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改變閱讀的設(shè)計(jì) 版權(quán)信息
- ISBN：9787558067617
- 條形碼：9787558067617 ; 978-7-5580-6761-7
- 裝幀：平裝-鎖線膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
改變閱讀的設(shè)計(jì) 本書特色
《改變閱讀的設(shè)計(jì)》由知名書籍設(shè)計(jì)師、國際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟（AGI）會員、中國出版協(xié)會書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)工作委員會主任劉曉翔主編，是一部探討書籍設(shè)計(jì)與閱讀、設(shè)計(jì)與生活的藝術(shù)圖文集。本書薈集中國當(dāng)代書籍設(shè)計(jì)中堅(jiān)和新銳力量的書籍設(shè)計(jì)案例及創(chuàng)作談，尤其突出1980 年代及其之后出生的新銳設(shè)計(jì)師，講述他們對書籍設(shè)計(jì)的理解、書籍如何影響自己的生活、如何看待設(shè)計(jì)與閱讀的關(guān)系。 書中呈現(xiàn)大量優(yōu)秀的書籍設(shè)計(jì)作品，復(fù)盤一本本美書的誕生過程，同時也充分表達(dá)了個性之美。
改變閱讀的設(shè)計(jì) 內(nèi)容簡介
《改變閱讀的設(shè)計(jì)》由知名書籍設(shè)計(jì)師、靠前平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟（AGI）會員、中國出版協(xié)會書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)工作委員會主任劉曉翔主編，是一部探討書籍設(shè)計(jì)與閱讀、設(shè)計(jì)與生活的藝術(shù)圖文集。本書薈集中國當(dāng)代書籍設(shè)計(jì)中堅(jiān)和新銳力量的書籍設(shè)計(jì)案例及創(chuàng)作談，尤其突出1980 年代及其之后出生的新銳設(shè)計(jì)師，講述他們對書籍設(shè)計(jì)的理解、書籍如何影響自己的生活、如何看待設(shè)計(jì)與閱讀的關(guān)系。 書中呈現(xiàn)大量很好的書籍設(shè)計(jì)作品，復(fù)盤一本本美書的誕生過程，同時也充分表達(dá)了個性之美。
改變閱讀的設(shè)計(jì) 目錄
序 中國當(dāng)代書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)界的一股清流 呂敬人
a 改變閱讀的設(shè)計(jì) 劉曉翔
b 11位國際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟（AGI）成員設(shè)計(jì)作品合輯
廣煜 韓家英 何君 洪衛(wèi) 劉曉翔 劉治治 宋協(xié)偉 吳勇 小馬哥 橙子 趙健 趙清
C 9位 出生于1960年代后的中堅(jiān)設(shè)計(jì)師書籍設(shè)計(jì)創(chuàng)作自述
陳楠 韓湛寧 姜嵩 吾要 楊林青 周晨 張國樑 朱贏椿 張志偉
d 22位出生于1980年代后的新銳設(shè)計(jì)師書籍設(shè)計(jì)訪談及作品合輯
陳曦成：設(shè)計(jì)并不重要
白鳳鹍設(shè)：計(jì)本身就是生產(chǎn)力
李瑾：設(shè)計(jì)要用心去做
連杰 部凡：做恰切的設(shè)計(jì) 呂旻：如果想嘗試就盡全力去做
魯明靜：在書籍的海洋中漫游
李讓：踐行真心熱愛之事
劉運(yùn)來：設(shè)計(jì)的靈感來自生活中的細(xì)節(jié) 麥啟桁：書籍正在變得越來越有趣 馬仕睿：用設(shè)計(jì)尋找事情的原理和真相 潘焰榮：設(shè)計(jì)對文本的增值無處不在 曲閔民 蔣茜：設(shè)計(jì)需要心無雜念地投入 邵年：書創(chuàng)造了一個超越時空的平行宇宙 孫曉曦：用*普通的材料做好一本書 王鵬：設(shè)計(jì)賦予生活創(chuàng)新和夢想 熊瓊：做書是一件好玩的事 許天琪：好的設(shè)計(jì)就像孕育一個新的生命 尹琳琳：優(yōu)秀的設(shè)計(jì)是懂得控制 張申申：以平常心對待創(chuàng)作 周偉偉：設(shè)計(jì)創(chuàng)意要兼顧閱讀舒適性 張亞靜：用設(shè)計(jì)參與每一個“生命”的誕生 張志奇：每一本書都是一個新開始
李瑾：設(shè)計(jì)要用心去做
連杰 部凡：做恰切的設(shè)計(jì) 呂旻：如果想嘗試就盡全力去做
魯明靜：在書籍的海洋中漫游
李讓：踐行真心熱愛之事
劉運(yùn)來：設(shè)計(jì)的靈感來自生活中的細(xì)節(jié) 麥啟桁：書籍正在變得越來越有趣 馬仕睿：用設(shè)計(jì)尋找事情的原理和真相 潘焰榮：設(shè)計(jì)對文本的增值無處不在 曲閔民 蔣茜：設(shè)計(jì)需要心無雜念地投入 邵年：書創(chuàng)造了一個超越時空的平行宇宙 孫曉曦：用*普通的材料做好一本書 王鵬：設(shè)計(jì)賦予生活創(chuàng)新和夢想 熊瓊：做書是一件好玩的事 許天琪：好的設(shè)計(jì)就像孕育一個新的生命 尹琳琳：優(yōu)秀的設(shè)計(jì)是懂得控制 張申申：以平常心對待創(chuàng)作 周偉偉：設(shè)計(jì)創(chuàng)意要兼顧閱讀舒適性 張亞靜：用設(shè)計(jì)參與每一個“生命”的誕生 張志奇：每一本書都是一個新開始
展開全部
改變閱讀的設(shè)計(jì) 節(jié)選
中國當(dāng)代書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)界的一股清流 呂敬人 改革開放，開啟了書籍設(shè)計(jì)觀念邁向新世紀(jì)的大門，一批批年輕的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師涌現(xiàn)， 匯聚成中國當(dāng)代書籍藝術(shù)界的一股清流。20 世紀(jì) 90 年代是中國改革開放的黃金期， 思想的解放，使中國書籍文化豐富而多元，出版界對書籍設(shè)計(jì)開始有了改變滯后觀 念的迫切感。出版、設(shè)計(jì)、印藝業(yè)的有識之士開啟了廣泛的國際化交流，更多的設(shè) 計(jì)師以開放的心態(tài)和學(xué)習(xí)的誠意，投入大量精力和心力，打破裝幀的局限，強(qiáng)化內(nèi) 外兼具的書籍設(shè)計(jì)用心，為創(chuàng)造閱讀之美進(jìn)行了有益的探索。同時，一些年輕的設(shè) 計(jì)師不受制于單一的體制環(huán)境，自主創(chuàng)業(yè)，以個體的設(shè)計(jì)人身份或獨(dú)立工作室的多 元模式，同體制內(nèi)的同道們一起加入社會化的競爭。無論是體制內(nèi)還是體制外的做 書人，都創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀作品為讀者喜愛，令國內(nèi)外矚目，因此才有了當(dāng)今中國 書籍設(shè)計(jì)新的面貌。 自 1959 年開始的全國書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)展覽，至今已是第九屆，此大展涉及各種門類 的出版物，作品范圍廣，參與者多，是業(yè)內(nèi)規(guī)模和影響力z大的賽事，其間還舉辦 國際書籍設(shè)計(jì)論壇，極大推動了書籍設(shè)計(jì)理念的發(fā)展 ;2003 年上海市出版局開創(chuàng) “中國z美的書”評選活動 ;2006 年國家新聞出版總署設(shè)立了三年一屆的國家政府 獎 · 裝幀(每屆評出 10 本)。以上三個大賽是出版行業(yè)內(nèi)公認(rèn)的國內(nèi)三大評獎活動， 給年輕一代的書籍設(shè)計(jì)師帶來了展現(xiàn)自己的機(jī)會和創(chuàng)作的動力，這些獎項(xiàng)也成就了 設(shè)計(jì)師的事業(yè)。這些年來，許多作品在國際多個重要比賽中屢屢獲獎，世界各大設(shè) 計(jì)賽事的領(lǐng)獎臺上不斷有中國設(shè)計(jì)師的身影，中國的當(dāng)代書籍設(shè)計(jì)已在國際上嶄露 頭角。本書匯集作品的創(chuàng)作者，都是 20 世紀(jì) 60 年代以后出生的設(shè)計(jì)師，40、50 歲， 或 30 來歲，他們有更開闊的視野和勇于創(chuàng)新的心氣，并積累了各自的經(jīng)驗(yàn)，呈現(xiàn) 出截然不同的風(fēng)格。他們不愿在現(xiàn)成鋪設(shè)的平路上行走，偏向崎嶇險峻的山峰去攀 登，前輩沒做過的或不敢做的偏去嘗試，面對誤解質(zhì)疑和生存困惑艱難前行，有的已是業(yè)界的翹楚，有的初出茅廬一鳴驚人，他們是中國當(dāng)代優(yōu)秀設(shè)計(jì)師中的突出代 表。現(xiàn)浦睿文化委托曉翔老師將他們創(chuàng)作的這些美書匯編成冊，傳遞出設(shè)計(jì)人為閱 讀付出的心跡，很是感激。 為什么為書做設(shè)計(jì)?普遍認(rèn)為“人靠打扮馬靠鞍”，書靠一張好看的皮吸引人眼 球，既實(shí)現(xiàn)商業(yè)價值也體現(xiàn)審美的需求。固然這是出版業(yè)長期以來的共識，無可 非議，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離時代和當(dāng)今讀者的需求。中國是書籍出版大國，每年要出版近 50 萬種新書和再版書，大批設(shè)計(jì)師為海量的裝幀工作所累，有的設(shè)計(jì)師一年要設(shè) 計(jì) 300 ~ 400 本書的封面，機(jī)械式的工作使人失去創(chuàng)意的動力。一些出版單位為 省時間和成本，只做封面打扮，放棄內(nèi)在編輯設(shè)計(jì)力量的投入，并不斷壓縮創(chuàng)作時 間，壓低設(shè)計(jì)稿酬，許多書籍設(shè)計(jì)師因巨量勞動和低廉的設(shè)計(jì)費(fèi)而生存維艱。盡管 如此，也沒阻止一批有熱情和有責(zé)任感的書籍設(shè)計(jì)師不滿足于書的表面打扮，面對市場，不盲從、不迎合，面對藝術(shù)，不放棄、不松懈，不斷給自己找“麻煩”而義 無反顧。他們?yōu)椴煌膬?nèi)容對象注入不同的設(shè)計(jì)語法和語言，即使是簡約的表現(xiàn)也 會經(jīng)過繁復(fù)的信息收集、分析和整合，像導(dǎo)演那樣在書籍設(shè)計(jì)中傾注整體概念，讓 文本在頁面的空間中擁有了時間流動的含義，使同一文本通過書籍整體設(shè)計(jì)詮釋出 出人意表的豐富內(nèi)涵和詩意來。他們當(dāng)中的很多設(shè)計(jì)師甚至還承擔(dān)起文本編輯的工作，甚至于成為書的第二作者，相比千篇一律的設(shè)計(jì)工作，實(shí)在是自討苦吃。設(shè)計(jì) 是一種態(tài)度，設(shè)計(jì)必須專一、有溫度、講細(xì)節(jié)，文本敘述的豐滿才能帶來閱讀的動 力，這是書籍設(shè)計(jì)的立場。 21 世紀(jì)的電子載體帶來了閱讀的豐富性，成為人們當(dāng)下生活的一種存在，這是時 代的進(jìn)步。然而人們對眼視、手觸、心讀的紙面書籍的好感度和需求并未衰竭。許 多具有個性而富有創(chuàng)意的出版物、一些獨(dú)特的手工書或限量版印刷品受到讀者喜愛。 這些書做得與眾不同，精致而不俗套，也是對傳統(tǒng)閱讀回歸的順應(yīng)和引領(lǐng)新造書運(yùn) 動到來的機(jī)會。精心投入做一本書的整體設(shè)計(jì)會很苦，耗時長、收入低，為什么還 有那么多設(shè)計(jì)師愿意付出呢?一種解釋是 :通過設(shè)計(jì)可以提升書的可讀性而帶來滿 足感，真正體現(xiàn)了設(shè)計(jì)的價值。另一種解釋是 :做書是純文化行為，理解其中的付 出會大于所得，高調(diào)點(diǎn)說，這是做書人尚存的一種情懷和良心吧，這正是中國書籍 藝術(shù)能充滿活力的源動力。 長江后浪推前浪，站在浪尖拼搏的當(dāng)代書籍設(shè)計(jì)師，不服輸、不言敗，虛心求學(xué)， 奮力進(jìn)取。看到一件件新作品的問世，我滿懷欽佩，由衷感到興奮，因?yàn)槲乙苍?一樣的成長經(jīng)歷。中國當(dāng)代書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)的一股清流，正涌動著一股強(qiáng)過一代又一 代的激流，流向全國，流向世界。 加油，同道們! 問：作為一名書籍設(shè)計(jì)師，需要樹立明確的設(shè)計(jì)風(fēng)格嗎？為什么？ 白鳳鹍:風(fēng)格是個人的審美選擇，即使是處理不同題材類型的作品， 也會流露出設(shè)計(jì)師的個人傾向，因?yàn)閷徝老埠靡恢痹谀愕难豪铩Ｋ?以我覺得不需要刻意去樹立。 陳曦成:以“表情”借喻“個人風(fēng)格”這回事，是很貼切的形容。一張人臉在不同情形下會掛上不同的表情，喜怒哀樂，變化無常。單單說“喜樂”，各人在臉上所表露的形式也不一樣，有人喜歡大笑， 有人喜愛微笑，有人笑中有淚，也有人很高興卻是一副很 Cool 的樣子，各式各樣，這是微妙的個性決定的。書籍的“表情”也是一樣，這種“表情” 就如同每人獨(dú)有的性格，不能言教，不能復(fù)制，要經(jīng)過時間、環(huán)境兼種種經(jīng) 歷才能慢慢提煉出來。書籍本身就好似調(diào)酒師的酒杯，是設(shè)計(jì)人在其中發(fā)揮創(chuàng)意的器皿;再以技藝調(diào)和不同的佳釀(圖文)，就能創(chuàng)制出不同“表情”的雞尾酒(出版書品)。Design always speaks for itself，不需解釋，不 需掩飾，只要摸摸看看、嗅嗅聽 聽，它會散發(fā)出自身獨(dú)有的氣息， 有心人自會感應(yīng)識別。 我想，做書人之所以能造出富有 其獨(dú)特表情的書，其中一個重要 的原因是 :成功的書籍設(shè)計(jì)師們 絕對忠于、堅(jiān)持及確信自己的一 套設(shè)計(jì)理念與美學(xué)價值觀。 李瑾 :不需要。每本書原本都有其獨(dú)特個性，設(shè)計(jì)師的工作是為展示出這種鮮活的個性。 呂旻 :我承認(rèn)自己的設(shè)計(jì)還 沒有找到風(fēng)格，但深感樹立風(fēng)格的重要性。擁有鮮明風(fēng)格的設(shè)計(jì)師可 以更好地掌握創(chuàng)作的主動性。委托方在合作之前對設(shè)計(jì)師的風(fēng)格有比 較明確的預(yù)判，可以避免走很多彎路。不過我也不建議處于起步階段的書籍設(shè)計(jì)師過早地確立風(fēng)格。在職業(yè)初期，適當(dāng)?shù)叵陨盹L(fēng)格，多體會、傾聽委托方的需求，可以更好地在解決問題的過程中探索自 己的潛力。 馬仕睿 :對這個問題，十幾年前我是持否定態(tài)度的，而今，我覺得這 是唯1的路徑，且越早找到自己的風(fēng)格越好。我其實(shí)很惱怒自己這么 晚才明白如此淺顯的道理。 早年間，每當(dāng)我們提到風(fēng)格或者個人風(fēng)格，都有一句潛臺詞，隱隱將 個人風(fēng)格和設(shè)計(jì)的需求對立，仿佛設(shè)計(jì)師對個人視覺風(fēng)格的追求就是 在損害書籍設(shè)計(jì)需求的利益，做財(cái)經(jīng)書就要像財(cái)經(jīng)書，做歷史書就要 像歷史書，“另辟蹊徑”就是在利用機(jī)會“玩設(shè)計(jì)”，以達(dá)到成就個人 設(shè)計(jì)作品的目的，就是不尊重市場和讀者的客觀選擇。這種對立看起來只是將“設(shè)計(jì)感”“好設(shè)計(jì)”等和市場 需求對立起來，但其實(shí)這種觀念更惡毒，因?yàn)檫@等于承認(rèn)，大眾市場就只能接受“沒有風(fēng)格的、雷同的、因?yàn)?既定投放到市場上的量大，就被認(rèn)為是讀者群體接受的設(shè)計(jì)”。 這實(shí)際上就是以“自認(rèn)為保護(hù)了自己既得利益的安全區(qū)”為前 提，而??絕思考和??展設(shè)計(jì)實(shí)踐的一種觀念。這在今天看來是 很可笑的，但持這樣的觀念或潛在持有這樣觀念的人仍然為數(shù)不少。 前陣子出現(xiàn)的自動生成設(shè)計(jì)的“魯班”APP 和更早之前就有的“豬八戒”設(shè)計(jì)網(wǎng)都說明了一個基本的問題 :進(jìn)行設(shè)計(jì)工作 并不難，任何人只要有基本的工具都可以從事;通過有跡可循的歸納，人工智能也可以獲得同樣的設(shè)計(jì)結(jié)果。 其實(shí)在 20 世紀(jì) 90 年代以前，已有不少設(shè)計(jì)是利用數(shù)據(jù)推演的工作方式，自動隨機(jī)生成。當(dāng)時這是非常先鋒 的一種方式，也是現(xiàn)在人工智能設(shè)計(jì)存在的基礎(chǔ)，只不過前者是對設(shè)計(jì)邊界可能性的探索，后者是對市場應(yīng)用 可行性的實(shí)踐。 所有這些都說明，設(shè)計(jì)工作者唯1的出路就是明確自己的風(fēng)格。風(fēng)格并不簡單是一種視覺面貌，設(shè)計(jì)的風(fēng)格 同時包含你思考問題的方法和解決問題的思路。不斷對自我風(fēng)格進(jìn)行思考和實(shí)踐性的嘗試也是不斷擴(kuò)展自己 思維的寬闊性和思考角度的獨(dú)特性的過程。建立自己的風(fēng)格是設(shè)計(jì)師的基礎(chǔ)工作，不僅必要、嚴(yán)肅，而且越 早開始越好。 曲閔民+蔣茜 :沒太想過要樹立某一種設(shè) 計(jì)風(fēng)格。因?yàn)闀奈谋九c設(shè)計(jì)的風(fēng)格有著很大的聯(lián)系，除此之外，有時候不是自 己想成為什么風(fēng)格就能成為的，還跟內(nèi)在的修養(yǎng)和知識面有關(guān)系。 邵年 :對我來說不需要，我不是在為自己做設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師需要證明自己，但z終還是要成就他人，這是我的 觀點(diǎn)。但是每一個設(shè)計(jì)師都需要認(rèn)識自己，因?yàn)閺哪撤N程度上來說，你做的設(shè)計(jì)是你自己延伸到現(xiàn)實(shí)中的那 一部分。平野甲賀做了那么多本書的封面，但本質(zhì)上我認(rèn)為這是一種“美術(shù)”，而不是“設(shè)計(jì)”，他是“藝術(shù) 家”而不是“設(shè)計(jì)師”。對我而言，用同一種方式去面對所有的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，要么就是看高了設(shè)計(jì)，要么就是 看高了自己。這種工作方式本質(zhì)是一種重復(fù)，沒辦法帶我走到更遠(yuǎn)。 另外“風(fēng)格”這兩個字本身就很表面，是z容易被看到但卻是z膚淺的那種東西，是表象而不是本質(zhì)。我不排斥設(shè)計(jì)中有“我”的存在，但這應(yīng)該是無意識的，而不是刻意為之的。比如通過長期的工作下來，我就發(fā)現(xiàn)自己極少使用熒光色，也不喜歡使用圖片作為素材，習(xí)慣盡量用少的字體和紙張。如果我真的使用一張圖 片，一定是因?yàn)檫@張圖片在這個項(xiàng)目里確實(shí)是z佳的選擇，它不是素材，而是內(nèi)容。經(jīng)過時間，我越來越了解 自己，慢慢發(fā)現(xiàn)自己的性格，建立自己的原則，但我不覺得這是風(fēng)格。我也可以用王志弘舉例，他的設(shè)計(jì)有很 多自己的氣息，但如果你認(rèn)真地回顧他這 20 年的所有設(shè)計(jì)，會發(fā)現(xiàn)他的設(shè)計(jì)其實(shí)一直在改變，每個階段他都 會讓自己面對新的挑戰(zhàn)，這是我覺得他的設(shè)計(jì)能夠擁有生命力、他作為設(shè)計(jì)師能夠持續(xù)有創(chuàng)造力的很重要的一 個原因。 孫曉曦 :每一個設(shè)計(jì)師或多或少都會帶有 個人的風(fēng)格，有的設(shè)計(jì)師是為了內(nèi)容服務(wù)，有的設(shè)計(jì)師 是借助書來實(shí)踐自己的理念。我認(rèn)為并不需要刻意去強(qiáng) 調(diào)這些。書和人一樣，面貌萬千，如果能夠準(zhǔn)確挖掘內(nèi)容的特點(diǎn)，那么每本書自然是與眾不同的。 王鵬 :當(dāng)然，必須的。說話要有方向感，音樂也 強(qiáng)調(diào)調(diào)性，設(shè)計(jì)當(dāng)然不例外。書籍設(shè)計(jì)師從一開 始就要有明確的方向和調(diào)性，越明晰越好，清晰 到做之前就在腦中明確地看到了。往往做到這樣 就會產(chǎn)生好的設(shè)計(jì)。不然，我認(rèn)為是完敗。 熊瓊 :我覺得作為一名書籍設(shè)計(jì)師，首先是一個闡 釋者，應(yīng)該體現(xiàn)的是每一本書的氣質(zhì)。當(dāng)我們看到 一本書的時候，好的設(shè)計(jì)讓人看見故事，而不是設(shè) 計(jì)師。這可能是書籍設(shè)計(jì)師和其他門類的設(shè)計(jì)師的 區(qū)別吧。 許天琪 :風(fēng)格來自于設(shè)計(jì)師自身的閱歷、修養(yǎng)和品位， 不需要去刻意樹立，也是確實(shí)存在的。 尹琳琳 :設(shè)計(jì)風(fēng)格不是刻意追求的，是一種不自覺的自 然呈現(xiàn)。設(shè)計(jì)師對世界、對書籍的理解，甚至個人的品 性都會被帶入到設(shè)計(jì)作品中。每本書中都潛藏著書籍設(shè) 計(jì)師的神韻和氣魄。不著一字，盡得風(fēng)流。 張申申 :我認(rèn)為主觀上不需要，因?yàn)橐槐緯脑O(shè) 計(jì)手段是由內(nèi)容決定的。我希望自己能有更豐富 的表現(xiàn)力去表現(xiàn)不同的內(nèi)容。
改變閱讀的設(shè)計(jì) 作者簡介
劉曉翔，中國著名書籍設(shè)計(jì)師，國際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟（AGI）成員、中國出版協(xié)會書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)工作委員會主任，并于高等教育出版社擔(dān)任編審暨首席設(shè)計(jì)。2012年成立劉曉翔設(shè)計(jì)工作室（XXL Studio），任藝術(shù)總監(jiān)，著有書籍設(shè)計(jì)專書《由一個字到一本書：漢字排版》與出版?zhèn)人作品集《11×16 XXL Studio》。
專注書籍設(shè)計(jì)二十年，作品題材及類型跨度極廣，海內(nèi)外獲獎無數(shù)。2005至2017年期間17次獲得「中國最美的書」獎，2010年、2012年、2014年三度獲德國萊比錫「世界最美的書」榮譽(yù)獎的殊榮。
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