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送信人 版權(quán)信息
- ISBN：9787540783242
- 條形碼：9787540783242 ; 978-7-5407-8324-2
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
送信人 本書特色
作為亨利·詹姆斯派的代表人物，哈特利筆下現(xiàn)代社會中的物質(zhì)性，被賦予了史詩時代的神話氣質(zhì)。“往昔是一處異域外邦：那里的人做起事來是不一樣的。”《送信人》開頭第Y句話，已經(jīng)成為文學(xué)史上的一段佳話。人們該如何面對影響個體的各種差別？幻想與現(xiàn)實、個人與社會如何各自安好？小說通過一個少年的視角審視周圍的世界，包括成人之間的愛情，深刻地挖掘了人物的內(nèi)心世界，將青春期少年從童向成年轉(zhuǎn)變時的復(fù)雜微妙心態(tài)描寫得入木三分，也將英國鄉(xiāng)村的風(fēng)光與人情富于詩意和畫面地予以呈現(xiàn)。展現(xiàn)了哈特利將心理分析與對客觀社會的描述融合的完美技巧。
送信人 內(nèi)容簡介
《送信人》是英國著名的小說家和評論家L.P.哈特利的代表作，曾獲英國皇家學(xué)會海納曼基金獎。由本書改編的電影獲得奧斯卡金像獎提名和戛納電影節(jié)金棕櫚獎。
一個漫長而炎熱的夏天，12歲的利奧應(yīng)邀到同學(xué)馬庫斯家——布蘭漢莊園做客。出于對馬庫斯的漂亮姐姐瑪麗安的喜愛和感激，年少單純的利奧友善地充當(dāng)起瑪麗安和農(nóng)夫特德之間的秘密送信人，卻震驚地發(fā)現(xiàn)了他們之間不顧階層鴻溝阻礙的叛逆性戀情。在成人之間隱藏著欲望的危險游戲中，利奧越陷越深，直至瑪麗安和特德故事戛然而止的悲劇性結(jié)尾讓他喪失了記憶……
《送信人》故事的背景是20世紀初新舊世界交替之際的英國，作者從一個少年的獨特視角，刻畫了社會等級秩序與現(xiàn)代平等自由觀念此消彼長過程中的必然沖突，其間夾雜著一個即將逝去的舊世界所引起的多重感受；也通過利奧這一形象的成功塑造，揭開了男孩青春期豐富而復(fù)雜的秘密心理世界。作品繼承了英國文學(xué)的深厚傳統(tǒng)，具有高超的語言藝術(shù)和敘事技巧，充滿玄機、暗示、隱喻和典故的精妙行文，令人讀來不忍釋卷，回味無窮。
送信人 目錄
序言
**章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
后記
注釋
附錄1 哈特利生平年表
附錄2 進一步讀物
展開全部
送信人 節(jié)選
導(dǎo)讀（節(jié)選）
《送信人》的**個句子——“往昔是一處異域外邦：那里的人做起事來是不一樣的。”——幾乎變成了諺語，盡管人們有可能確鑿地說，在我們大多數(shù)人的腦海里，這句話與1971年洛西導(dǎo)演、品特編劇的電影里邁克爾·雷德格雷夫的聲音和蕭瑟的開場畫面是分不開的。但時至今日，電影已經(jīng)有了四分之一世紀的年齡，盡管我們可能移情于電視屏幕，忘記了電影要展開畫面所需花費的那兩個小時左右的時間，它卻奇怪地使小說愈加觸動人心。因為《送信人》不僅懷舊，它也在描述懷舊：描述如何恢復(fù)迷失了的記憶，不只是個人記憶（這記憶原本十分痛切），也是集體記憶，還有文化記憶。
利奧記起了自己在炎熱的1900年夏天與他的同學(xué)馬庫斯·莫茲利同住布蘭漢莊園的日子，記起了自己作為送信人牽連進了馬庫斯的姐姐瑪麗安和他的情人——農(nóng)夫特德·伯吉斯——之間的關(guān)系；記起的過程里，他一時間召傳還原了維多利亞時代晚期的上流社會已經(jīng)迷失了的世界。那個世界是利奧的黃金時代，是他通過記憶的窗口窺見的田園牧歌的版本。莫茲利太太看到瑪麗安和特德做愛時表現(xiàn)出的歇斯底里的反應(yīng)，引發(fā)了他的精神創(chuàng)傷，導(dǎo)致他喪失了記憶；這個創(chuàng)傷所標(biāo)志的不僅僅是個人記憶的消弭，而且是文化未來的喪失，維多利亞時代的上流社會的穩(wěn)固表象，唯有在這樣的文化未來中才能繼續(xù)。1900年，利奧13歲的時候記憶終止；1952年，我們遇見他小心翼翼地回顧他的記憶。當(dāng)記憶厘清的時候，他回到了布蘭漢莊園，又見到了瑪麗安，*終印證了她關(guān)于1900年7月發(fā)生在布蘭漢莊園的各種事件的記憶。
這樣概括這部小說聽起來過于矯揉造作，近乎陳腐瑣碎。事實上，它在喚起童年萌芽狀態(tài)的性別意識，智性、多元、感受美妙，它也在探索記憶和神話的本質(zhì)。
……
艾米莉·勃朗特就站在《送信人》本身的門檻，因為它的卷首題詞就出自她的一首詩，這首詩寫一個希望看到自己未來的孩子，孩子的愿望得到了一個突然出現(xiàn)的幽靈的應(yīng)允，但盡管孩子試圖用他的“小手”把自己的所見推開，命運還是揭示“童年之花定然耗去它的風(fēng)華/掩埋在墳?zāi)沟年幱爸隆薄＿@首詩，一面在暗示莫茲利太太看到瑪麗安和特德做愛時的反應(yīng)過早地摧毀了利奧的童年，一面在預(yù)報小說的主題關(guān)涉離奇事件，后者更意義重大。幽靈從墳?zāi)估飵Щ亓擞洃洠瑢嶋H上，這記憶變成了孩子自己的，然后孩子像利奧一樣想否認這記憶；所不同的是，我們現(xiàn)在看到的是利奧在打開他自己埋葬記憶的墓穴，心甘情愿地把記憶導(dǎo)引出來，從而與其說是把自己與勃朗特“歸塵的孩子”聯(lián)結(jié)起來，不如說是把自己與馬塞爾·普魯斯特聯(lián)結(jié)起來。因為，普魯斯特記憶再現(xiàn)的宏大行動A la Recherche du Temps Perdu（1913-1927）——C. K. 斯科特·蒙克里夫?qū)⑺g成《追憶逝水年華》——是《送信人》的一劑主要啟迪，哈特利本人在他1963年的導(dǎo)讀中也暗示過；也許這樣做是在回顧他在評述他的朋友奧斯伯特·西特韋爾的自傳《左手，右手！》（1944）時寫下的話：“……《追憶逝水年華》是他的一份激情，像普魯斯特一樣，他可以重獲生命活動的本味。” (《小說家的責(zé)任》，p.161)
但是，利奧讓埋葬的記憶復(fù)活的力量無疑更接近于麥考萊描述下的彌爾頓：“（他的語言）是魔法的語言。一旦吐字，過去便成為現(xiàn)在，遙遠便成為鄰近……一切埋葬記憶的地方通通出讓被它們囚困的亡靈。”（托馬斯·麥考萊《批評及歷史隨筆》，F(xiàn).C.蒙塔古編輯三卷本［倫敦，1903］**卷，p.16）終究，64歲的利奧沒有丟失他少年期自我的術(shù)士特性：*終他學(xué)會了把巫術(shù)的目的從詛咒轉(zhuǎn)向療救。他*后一次施行巫術(shù)——也是他*后一次堅守墨丘利屬性——目的是召回死者，這標(biāo)志著他通過感情把自己與人類再度連接起來：“我想，我就被埋葬在了那些崖壁底下。然而那些崖壁應(yīng)當(dāng)見證我的復(fù)活，那場始于紅色衣領(lǐng)盒的復(fù)活……”（序言末）“告訴他，除了無愛的心，不存在什么法術(shù)或者魔咒。”（后記末）
不過，學(xué)會這種轉(zhuǎn)變的過程中，縱然利奧擁有詛咒的力量，他事實上是在記住他的少年期自我**次造訪布蘭漢教堂時的重大發(fā)現(xiàn)（第六章）。在那里，凝望著壁畫牌匾上排列著的死去的各世特里明厄姆，他突然意識到第九世子爵有可能依然活著，如果他“不是被埋葬在一堵墻里，而是在四處行走，那么整個這個家族就活了；這個家族不是屬于歷史，而是屬于今天”。在那一刻，遙遠變成了當(dāng)下，事實的骨架——幼年利奧的來歷占據(jù)著編目數(shù)據(jù)在他的老年生命中所設(shè)定的位置——長出了活著的、柔嫩的、人類的肌肉與精神，非常類似于《呼嘯山莊》第三章開頭，在洛克伍德惺忪的注視之下，雕刻在窗臺上的名字閃閃爍爍變成成群結(jié)隊的一個個活著的凱瑟琳。當(dāng)然，利奧關(guān)于第九世子爵的直覺，在后記中當(dāng)他遇見年輕的第十一世子爵愛德華·特里明厄姆時又被喚回。這位子爵生就一副特德的頭發(fā)和面孔，他不是以幽靈一樣的記憶的形式，而是以遺傳表達的形式，使瑪麗安和特德的聯(lián)結(jié)這個事實又一次鮮活了起來。
可是經(jīng)過一種奇怪的扭曲，及至《送信人》結(jié)尾，過去變得如此真實，以至于后記里的敘述者利奧變成了一個幽靈一樣的局外人，他只能通過對從記憶中喚回的地方的物理重訪來呈現(xiàn)生活——并繼續(xù)生活。所以正像《遠大前程》（第五十九章）那樣，成年皮普“未被覺察”，從國外回到他童年時代的生活現(xiàn)場，利奧1900年后**次回到布蘭漢：“這地方變了，相伴著五十年來的所有變化而變化——要知道，那五十年是歷史上*是多變的半個世紀。我甚至沒有感到我是歸來的游子；我感覺，我就是個陌生的過客。” 這里是一個細微的差別。歸來的游子，不僅在幽靈意義上而且在肉體意義上，指一個回到某個已知地點的人；但陌生的過客指一個局外人——一個身處自己從前認知過的地方的陌生人。由于在哈特利的個人詞匯中，陌生的過客一詞易于承載離奇和幽靈的含義，利奧在這里是說，他回來了，是一個幽靈一樣的流浪漢。那么，作為一個陌生的過客，他經(jīng)過教堂來到村莊，在村子里遇見了當(dāng)下的特里明厄姆子爵，子爵指引他會見瑪麗安；因為瑪麗安也是1900年夏天的一位幸存者——除了利奧，她是唯一的一位。
他必須見到她。因為不比《遠大前程》里把自己埋在家里的郝薇香小姐，瑪麗安以實現(xiàn)了的愛的名義牢記過去。她的關(guān)于她自己與特德之間發(fā)生過什么以及關(guān)于他們怎樣利用利奧的記憶是孤獨的，且具有自欺性質(zhì)，盡管如此，她請求利奧給她孫子帶去愛的信息，促成了利奧的“復(fù)活”。年輕的愛德華·特里明厄姆感到瑪麗安和特德施加給他詛咒，通過揭示他們的愛是美好的、無可厚非的這個“事實”，利奧可以解除這個詛咒。墨丘利傳遞信息；他也引領(lǐng)靈魂復(fù)歸宜處，以此賜福新的生命。
……
送信人 作者簡介
萊斯利?波勒斯?哈特利（Leslie Poles Hartley，1895－1972），出生在英國劍橋郡威特里斯，就讀于哈羅公學(xué)和牛津大學(xué)貝列爾學(xué)院。1923年起從事小說評論寫作，為《旁觀者》（Spectator）、《星期六評論》（Saturday Review）、《隨筆》（Sketch）、《倫敦雜志》（London Magazine）、《時光》（Time and Tide）等期刊撰稿。1924年出版短篇小說集《恐怖之夜》（Night Fears）。1944年，他的第一部長篇小說《蝦米和海葵》（The Shrimp and the Anemone）問世，這是一部三部曲的第一部，其后是《第六重天》（The Sixth Heaven，1946）和《尤斯塔斯和希爾達》（Eustace and Hilda，1947），最后一本獲得了詹姆斯?泰勒?布萊克紀念獎（the James Tait Black Memorial Prize）。哈特利的其他小說包括《小船》（The Boat，1949）、《送信人》（The Go-Between，1953）、《受雇者》（The Hireling，1957）等。《送信人》于1954年獲皇家文學(xué)會海尼曼基金會獎。1967年，哈特利出版文學(xué)評論集《小說家的責(zé)任》（The Novelist’s Responsibility）。他后期的作品包括《姐姐的守護者》（My Sister’s Keeper，1970）、《卡特里特太太之領(lǐng)受》（Mrs Carteret Receives，1971）以及《鎧甲屋》（The Harness Room，1971）。
《送信人》與《受雇者》都被改編成電影，在國際上獲得巨大成功，分別獲得1971年和1973年戛納電影節(jié)的金棕櫚獎。大衛(wèi)·塞西爾勛爵稱哈特利為“Z杰出的現(xiàn)代小說家，Z具獨創(chuàng)精神的人”。
& 譯者簡介
姜煥文，1964年生，男，甘肅民勤人，文學(xué)碩士，蘭州文理學(xué)院教授，蘭州文理學(xué)院外語學(xué)院院長。翻譯出版過的作品主要包括《草葉集》《伊利亞隨筆》《多克斯羅馬日記》《多克斯埃及日記》《河畔小屋》等。
嚴鈺，1984生，女，四川遂寧人，英語語言文學(xué)碩士，蘭州文理學(xué)院講師。翻譯出版過的作品有:《多克斯羅馬日記》《多克斯埃及日記》等。
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