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平野甲賀100作::: 版權信息
- ISBN：9787558613494
- 條形碼：9787558613494 ; 978-7-5586-1349-4
- 裝幀：軟精裝
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
平野甲賀100作::: 本書特色
以書籍裝幀設計和獨特的“平野流”手繪字而聞名于世的日本平面設計師-平野甲賀,他出生于1938年,自1957年進入武藏野美術大學至今,一直從事鐘愛的設計工作，從未停歇。本書收集了平野甲賀先生1972年至2018年間, 7000余幅設計作品中精選出的100幅作品。同時記錄他在進行設計創(chuàng)作時的思考以及對文字、設計與生活的理解。
平野甲賀100作::: 內容簡介
本書以呂敬人作序裝訂和制作書本面向漢字的風景混合著漢字和假名的衣服制作文字這件事繪畫的心文字的心戲劇教導我的事設計, 生活, 和意見字體和手繪文字之間后記: 姜慶共等國內設計師平野先生是日本書籍裝幀設計的大家, 享有日本平面設計圈的至高地位和無數(shù)粉絲。他現(xiàn)年81歲高齡, 但仍舊創(chuàng)作不止, 這本書是他50多年書籍裝幀大作的精品集合, 其中透出平野先生創(chuàng)作的思與想, 特別側重與手繪文字的闡釋。
平野甲賀100作::: 目錄
簡介004
序012
平野甲賀致讀者020 01 裝幀與書籍設計
產地直銷的設計
裝幀設計時腦海中浮現(xiàn)的面孔
書籍制作是團隊項目
構思在素描簿上
關于書名 02 漢字的前方有風景
畫成其物的象形文字一個文字的風景
漢字風景畫的來歷
翻開白川靜的書
展示故事場景的道具
好似詼諧段子的小故事 03 漢字假名的混搭
漢字假名相互搜雜的世界
“の”字的宇宙
文字是衣裳 04關于手繪文字
在印證文字的基礎上賦予自己的風格
文字本身孕育的力量
以身處的時代尺度來接納
不是“書道”而是“手繪字”的緣由
好笑的手繪字
被稱為“討厭文學的文學愛好者”
有時像肖像畫師一樣
手繪字的存在理由
活字等于中立嗎?
設計的終極意義 05繪畫才能和文字才能
我喜歡的插畫家
有風格的插畫
擁有個人風格-拉達的三種線條
關于“筷子套”文字 06受益于戲劇
選擇手繪字的原因
“再利用""的思想
“沒有”的字自己來畫
追尋東京昭和 一年(1936年)的氣息
海報是劇團的大旗 07設計、生活和意見
只不過表明了生活的方式
即使電腦也有生活習慣
接地氣的設計
生活和意見
興趣的思想化 08在字體和手繪字之間
把書籍裝幀重新印刷成平版的理由
文字中的文字
下一步制作“甲賀奇怪體”
雖說是標識派……
手繪字是否和電腦字體不相容?
標識和恐嚇信
明體的真面目
對著漢字表“一寸之巾” ,今天也手繪文字
從臺中到京都、東京,然后是上海 出典一覽 作品一覽"
序012
平野甲賀致讀者020 01 裝幀與書籍設計
產地直銷的設計
裝幀設計時腦海中浮現(xiàn)的面孔
書籍制作是團隊項目
構思在素描簿上
關于書名 02 漢字的前方有風景
畫成其物的象形文字一個文字的風景
漢字風景畫的來歷
翻開白川靜的書
展示故事場景的道具
好似詼諧段子的小故事 03 漢字假名的混搭
漢字假名相互搜雜的世界
“の”字的宇宙
文字是衣裳 04關于手繪文字
在印證文字的基礎上賦予自己的風格
文字本身孕育的力量
以身處的時代尺度來接納
不是“書道”而是“手繪字”的緣由
好笑的手繪字
被稱為“討厭文學的文學愛好者”
有時像肖像畫師一樣
手繪字的存在理由
活字等于中立嗎?
設計的終極意義 05繪畫才能和文字才能
我喜歡的插畫家
有風格的插畫
擁有個人風格-拉達的三種線條
關于“筷子套”文字 06受益于戲劇
選擇手繪字的原因
“再利用""的思想
“沒有”的字自己來畫
追尋東京昭和 一年(1936年)的氣息
海報是劇團的大旗 07設計、生活和意見
只不過表明了生活的方式
即使電腦也有生活習慣
接地氣的設計
生活和意見
興趣的思想化 08在字體和手繪字之間
把書籍裝幀重新印刷成平版的理由
文字中的文字
下一步制作“甲賀奇怪體”
雖說是標識派……
手繪字是否和電腦字體不相容?
標識和恐嚇信
明體的真面目
對著漢字表“一寸之巾” ,今天也手繪文字
從臺中到京都、東京,然后是上海 出典一覽 作品一覽"
展開全部
平野甲賀100作::: 相關資料
【媒體評論】：
樸拙、靈動,平野先生讓我們看到了寫字的樂趣。
——城市文化、設計文化觀察者、研習者 姜慶共
*次與平野老先生的碰面,是因為一場與字的對談,言談舉止相當和緩的平野老先生一談起文字,思緒便似飛步般地推進,讓我不斷好奇地追著、問著。
平野老先生的設計趣味性有如永遠的頑童,記得平野老先生在其著作《我的手繪字》里說過這么一段話: “只要你繼續(xù)主張自己天生就是如此,人家就不會認為你只會胡鬧,并且還會尊重你。”也許這段話,也是他這一生對自己的人生實踐也說不定。
——平面設計師葉忠宜
不能稱平野甲賀為字體設計師。
平野甲賀是作為藝術家創(chuàng)作了字體。
平野甲貿*厲害的是:只要看一眼,就知道這是平野甲賀才能做得到的。
——日本設計師味岡伸太郎
平野甲賀先生打破了過去的局限,創(chuàng)造出多種類及多層次的文字設計,演活了對生活中有趣的情味。
——字體設計師柯熾堅
平野的字體設計讓我看到了源頭,即20世紀二三十年代的中國美術字,但平野注入了自己的理解而變得不同!-平面設計師沈浩M
平野甲賀字體展為我們展示了一種超越專業(yè)品位的純真質樸的文字之趣。每一個字從標準化的系統(tǒng)中掙脫出來,具有了鮮活的靈性,讓我們直面被我們忘懷許久的率真的趣味。
——建筑學者李翔寧
平野甲賀的字體設計如果從書法史角度來看,會讓人聯(lián)想到日本近代詩文派書法,那是一種有文句載體,但卻是通過字與字錯位式處理,而凸顯了空間感的行款趣味的文字畫。當然,平野甲賀是在每個字體內設計出錯位感并以色彩增加跳躍性,而使方塊字變成了魔方體,其結果是平面的字體構成深度空間,而不同點畫都可在字內空間浮動,這使它們變得無比有趣。不管是書籍裝幀,還是公共環(huán)境所涉及到的文字藝術,因為有了平野甲貿的字體,就像畫龍點睛那樣,頃刻活了起來。
——藝術評論家王南溟
每一條河流都有自己不同的生命曲線,平野甲賀先生設計的每一個字都有自己的夢想!
--REEJI銳字家族字庫楊偉"
平野甲賀100作::: 作者簡介
（日）平野甲賀，1938年生于京城（現(xiàn)韓國首爾），1957年進入武藏野美術學校（現(xiàn)武藏野美術大學）視覺設計科。1960年，在日本宣傳美術會上以《先跳再看》（大江健三郎的小說）的書籍裝幀設計，獲得當時非常重要的「日本美術宣傳協(xié)會」展覽特選獎。1964年到1992年，更是一手包攬設計統(tǒng)籌晶文社所有書籍的封面及裝訂，為出版社建立了特有的企業(yè)形象。1983年為木下順二《本鄉(xiāng)》設計封面，榮獲第十五屆講談社出版文化獎書籍設計類大獎。
從六○年代開始，以海報的平面設計引領六○年代的演劇風潮，并以書籍裝幀設計推動日本七○~八○年代的次文化。從事設計活動五十余年，平野先生已經(jīng)親手裝幀了六千冊以上的圖書。植草甚一、椎名誠、小野二郎、今江祥智、中平卓馬、恩田陸等名家作品都委由他操刀。同時也與「黑帳篷劇團」、「水牛樂團」交流匪淺，經(jīng)手無數(shù)平面文宣、海報與劇場設計。二○○五年于東京神樂坂「theater iwato」小劇場擔任藝術總監(jiān)。
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