的仙才，然而終未能夠成為一位集大成的圣者。看到這些人的互有短長(zhǎng)，于是乎我們就越發(fā)感到杜甫兼長(zhǎng)并美之集大成的容量之難能可貴了。
說(shuō)到杜甫集大成的容量，其形式與內(nèi)容之多方面的成就，固早已為眾所周知，而其所以能有如此集大成之容量的因素，我以為□重要的，乃在于他生而稟有著一種極為難得的健全的才性——那就是他的博大、均衡與正常。杜甫是一位感性與知性兼長(zhǎng)并美的詩(shī)人，他一方面具有極大且極強(qiáng)的感性，可以深入于他所接觸到的任何事物之中，而把握住他所欲攫取的事物之精華；而另一方面，他又有著極清明周至的理性，足以脫出于一切事物的蒙蔽與拘限之外，做到博觀兼采而無(wú)所偏失。這種優(yōu)越的稟賦，表現(xiàn)于他的詩(shī)中，□□點(diǎn)□可注意的成就，便是其汲取之博與途徑之正。就詩(shī)歌之體式風(fēng)格方面而言，無(wú)論古今長(zhǎng)短各種詩(shī)歌的體式風(fēng)格，他都能深入擷取盡得其長(zhǎng)，而且不為一體所限，更能融會(huì)運(yùn)用，開創(chuàng)變化，千匯萬(wàn)狀，而無(wú)所不工。我們看他《戲?yàn)榱^句》之論詩(shī)，以及與當(dāng)時(shí)諸大詩(shī)人，如李白、高適、岑參、王維、孟浩然等，酬贈(zèng)懷念的詩(shī)篇中的論詩(shī)的話，都可看到杜甫采擇與欣賞的方面之廣；而自其《飲中八仙歌》《醉時(shí)歌》《曲江三章》《同谷七歌》《桃竹杖引》等作中，則可見到他對(duì)各種詩(shī)體運(yùn)用變化之神奇工妙；又如自其《赴奉先縣詠懷》《北征》及“三吏”“三別”等五古之作中，則可看到杜甫自漢魏五言古詩(shī)變化而出的一種新面貌。自詩(shī)歌之內(nèi)容方面而言，則杜甫更是無(wú)論妍媸巨細(xì)，悲歡憂喜，宇宙的一切人情物態(tài)，他都能隨物賦形，淋漓盡致地收羅筆下而無(wú)所不包。
多面折射的光影:葉嘉瑩自選集 作者簡(jiǎn)介
葉嘉瑩，1924年7月生，號(hào)迦陵。中國(guó)古典文學(xué)研究專家，南開大學(xué)中華古典文化研究所所長(zhǎng)，博士生導(dǎo)師，加拿大皇家學(xué)會(huì)院士，南開大學(xué)終身校董。代表作品有《迦陵論詞叢稿》《中國(guó)古典詩(shī)歌評(píng)論集》《迦陵論詩(shī)叢稿》等。
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