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包郵 最美人物畫(huà)100幅

作者:林木
出版社:人民美術(shù)出版社出版時(shí)間:2018-12-01
開(kāi)本: 21cm 頁(yè)數(shù): 213頁(yè)
本類榜單:藝術(shù)銷量榜
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最美人物畫(huà)100幅 版權(quán)信息

最美人物畫(huà)100幅 本書(shū)特色

李穎著的《*美人物畫(huà)100幅》是一本古典美術(shù)作品賞析的小書(shū),收錄了我國(guó)百幅古代人物畫(huà)作品,從東晉顧愷之至清末“海派”任伯年,基本展示一千多年人物畫(huà)的演變歷史。以圖配文,讀者在直觀地欣賞的同時(shí),了解作品的作者、創(chuàng)作年代與背景知識(shí),幫助大家更好地理解作品。但凡美術(shù)欣賞,當(dāng)然有一些共通的欣賞法門,無(wú)外也是從作品的內(nèi)容、立意、表現(xiàn)手法以及作者的創(chuàng)作意圖和作品的流傳等方面人手來(lái)加以了解的。

最美人物畫(huà)100幅 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書(shū)從魏晉到明清, 所精選的100幅作品展現(xiàn)了古代藝術(shù)家的高超技藝, 同時(shí), 對(duì)每幅作品進(jìn)行講解, 打開(kāi)了步入傳統(tǒng)藝術(shù)之門, 讓更多的社會(huì)讀者了解中國(guó)繪畫(huà)種“神形兼?zhèn)洹敝畠?nèi)涵, 從中領(lǐng)悟民族文化之特點(diǎn)。

最美人物畫(huà)100幅 目錄

飄逸雋永 教化人倫(兩晉南北朝人物畫(huà))1

張揚(yáng)豪邁 豐美綺麗(唐代人物畫(huà))15

承前繼后 工意各擅(五代人物畫(huà))35

風(fēng)雅清麗 世俗情懷(兩宋人物畫(huà))45

探古開(kāi)今 山林雅韻(元代人物畫(huà))79

院格再鑄 畫(huà)意隨心(明代人物畫(huà))107

西風(fēng)微習(xí) 寓情感思(清代人物畫(huà))165



展開(kāi)全部

最美人物畫(huà)100幅 節(jié)選

在中國(guó)古典繪畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)三大畫(huà)科中,人物畫(huà)獨(dú)立*早,演變盛衰歷史卻頗為坎坷。未獨(dú)立之前,我們尚能從史前彩陶、石壁巖畫(huà)、三代鼎尊彝盤上看到人物紋飾的大量蹤跡,《舞蹈紋彩盆》《人面魚(yú)紋盆》《宴樂(lè)采桑攻戰(zhàn)紋銅壺》等實(shí)用器物上刻畫(huà)的人的形象,使我們能追溯到人物畫(huà)的源頭。戰(zhàn)國(guó)出土的帛畫(huà)《人物龍鳳帛畫(huà)》與《人物御龍帛畫(huà)》,是如今看到的*早有獨(dú)立傾向的人物畫(huà),基本可斷定人物畫(huà)成為獨(dú)立畫(huà)科的時(shí)間。但接下來(lái)的千余年,沒(méi)有真跡傳世,我們只能在兩漢的畫(huà)像磚石、魏晉時(shí)大量開(kāi)窟的佛教壁畫(huà),以及古籍記載中感悟領(lǐng)略其風(fēng)采。 本書(shū)是一本古典美術(shù)作品賞析的小書(shū),收錄了我國(guó)百幅古代人物畫(huà)作品,從東晉顧愷之至清末“海派”任伯年,基本展示一千多年人物畫(huà)的演變歷史。以圖配文,讀者在直觀地欣賞的同時(shí),了解作品的作者、創(chuàng)作年代與背景知識(shí),幫助大家更好地理解作品。但凡美術(shù)欣賞,當(dāng)然有一些共通的欣賞法門,無(wú)外也是從作品的內(nèi)容、立意、表現(xiàn)手法以及作者的創(chuàng)作意圖和作品的流傳等方面入手來(lái)加以了解的。書(shū)中關(guān)于作者與作品流傳的介紹,在正文中各自展開(kāi),這里,主要籠統(tǒng)地談一談欣賞中國(guó)古典人物畫(huà)大致遵循的幾個(gè)方向: 一、看內(nèi)容 從內(nèi)容的豐富性與復(fù)雜性來(lái)看,人物畫(huà)無(wú)疑是三大畫(huà)科中表現(xiàn)的*為充分的,中國(guó)古代人物畫(huà)的題材內(nèi)容,大致可以有以下幾類: (一)文學(xué)作品的圖解或演繹。《洛神賦》《九歌》《歸去來(lái)辭》,以及唐代詩(shī)意畫(huà)等等詩(shī)詞歌賦文學(xué)名作,都可以有同名的繪畫(huà)作品傳世; (二)古代典故的圖式化。“伯夷叔齊采薇”“蘇武牧羊”“文姬歸漢”等故事,往往承載作品借古喻今的情感訴求,是比興的修辭手法抑或象征主義在人物畫(huà)當(dāng)中非常常見(jiàn)的呈現(xiàn)方式; (三)仕女人物畫(huà)。自唐代張萱、周昉開(kāi)仕女畫(huà)之先風(fēng),表現(xiàn)手法隨時(shí)代改變,仕女圖卻始終是中國(guó)古典人物畫(huà)的重要組成部分; (四)道釋人物畫(huà)。無(wú)論是李公麟、武宗元等人的白描長(zhǎng)卷,還是明清取材于道教故事的八仙圖、送子圖等作品中,都可見(jiàn)此類作品的表述; (五)風(fēng)俗畫(huà)。兩宋時(shí)期開(kāi)始,嬰戲圖、百子圖等象征多子多福普通人愿望的題材在南宋流行,到明清時(shí)候成為人物畫(huà)世俗傾向的典型范例; (六)現(xiàn)世作品。是指關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活,以真實(shí)題材入畫(huà),此種傾向在明清及以后較為普遍,如揚(yáng)州畫(huà)派黃慎、羅聘等人的作品。

最美人物畫(huà)100幅 作者簡(jiǎn)介

林木,中國(guó)美術(shù)史家,美術(shù)評(píng)論家,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員。專業(yè)方向中國(guó)古代及現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史,兼及美術(shù)評(píng)論。四川大學(xué)教授,四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。出版有《論文人畫(huà)》、《明清文人畫(huà)新潮》、《二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)研究》、《筆墨論》、《中國(guó)古代畫(huà)論發(fā)展史實(shí)》、《傅抱石評(píng)傳》等十部著作,發(fā)表學(xué)術(shù)論文及美術(shù)評(píng)論五百數(shù)十余篇于國(guó)際國(guó)內(nèi)各級(jí)報(bào)刊雜志,著述約五、六百萬(wàn)字。 李穎,現(xiàn)任教于四川師范大學(xué)。多年從事20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史研究。撰寫(xiě)《20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)論辯》,承擔(dān)民國(guó)部分“美術(shù)革命”、“中西”論辯、“新舊”論辯等章節(jié)(約25萬(wàn)字)。參與編寫(xiě)《中外美術(shù)史》中國(guó)元、明、清與外國(guó)文藝復(fù)興至“新印象派”部分。論文《從新時(shí)期“全國(guó)美展”看 “油畫(huà)民族化”的發(fā)展趨勢(shì)——兼議新時(shí)期“油畫(huà)民族化”的兩次爭(zhēng)論》入選第十二屆全國(guó)美展?當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作論壇;論文《中西融合還是保持距離——透析林風(fēng)眠與潘天壽國(guó)畫(huà)變革觀》(Fusion or Separation between Chinese and Western Art: Analysis of guohua Reforms in the 20th Century from A Comparison of Pan Tianshou and Lin Fengmian)獲俄亥俄州立大學(xué)年度優(yōu)秀訪問(wèn)學(xué)者大獎(jiǎng)。此外,多篇論文參加國(guó)內(nèi)美術(shù)史學(xué)術(shù)會(huì)議。

暫無(wú)評(píng)論……
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