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青眉抄 本書特色
《青眉抄》（彩插精裝）是日本以美人畫聞名于世的畫家上村松園的散文隨筆集，為國內首次出版。本書包括《青眉抄》和《青眉抄拾遺》兩輯，前者包括《眉之記》《序之舞》《簡潔之美》《北齋的插畫》等39篇，后者則包含《螢》《帝展的美人畫》《浮世繪畫家的手筆畫》《畫道與女性》等34篇，另有其孫子、同為著名畫家的上村淳之為本書所作的序言。
本書以“青眉”為題眼，切入其數十年孜孜鉆研的美人畫創作之藝術，剖析她本人從藝之道、藝術之本心，其對日本繪畫的揣摩研究、對服飾妝容等在內的日本傳統文化有深入系統地研究，有較高的文化價值和藝術價值。文字清雅、凝練，有自己的成長記錄，如上學學畫及具體作品的繪畫體會，文字樸實，用詞準確，文風淳厚，文如其畫，如其人。
青眉抄 內容簡介
15歲蜚聲國際的京都天才少女
師承鈴木松年、幸野梅嶺、竹內棲鳳等大師
日本畫壇*的畫家、美人畫的*峰 上村松園 隨筆全集精裝典藏本
學者王向遠 作家止庵、李長聲等 聯袂推薦
國內首次出版，內含多幅松園美人畫代表作（附贈精美四季美人書簽、藏書票）
青眉抄 目錄
001 序/ 上村淳之
青眉抄
003 眉之記
008 發髻
014 車中有感
018 九龍蟲
020 無題抄
024 彼時——童年故事
026 茶葉鋪
028 繪草紙屋
030 北齋的插畫
032 小學校時代
035 畫院時代
040 **幅展品——四季美人圖
045 畫室談義
049 縮圖帖
052 健康和工作
058 棲霞軒雜記
071 有關繪畫
081 三位老師
091 謠曲與繪畫題材
096 花筐與巖倉村
101 對母親的追慕
105 四條通附近
108 孟母斷機
111 輕女
114 稅所敦子孝養圖
117 楠公夫人
122 友人
124 簡潔之美
127 沙畫老人
130 舊作
133 屏風祭
青眉抄拾遺
137 舞仕度
138 螢
140 富于雷同性的現代女畫家
143 關于畫作《汐汲》
145 《朝顏日記》中的深雪與淀君
148 喜歡應舉和那個時代
149 帝展的美人畫
152 回憶
161 畫道與女性
168 喜愛的發髻及其他
175 案頭**品
180 彩虹與興致
184 霧靄的彼端
188 浮世繪畫家的手筆畫
191 寫生帖隨想
195 追憶幼時
198 絹與紙的故事，以及師徒關系
202 追溯往昔記憶
204 女人的故事，花的故事
209 雙語
211 舊時京都
217 苦樂
220 山間溫泉之旅
223 謠曲的舞蹈等
227 無表情的表情
230 往昔二十年
233 為畫筆而生的五十年
253 唯有繪畫
254 畫《草紙洗》
257 迷彩
261 京之夏景
265 閑談往事
青眉抄
003 眉之記
008 發髻
014 車中有感
018 九龍蟲
020 無題抄
024 彼時——童年故事
026 茶葉鋪
028 繪草紙屋
030 北齋的插畫
032 小學校時代
035 畫院時代
040 **幅展品——四季美人圖
045 畫室談義
049 縮圖帖
052 健康和工作
058 棲霞軒雜記
071 有關繪畫
081 三位老師
091 謠曲與繪畫題材
096 花筐與巖倉村
101 對母親的追慕
105 四條通附近
108 孟母斷機
111 輕女
114 稅所敦子孝養圖
117 楠公夫人
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124 簡潔之美
127 沙畫老人
130 舊作
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138 螢
140 富于雷同性的現代女畫家
143 關于畫作《汐汲》
145 《朝顏日記》中的深雪與淀君
148 喜歡應舉和那個時代
149 帝展的美人畫
152 回憶
161 畫道與女性
168 喜愛的發髻及其他
175 案頭**品
180 彩虹與興致
184 霧靄的彼端
188 浮世繪畫家的手筆畫
191 寫生帖隨想
195 追憶幼時
198 絹與紙的故事，以及師徒關系
202 追溯往昔記憶
204 女人的故事，花的故事
209 雙語
211 舊時京都
217 苦樂
220 山間溫泉之旅
223 謠曲的舞蹈等
227 無表情的表情
230 往昔二十年
233 為畫筆而生的五十年
253 唯有繪畫
254 畫《草紙洗》
257 迷彩
261 京之夏景
265 閑談往事
展開全部
青眉抄 節選
《青眉抄》：
古代女子長發垂髫。隨著國內文化之風盛行，人們越來越細心打理頭發，于是盤發的方法便應運而生了。
以前不論是誰都要將長長的發絲垂于腦后，但女勞動者發現冗長散亂的慵懶頭發是個拖累。她們就把整束頭發扎到后脖頸，這下就方便勞動了。女人都愛美，所以她們又開始在綁扎頭發的花樣上開動腦筋——或許，就是從這里翻開了盤發發展史的**頁。
女子在垂發時代都留著一頭長長的秀發，打理起來很是簡單。即便梳妝打扮也很少侍弄頭發，任由萬縷青絲自然健康地生長。
現代女子都不養長發，這是因為她們要做各種發型，將頭發盤向那邊又扭卷到這邊，經過這一番拾掇，頭發哪里會變長，反而變得更短了。
我這個老古董發表的言論，恐怕會讓專門燙頭發的年輕人見笑吧……
總之，從前的人都蓄長發。大多數人站起身來，頭發就傾瀉而下，垂墜到榻榻米上的發梢有四五寸長。
在《宇治大納言物語》中，上東門院的頭發比自己的身高還長二尺，雖然不清楚她的身高幾何，但從拖在地上的二尺頭發也能推想出她有一頭悠長的黑發。
因“安珍清姬”而聞名遐邇的繪卷《道成寺的緣起》中，我記得好像有一只麻雀的口中銜著一根頭發——就算對各類文獻將信將疑，也能確定古代女子的頭發很長。
往古（現今雖也如此），女子的劉海長長了，就得沿著額頭剪齊。
人們管這種發型叫“目刺”，但為什么要給劉海起一個像魚干兒似的名字呢……據某位專家稱，因為前額垂下來的頭發會刺進眼里，所以就起了這個名字——這算是一種比較可信的說法吧。
女孩大概在十歲前留這種目刺劉海，一過了十歲，大人就將女孩兒前額漸次蓄長的頭發往后梳，再剪齊。
如果前面的頭發再長一些，就可以改成振分發，將頭發梳向后面，在耳朵兩側用布帶系住頭發，保持整潔。
如果振分發再長長一些，就要用布或麻繩在后背上扎出一束垂發。扎頭的方法也花樣繁多，不過一般只在身后系一個發繩。
另外也有將頭發分成兩股辮，垂于身前或身后的。這種叫雙股垂發。
夜晚女子就寢的時候，長發要束在枕邊，一頭涼颼颼、青黑的頭發便不會碰觸到脖頸，攪擾人睡覺的心情。
近來，女性的發髻也有了明顯的變化，不再像以前那樣根據一個人的發型就能判斷出她是夫人還是小姐了。
現在女性非常不喜歡被人識別出身份來，有的更是在新婚宴爾階段，也不想把頭發裝飾成新娘的樣子。
夫人模樣的人看起來像未婚女子，而未婚女子模樣的人也有夫人般穩重成熟的一面……這就是我們現在的新媳婦。
歷史上發生源平合戰的時候，在加賀國的絳原，手蟓太郎就這么評價實盛：乍一看像侍大將卻形同雜兵，看著像雜兵卻是個身著錦緞武士禮服的諸侯一想到他不可思議地口出此言，我便苦笑起來。
從前的年輕女性渴望找到屬于自己的人生伴侶，將婚姻視作重要的人生夢想，成為新娘后立刻改換發型。
那發髻的絲絲縷縷中都盤結著無言的喜悅，仿佛在向旁人炫耀“我是一位幸福的新娘”。可隨著社會的發展，女人們哪兒還有余裕為此歡天喜地呢，反倒是努力掩蓋起一切。
不論婚前還是婚后，她們都把頭發燙得亂蓬蓬的，頭上像頂了一個麻雀窩。現代人的發型可不“簡單”，需要各種小工具才能燙出鬈發。難得天生麗質，擁有一頭烏黑濃密的秀發，卻要特意下大功夫把它燙彎。像我這輩人，每周一次花上三十分鐘就能盤出梳卷髻，接下來的一周里，每天早晨用短短五分鐘把頭發梳順滑，就能完成梳妝打扮。相比起來，年輕人燙發的時間就白白浪費掉了。不知為何，我不太喜歡燙發。
不論燙發美人（雖然我從燙發上看不出美感）是怎樣的絕代佳人，都難以成為我筆下的美人畫的素材。
究竟為什么不想畫燙發美人呢？
難道是，這種發型里沒有所謂的日本美嗎？
如今，日本發式日漸匿影藏形了。
好在日本的傳統發式歷史悠久，其氣息還彌留在年輕女性的思想中，每逢正月、節分、盂蘭盆節等節日，看到盤著故鄉發式或日本發式的女孩子，我心里就美滋滋的。
人人都會思念自己的故鄉，每隔一年或三年就要回去看一看。同樣，現在的年輕女子們也偶爾想回到那片由先祖盤結而成的日本發式的美麗故鄉里吧。
我畫女子畫，特別是古代的美人畫時，心中常常感慨：美好的日本發式就被人們遺忘在了歷史的角落里。
……
青眉抄 作者簡介
上村松園（1875 —1949）
本名上村津禰。生于京都，明治、大正、昭和時期十分活躍的女畫家。12歲小學畢業后進入日本剛剛成立不久的繪畫學校。后相繼師事鈴木松年、幸野梅嶺、竹內棲鳳等大師。15歲時以作品《四季美人圖》參展第三次內國勸業博覽會，獲得一等獎，被傳為京都天才少女。上村松園以日本畫的傳統手法為基礎描繪出格調高雅的美人畫，她畫的美人惟妙惟肖、出神入化，深受好評。
其后漸漸展現其繪畫才能，發表大量優秀作品，1941年成為日本帝國藝術院會員。1948年她獲得日本文化勛章，這也是日本文化界的最高獎勵。代表作品有《序之舞》《深雪》《花筐》《楊貴妃》《草紙洗小町》《砧》《靜》《春秋圖》《待月》《母子》《夕暮》等。
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