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繪畫(huà)作品中的物趣 版權(quán)信息
- ISBN：9787104048404
- 條形碼：9787104048404 ; 978-7-104-04840-4
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
繪畫(huà)作品中的物趣 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)是一本研究西方繪畫(huà)作品的專著。**二部分在說(shuō)明藝術(shù)作為“物”在美術(shù)史中成為一種知性對(duì)象的全過(guò)程：早期的藝術(shù)以及文藝復(fù)興時(shí)期物作為形而上學(xué)般的理念對(duì)象；17、18世紀(jì)物作為客觀自然的對(duì)象；19世紀(jì)物作為主體性表現(xiàn)的對(duì)象；到20世紀(jì)初現(xiàn)代主義徹底拋棄外部世界、拒絕用繪畫(huà)再現(xiàn)物，追求繪畫(huà)自律, 形式獨(dú)立了，卻將繪畫(huà)卻引向平面和材質(zhì)。全書(shū)以分析作品和介紹代表性畫(huà)家為主要內(nèi)容。
繪畫(huà)作品中的物趣 目錄
序
緒論
一 、緣起
二 、物的釋義
三 、物趣界定
**部分 物的感知
**節(jié) 自然主義的感知——早期繪畫(huà)作品中物的寓意
第二節(jié) 作為人本位的附屬——文藝復(fù)興時(shí)期物的表達(dá)
第三節(jié) 靜穆與奢華的變奏——17、18世紀(jì)靜物畫(huà)中物的再現(xiàn)
小結(jié)
第二部分 存在境域中物與物之間的關(guān)系
**節(jié) 物自身的回歸-19世紀(jì)繪畫(huà)作品中物的認(rèn)識(shí)
第二節(jié) 作為主體性的給出——19世紀(jì)末繪畫(huà)作品中物的再認(rèn)識(shí)
第三節(jié) 機(jī)械時(shí)代對(duì)于對(duì)象性的消解——20世紀(jì)初繪畫(huà)作品中物的意識(shí)
第四節(jié) 觀念性的迸發(fā)與轉(zhuǎn)換——20世紀(jì)**次大戰(zhàn)后藝術(shù)作品中物的衍生
小結(jié)
第三部分 世界境域中物與人的關(guān)系
一 喬治·莫蘭迪作品中物作為時(shí)間性的駐足
二 阿爾貝托·賈科梅蒂作品中物作為存在的追問(wèn)
三 羅伯特·勞申伯格作品中物作為外部世界的反觀
四 安迪·沃霍爾作品中物作為消費(fèi)主義的行動(dòng)
五 安塞姆·基弗作品中物作為歷史性的路徑
六 呂克·圖伊曼斯作品中物作為記憶的索引
小結(jié)
第四部分 東方哲思中的物趣
**節(jié) 曠達(dá)游弋的原初——東方傳統(tǒng)繪畫(huà)中物的生發(fā)
第二節(jié) 顯與隱雙重關(guān)系中的哲思——東方傳統(tǒng)繪畫(huà)中的詩(shī)性物趣
小結(jié)
結(jié)論 東西方藝術(shù)中對(duì)于物趣之思的同一與差異
參考文獻(xiàn)
后記
展開(kāi)全部
繪畫(huà)作品中的物趣 作者簡(jiǎn)介
劉彥瑢，1988年出生于內(nèi)蒙古集寧市，中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系畢業(yè)，藝術(shù)學(xué)博士，現(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系教師，碩士生導(dǎo)師，工作生活于杭州、重慶。
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