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近代中日繪畫交流史比較研究 版權信息
- ISBN：9787547921555
- 條形碼：9787547921555 ; 978-7-5479-2155-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
近代中日繪畫交流史比較研究 本書特色
在1985年到1991年之間，陳振濂教授先后四渡扶桑講學或出席國際會議。其*初抱著一個目的，是想重點對日本與中國的近代書法交流進行更深入的研究。 隨著資料積累的日益增多與交流的日益頻繁，作者感到中國與日本在近代繪畫交流中，存在著許多國人還未知，或知之不詳的珍貴史實。而這些史實與研究的披露，將會改變我們目前對近代繪畫史的既有看法。特別是中國近代繪畫中的“日本模式”的存在，無論在繪畫創作、中國畫發展、油畫的被引進、美術理論的發展、美術展覽會形式的出現、美術教育的起步等方面，都已擁有無所不在的痕跡。問題只是過去我們并未正視它的存在，或根本不知道有它的存在而已。 因此，在近代繪畫史研究中著力揭示出這種“日本模式”的存在與價值，不但對于重新揭示近代繪畫史事實而言是至關重要的，而且對于使繪畫史研究同步地跟上整個文化、文學研究而言更是必不可少的，因為在文學、文化上的“日本模式”的存在，已是文化學家們眾所周知的事實，而我們的近代繪畫史研究卻恰恰缺少了這一環。
近代中日繪畫交流史比較研究 內容簡介
在1985年到1991年之間，陳振濂教授先后四渡扶桑講學或出席國際會議。其*初抱著一個目的，是想重點對日本與中國的近代書法交流進行更深入的研究。 隨著資料積累的日益增多與交流的日益頻繁，作者感到中國與日本在近代繪畫交流中，存在著許多國人還未知，或知之不詳的珍貴史實。而這些史實與研究的披露，將會改變我們目前對近代繪畫史的既有看法。特別是中國近代繪畫中的“日本模式”的存在，無論在繪畫創作、中國畫發展、油畫的被引進、美術理論的發展、美術展覽會形式的出現、美術教育的起步等方面，都已擁有無所不在的痕跡。問題只是過去我們并未正視它的存在，或根本不知道有它的存在而已。 因此，在近代繪畫史研究中著力揭示出這種“日本模式”的存在與價值，不但對于重新揭示近代繪畫史事實而言是至關重要的，而且對于使繪畫史研究同步地跟上整個文化、文學研究而言更是必不可少的，因為在文學、文化上的“日本模式”的存在，已是文化學家們眾所周知的事實，而我們的近代繪畫史研究卻恰恰缺少了這一環。
近代中日繪畫交流史比較研究 目錄
總序
新刊前言
問題的提出[楔子]
**章 近代中日繪畫交流的背景探討
——兼論近代中國文化格局中的“日本模式”
**節 橫向的比較：以社會政治和文學藝術為中心的比較研究
第二節 縱向的比較：以古典繪畫傳統與近代模式轉換為中心的比較研究
第二章 近代中日美術觀念的遷移
——關于“美術”一詞的語源考察及其他
**節 關于“美術”一詞的語源
第二節 關于油畫引進問題
第三節 關于裸體畫之爭
第四節 關于“美術革命”的論戰
第三章 赴華的日本畫家們
**節 以非美術方面理由為目的的訪華活動
第二節 以美術古跡考察為目的的訪華活動
第三節 以與中國畫家交流為目的的訪華活動
第四章 赴日的中國畫家們
**節 前期：作為個人行為的交流活動
第二節 中期：作為集團組合方式的交流活動
第三節 后期：作為理性吸收構成創作流派的交流活動
第五章 近代中國繪畫史學研究中“日本影響”的考察
**節 同類史學研究成果在中日的絕對時間比較
第二節 中國繪畫史學研究中的“日本影響”痕跡
第六章 近代中國繪畫理論研究中“日本影響”的考察
**節 著作的借移：陳師曾·例外的黃賓虹
第二節 論文中的日本痕跡：《東方雜志·中國美術專號》
第三節 沿襲與批判并存：以傅抱石為例
第七章 近代日本學者關于中國繪畫史論研究的成果考察
**節 通史研究
第二節 純理論研究
第三節 專題研究
第八章 近代中日美術教育的交流
**節 近代中日泛文化教育大背景的考察
第二節 近代中國美術教育的起步與日本
附錄一：近代中日美術展覽形式的交流
附錄二：近代中日繪畫交流史年表
近代中日繪畫交流史參考書目
展開全部
近代中日繪畫交流史比較研究 作者簡介
陳振濂先生，為中國當代書法理論界的領軍人物之一，師從陸維釗、沙孟海、諸樂三，獲書法學碩士學位，F任中國文聯副主席，中國書法家協會副主席，中國文藝評論家協會副主席。他的理論研究涉及中國書法、繪畫篆刻等方面，并旁涉日本書法繪畫。在書法研究方面他很早從事“書法學”的研究，為書法理論的體系化、規范化、專業化提出了學科構想。他視野開闊、方法新穎，自建理論體系，取得眾多的學術成果。
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