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中國美術(shù)8000年
中國畫學(1) 版權(quán)信息
- ISBN：9787800478697
- 條形碼：9787800478697 ; 978-7-80047-869-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國畫學(1) 本書特色
《中國畫學》將努力體現(xiàn)學術(shù)獨立的基本價值與特徵，恢復學術(shù)尊嚴，整頓規(guī)范學術(shù)研究，推動中國畫藝術(shù)研究的健康發(fā)展。歡迎關(guān)心中國畫繼承與發(fā)展的國內(nèi)外學者踴躍投稿，懇請鼎力相助。 這本《中國畫學(第1輯)》(作者張晨)是該系列第1輯，適合從事相關(guān)研究工作的人員參考閱讀。
中國畫學(1) 內(nèi)容簡介
《中國畫學》一輯歷時四年終于與讀者見面了，編輯過程中遇到的困難遠超當初的想象，其中既有作者的水平、思維方式、所受教育、社會背景環(huán)境的差異，也有來自審稿者、出版編輯的原因，更有資金和我們自身能力有限等因素。此輯稿件雖非皆如人意，但也反映了當前中國畫學研究的一個側(cè)面。
中國畫學(1) 目錄
發(fā)刊詞
近世中國畫學之變 萬青劣
中央美術(shù)學院與中國美術(shù)學院山水畫教學體系比
較研究 邵 彥
傅抱石“毛澤東詩意畫”創(chuàng)作之研究 萬新華
十九世紀晚期和二十世紀初上海與日本之間的美
術(shù)交流 沈揆一
“集其大成”與“亦行亦利”
——談明代吳門畫派的歷史貢獻 李維琨
關(guān)于荊浩故里的考察報告 袁有根
項元汴家系再考 封治國
新獲吳昌碩致顧麟士信札考述 王亦昊
饒宗頤畫史研究述論 薛永年
學術(shù)研究與學術(shù)規(guī)范 萬青劣
稿約
編后記
近世中國畫學之變 萬青劣
中央美術(shù)學院與中國美術(shù)學院山水畫教學體系比
較研究 邵 彥
傅抱石“毛澤東詩意畫”創(chuàng)作之研究 萬新華
十九世紀晚期和二十世紀初上海與日本之間的美
術(shù)交流 沈揆一
“集其大成”與“亦行亦利”
——談明代吳門畫派的歷史貢獻 李維琨
關(guān)于荊浩故里的考察報告 袁有根
項元汴家系再考 封治國
新獲吳昌碩致顧麟士信札考述 王亦昊
饒宗頤畫史研究述論 薛永年
學術(shù)研究與學術(shù)規(guī)范 萬青劣
稿約
編后記
展開全部
中國畫學(1) 節(jié)選
龍瑞（1946年生），四川成都人，曾為中國國家畫院院長。他從10世紀80年代以來就積極致力于現(xiàn)代水墨山水風格的探索。90年代以來，黃賓虹畫風被中國美術(shù)界認為與西方現(xiàn)代抽象主義有某種形式上的契合，而其內(nèi)在精神和語言體系（短綫皴、積點成面）又是完全中國化的，學習黃賓虹是山水畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的可行之途。龍瑞被視為學黃賓虹的畫家中的佼佼者。其實他早在美術(shù)界普遍意識到黃的“現(xiàn)代價值”之前就為其筆墨所折服，深入學習，逐漸形成了用筆繁復、點劃重疊、以實勝虛、凝重渾厚的筆墨風格。在構(gòu)圖上，圖式構(gòu)成意識更為突出，更為自覺地追求幾何形體感和裝飾感；在題材內(nèi)容上，取材于京郊風景、燕山山脈、太行山脈，多為寫生所得。 姜寶林（1942年生），山東平度人，浙江畫院藝委會委員、清華大學和中國藝術(shù)研究院特聘博士生導師。他少時在山東學過西畫，1962年考入浙江美術(shù)學院國畫系山水專業(yè)，師從顧坤伯、陸儼少、陸維釗等名師。畢業(yè)后的實際工作中，他早年的西畫底子使他能將筆墨和創(chuàng)作能力結(jié)合起來。他1979年考入中央美術(shù)學院，主要是因為對李可染的中西融合之路和獨具個性的藝術(shù)風格傾慕已久。姜寶林生于山東，學畫在浙江’后又到北京深造，均得南北名師親授，吸取了南北兩大教學體系之優(yōu)長，技能全面，功力深湛，而且思路開闊，銳意創(chuàng)新。20世紀90年代以來創(chuàng)為“白描山水”，用中鋒為主的、有震顫感的綫條“勾描”出層層疊疊的平行折綫，既表現(xiàn)出山石坡塬的結(jié)構(gòu)，又具有水波般的動感，效果幾近抽象，略施花青和赭石，既是傳統(tǒng)“淺絳”設色法的延續(xù)，又是現(xiàn)代的色彩調(diào)劑法。因筆墨扎實耐看，又深合傳統(tǒng)山水的虛靈境界，可謂走到了傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代主義的臨界點。他還以大寫意筆法作花烏，取景以大觀小，用筆雄壯放逸，隱然有山水畫之氣勢。藝術(shù)界雅稱“其人北人南相，其藝南北兼宗”。
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