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包郵 紐約三部曲
作者：[美]保羅·奧斯特
開(kāi)本：
32開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
427
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
本類(lèi)榜單：小說(shuō)銷(xiāo)量榜
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紐約三部曲 版權(quán)信息
- ISBN：9787510876899
- 條形碼：9787510876899 ; 978-7-5108-7689-9
- 裝幀：精裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
紐約三部曲 本書(shū)特色
三段撲朔迷離的偵探故事，一部獻(xiàn)給孤獨(dú)的存在之書(shū)。
★ 美國(guó)當(dāng)代文學(xué)巨匠保羅·奧斯特*受矚目的經(jīng)典之作，“就像卡夫卡迷上了偵察游戲，寫(xiě)下了不斷回旋版本的自己”。
★ 哈羅德·布魯姆盛贊：“三篇引人入勝的短篇小說(shuō)，其巧妙迂回之處，令人困惑不已又為之傾倒。”
★美國(guó)當(dāng)代蕞具創(chuàng)新性的小說(shuō)家之一，美第奇文學(xué)獎(jiǎng)、阿斯圖里亞斯王子獎(jiǎng)得主，村上春樹(shù)、邁克爾·翁達(dá)杰、J.M.庫(kù)切贊譽(yù)的作家——融合了荒誕主義、存在主義和懸疑小說(shuō)等元素，“保羅·奧斯特是當(dāng)代文學(xué)一個(gè)蕞為獨(dú)特的聲音”。（《紐約書(shū)評(píng)》）
紐約三部曲 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《紐約三部曲》由《玻璃城》《幽靈》和《鎖閉的屋子》三部相互關(guān)聯(lián)的非典型性偵探小說(shuō)構(gòu)成。推理小說(shuō)家奎因，冒充一位名為保羅·奧斯特的偵探，接受了跟蹤剛剛出獄的老斯蒂爾曼的委托，卻在無(wú)形中繼承了老人的遺志——發(fā)明一種與這個(gè)破碎的世界相應(yīng)的全新語(yǔ)言；偵探布魯，受雇于懷特，監(jiān)視住在馬路對(duì)面的作家布萊克，在日復(fù)一日的觀察中，逐漸把自己變成了布萊克的鏡像，并在無(wú)意中為布萊克寫(xiě)下了*后的自傳；而“我”則意外繼承了童年好友范肖的遺稿，以及他的遺孀和兒子，范肖作品的熱銷(xiāo)使“我”名利雙收，但幸福生活的幻影很快就被一張來(lái)自“范肖”的紙條打破……作家與人物、真實(shí)與虛構(gòu)、語(yǔ)言與實(shí)存，都在不斷地互相置換，堪稱(chēng)解鎖奧斯特內(nèi)核的終極密碼。
紐約三部曲 節(jié)選
他試圖回想自己在這段經(jīng)歷之前的生活。要喚起這種回憶相當(dāng)困難，因?yàn)椋缃衲切┦虑樗坪蹼x他很遠(yuǎn)。他記得先前以威廉·威爾遜的筆名寫(xiě)的那些書(shū)。好奇怪啊，他想，他是這么做過(guò)，可現(xiàn)在他不知道當(dāng)初為什么要那么做。在他的心里，他意識(shí)到馬克斯·沃克已經(jīng)死了。他在接手下一個(gè)案子的路上死于某處，奎因?qū)Υ艘稽c(diǎn)都不覺(jué)得遺憾。現(xiàn)在看來(lái)，所有的一切都無(wú)關(guān)緊要。他想起自己的寫(xiě)字臺(tái)，他曾在那上面寫(xiě)過(guò)無(wú)數(shù)的文字。他回想那個(gè)曾是他的版權(quán)代理人的人，發(fā)覺(jué)自己根本記不起他的名字來(lái)了。那么多事情如今都已經(jīng)消失了，很難追蹤到它們。奎因試著回想大都會(huì)隊(duì)的陣容，一個(gè)位置一個(gè)位置地想，但他腦子里開(kāi)始恍惚起來(lái)。那個(gè)中場(chǎng)，他記得是莫?jiǎng)P·威爾遜，一個(gè)很有前途的年輕選手，他的真實(shí)姓名是威廉·威爾遜。無(wú)疑的，那里面有些事情肯定挺有意思。奎因想了一陣，但后來(lái)也拉倒了。兩個(gè)威廉·威爾遜互相抵消掉了，僅此而已。奎因在心里向他們揮手道別。大都會(huì)隊(duì)在*后一次賽事中將再次成為*后一名，沒(méi)人會(huì)為此難過(guò)的。
下一次醒來(lái)時(shí)，太陽(yáng)照進(jìn)了房間。他身邊的地板上擺著一盤(pán)食物，盤(pán)子里熱氣騰騰的像是烤牛肉飯。奎因淡定地接受了這一事實(shí)。既不感到詫異也沒(méi)覺(jué)得不妥。是的，他對(duì)自己說(shuō)，這份食物很有可能就是留給我的。這食物怎么會(huì)跑到這里來(lái)，或者為什么要擱在這里，他一點(diǎn)也不好 奇。他甚至都沒(méi)有想到離開(kāi)這個(gè)房間，去公寓別處尋找答案。相反，他湊近些，細(xì)細(xì)地檢查著盤(pán)中食物，發(fā)現(xiàn)除了兩大塊烤牛肉外，還有七顆小小的烤土豆、一盤(pán)蘆筍、一個(gè)新鮮面包卷、一點(diǎn)沙拉、一罐紅酒，還有作為甜點(diǎn)的一塊三角奶酪和一個(gè)梨。還有一方雪白的餐巾紙，工藝精良的銀質(zhì)餐具。奎因吃了些食物——或者說(shuō)吃了一半，那已是他*大的胃口了。
吃完后，他開(kāi)始在紅色筆記本上寫(xiě)東西。他一直寫(xiě)到黑暗重新回到房間。天花板中央有一盞不起眼的燈具，門(mén)邊就是開(kāi)關(guān)，但奎因根本不曾想過(guò)要使用這盞燈。過(guò)不了多久，他又睡著了。醒來(lái)時(shí)，陽(yáng)光照進(jìn)了房間，身邊地板上又出現(xiàn)了盛食物的托盤(pán)。他盡可能多地吞咽下食物，然后又在紅色筆記本上埋頭書(shū)寫(xiě)。這段時(shí)間里，他寫(xiě)的多半都是有關(guān)斯蒂爾曼案子的一些邊緣性問(wèn)題。比如，奎因想知道，為什么自己居然沒(méi)費(fèi)心查閱一下刊登斯蒂爾曼 1969 年被捕消息的報(bào)紙。他在想，他是不是把這個(gè)問(wèn)題跟同一年的登月事件聯(lián)系在一起了。他問(wèn)自己，為什么要相信奧斯特所說(shuō)的斯蒂爾曼已經(jīng)死了。他試著想了想“蛋”這個(gè)詞，寫(xiě)下這樣的短語(yǔ)，如: “一個(gè)好蛋”“他臉上的蛋”“下了一個(gè)蛋”“像兩個(gè)蛋似的”。他想知道，如果他當(dāng)時(shí)跟蹤的是第二個(gè)斯蒂爾曼，而不是 **個(gè)的話(huà)，結(jié)果會(huì)怎樣。他問(wèn)自己，為什么克里斯托弗，那個(gè)旅行者的保護(hù)圣徒，在1969 年，也就是登月旅行的那一年，被教皇保羅取消了圣徒封號(hào)。他一直在想一個(gè)問(wèn)題， 為什么堂吉訶德不直接寫(xiě)一部他喜歡的那種書(shū)——偏要自己去經(jīng)歷那些冒險(xiǎn)故事呢。他想知道，為什么自己名字和堂吉訶德名字的首字母是一樣的。他在想那個(gè)搬進(jìn)他房間的姑娘和中央車(chē)站那個(gè)閱讀他小說(shuō)的姑娘是不是同一個(gè)人。他想知道，弗吉尼婭·斯蒂爾曼跟他失去聯(lián)系后是否雇用了另外一個(gè)偵探。他問(wèn)自己，為什么會(huì)相信了奧斯特所說(shuō)的支票被打回了。他想到了彼得·斯蒂爾曼，想知道他有沒(méi)有在他現(xiàn)在睡的房間里睡過(guò)覺(jué)。他想知道這個(gè)案子是真的結(jié)束了，還是只是自己不知何故已經(jīng)不能繼續(xù)研究下去了。他不知道自己一生走過(guò)的足跡會(huì)繪成什么樣的地圖，拼成什么樣的字形。天一黑，奎因就睡，天一亮，他就吃，然后在紅色筆記本上寫(xiě)東西。他根本不知道每次間隔的時(shí)間有多長(zhǎng)，因?yàn)樗呀?jīng)不再關(guān)心計(jì)數(shù)日夜或小時(shí)了。然而，在他看來(lái)，黑暗漸漸地多于白晝了，盡管一開(kāi)始陽(yáng)光占了優(yōu)勢(shì)，但光線(xiàn)變得越來(lái)越黯淡，越來(lái)越短促。*初，他把這歸結(jié)于季節(jié)變化。秋分肯定已經(jīng)過(guò)去了，也許冬至就要到了。但如果冬天已經(jīng)來(lái)了，這個(gè)過(guò)程照理說(shuō)應(yīng)該已經(jīng)開(kāi)始逆轉(zhuǎn)了呀。奎因注意到黑暗還在持續(xù)吞噬著白晝的時(shí)間。對(duì)他來(lái)說(shuō)，似乎吃東西和在紅色筆記本上寫(xiě)字的時(shí)間越來(lái)越少了。*后，這段時(shí)間似乎已減至幾分鐘。比方說(shuō)，一次，他剛吃完?yáng)|西，發(fā)現(xiàn)剩下的時(shí)間只夠往紅色筆記本上寫(xiě)三句話(huà)。下一個(gè)白天時(shí)，他的時(shí)間只夠?qū)憙删湓?huà)。他開(kāi)始不吃飯了，以便有時(shí)間能往紅色筆記本上寫(xiě)字，只在實(shí)在支撐不下去時(shí)才吃東西。但時(shí)間還在繼續(xù)縮減，只夠他吞一兩口食物，黑夜就降臨了。他沒(méi)有想過(guò)要用電燈，因?yàn)樗缇屯浟四抢镉袩簟?
黑暗時(shí)間的增長(zhǎng)，恰好與紅色筆記本頁(yè)數(shù)的減少保持一致。慢慢地，奎因?qū)懙搅吮M頭。某種程度上，他意識(shí)到自己寫(xiě)下的文字越多，他再也不能寫(xiě)的那一刻就來(lái)得越早。他開(kāi)始認(rèn)真斟酌字句，盡可能以*儉省的方式表達(dá)自己的意思。他后悔一開(kāi)始在紅色筆記本上浪費(fèi)了那么多紙頁(yè)，事實(shí)上，他對(duì)自己在斯蒂爾曼的案子上不厭其煩地花費(fèi)了那么多筆墨感到遺憾。現(xiàn)在這案子已經(jīng)被他遠(yuǎn)遠(yuǎn)地扔在腦后，他早就不再費(fèi)心想這件事了。那曾是他生命中通往另外一個(gè)地方的橋梁，但現(xiàn)在他已經(jīng)過(guò)來(lái)了，橋的意義也就不再存在了。奎因?qū)ψ约阂苍絹?lái)越不在意。他寫(xiě)星辰，寫(xiě)地球，寫(xiě)他對(duì)人類(lèi)的希望。他感到自己的語(yǔ)言已經(jīng)切斷了與自己的聯(lián)系，現(xiàn)在它們已經(jīng)成了大千世界的一部分，真實(shí)而具體，就像一塊石頭、一片湖，或是一朵花。它們不再跟他有任何關(guān)系了。他想起自己出生的那一瞬間，以及他是如何從母親子宮里被輕輕地娩出的。他想起這世界和所有那些他曾愛(ài)過(guò)的人的無(wú)限善意。除了所有這一切的美好，什么都不重要。他想把這種感觸接著寫(xiě)下去，但令人痛苦的是他知道這不可能。盡管如此，他還是試著鼓起勇氣來(lái)面對(duì)這個(gè)紅色筆記本的盡頭。他不知道自己能不能用筆來(lái)書(shū)寫(xiě)，能不能代之以口述，用自己的聲音充滿(mǎn)黑暗，使言語(yǔ)滲入空氣，穿入墻壁，遍及城市，即便光明永不再臨。
紅色筆記本上的*后一句話(huà)是：“當(dāng)紅色筆記本上無(wú)處可寫(xiě)時(shí)，那將會(huì)發(fā)生什么呢?”
紐約三部曲 相關(guān)資料
“奧斯特如臂使指地駕馭著讀者對(duì)神秘事物的探究精神，使人們的好奇心從挖掘不法行為的過(guò)程，重新回歸到純粹的自我探索中。”——《紐約時(shí)報(bào)》
“就像卡夫卡迷上了偵察游戲，寫(xiě)下了不斷回旋版本的自己。”——《華盛頓郵報(bào)》
“*值得一讀，不可思議……奧斯特為現(xiàn)代文學(xué)——更重要的是——為我們對(duì)所身處世界的看法，拓展了新的維度。”——《波士頓環(huán)球報(bào)》
“令人興奮……一位從來(lái)不滿(mǎn)足于事實(shí)層面的作家，對(duì)講故事的藝術(shù)的精妙探索。”——《費(fèi)城詢(xún)問(wèn)報(bào)》
紐約三部曲 作者簡(jiǎn)介
保羅·奧斯特（Paul Auster），1947年出生于新澤西的紐瓦克，著名小說(shuō)家、詩(shī)人、劇作家、譯者、電影導(dǎo)演，美國(guó)藝術(shù)與文學(xué)院院士，其作品融合了荒誕主義、存在主義和懸疑小說(shuō)等元素，被視為美國(guó)當(dāng)代最具創(chuàng)新性的小說(shuō)家之一。奧斯特著作等身，代表作包括小說(shuō)《紐約三部曲》《幻影書(shū)》《布魯克林的荒唐事》《巨獸》，以及回憶錄《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》，評(píng)論集《饑渴的藝術(shù)》等，曾獲法國(guó)美第奇文學(xué)獎(jiǎng)，西班牙阿斯圖里亞斯王子文學(xué)獎(jiǎng)，美國(guó)約翰·科林頓文學(xué)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，并多次入圍都柏林文學(xué)獎(jiǎng)、布克獎(jiǎng)、福克納小說(shuō)獎(jiǎng)等，作品已被翻譯成四十余種文字。他編劇的電影《煙》于1996年獲得柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)和最佳編劇獎(jiǎng)，2012年，他成為第一位紐約市文學(xué)榮譽(yù)獎(jiǎng)的獲得者。
文敏，記者，現(xiàn)居杭州，已出版譯作十八種，包括《等待野蠻人》《男孩》《內(nèi)陸深處》《兇年紀(jì)事》《密室中的旅行》等。
商品評(píng)論(1條)
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