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化形為境:中國畫論視野下的現代視覺設計 版權信息
- ISBN：9787519037697
- 條形碼：9787519037697 ; 978-7-5190-3769-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
化形為境:中國畫論視野下的現代視覺設計 內容簡介
“中國設計”當立足于當代中國的特殊語境，以中國面貌加入靠前話語場，在優選化背景中傳播中國獨特的設計創作，才能真正促進中國文化在西方的傳播。設計重在創新，創新貴在思想，思想根植文化，對于當代中國設計，學習與借鑒傳統不僅是形式，停留在“中國元素”符號層面上更是不夠的，只有概括和借鑒中國傳統藝術和設計的思維與方式，理解符號所誕生的語境和符號創造者的思想背景，才能在創作中真正體會中國傳統文化精髓。
化形為境:中國畫論視野下的現代視覺設計 目錄
序一 中國設計教育本土化瞽議／黃厚明
序二 也談繪畫與設計／張軍
**輯 畫學與設計
基于當代中國美術價值體系下設計理論的創新思考
中國古代畫論與現代設計藝術理論本土化思考
論平面設計的要素與意境營造
論“氣韻生動”在版式設計中的現代闡釋
論“遷想妙得”與標志設計中的創意思維
論“以形寫神”與圖形設計中的意境創構
論“似與不似”與標志的形和意
論“隨類賦彩”與包裝的色彩設計
第二輯 設計隨筆
圖形語言的多義性
基本形群化與標志設計
圖形創意中的“遷想妙得”
傳統藝術視野下現代標志設計的空靈之美
標志設計中的虛形應用
招貼圖形的抽象表現
包裝色彩設計的固有色及其突破
包裝設計的意境
第三輯 區域文化與設計
鹽城老虎鞋藝術特色探析
抗戰時期蘇北地區新四軍木刻版畫藝術研究
鹽城城市形象設計中的文化整合研究
第四輯 美術與設計教育
談理工科院校的藝術教育
論信息環境下的美術造型教學
地方工科院校設計類專業教學改革探析
“卓越計劃”背景下工科院校設計專業教師專業發展探究
工科院校藝術設計專業畢業設計與指導探索
后記
序二 也談繪畫與設計／張軍
**輯 畫學與設計
基于當代中國美術價值體系下設計理論的創新思考
中國古代畫論與現代設計藝術理論本土化思考
論平面設計的要素與意境營造
論“氣韻生動”在版式設計中的現代闡釋
論“遷想妙得”與標志設計中的創意思維
論“以形寫神”與圖形設計中的意境創構
論“似與不似”與標志的形和意
論“隨類賦彩”與包裝的色彩設計
第二輯 設計隨筆
圖形語言的多義性
基本形群化與標志設計
圖形創意中的“遷想妙得”
傳統藝術視野下現代標志設計的空靈之美
標志設計中的虛形應用
招貼圖形的抽象表現
包裝色彩設計的固有色及其突破
包裝設計的意境
第三輯 區域文化與設計
鹽城老虎鞋藝術特色探析
抗戰時期蘇北地區新四軍木刻版畫藝術研究
鹽城城市形象設計中的文化整合研究
第四輯 美術與設計教育
談理工科院校的藝術教育
論信息環境下的美術造型教學
地方工科院校設計類專業教學改革探析
“卓越計劃”背景下工科院校設計專業教師專業發展探究
工科院校藝術設計專業畢業設計與指導探索
后記
展開全部
化形為境:中國畫論視野下的現代視覺設計 節選
《化形為境：中國畫論視野下的現代視覺設計》： 所謂價值體系，是一個民族在一定時代、一定社會中形成和發展起來的社會意識的集中反映。作為一個整體系統，它包含著豐富的內容和諸多要素，如指導思想、理想、信仰、信念、價值取向、價值評價等。由于長時期以來在審美本質上的同宗同源性，美術和設計之間的關系彼此難以割裂和分離，美術價值體系在其包含的諸多要素方面對設計理論的構建及實踐產生了巨大的影響。從歷史發展角度來看，我國畫家很早就開始涉足設計領域，中國古代的畫家往往可以兼具文人、建筑師、園林師的多重身份，他們常將自己美術價值體系上的理想、審美觀念、價值取向等因素滲透進設計作品中。據傳畫家閻立本是大明宮的“原始”設計者，這與他精湛的繪畫技巧密不可分，而這“精湛的技巧”，又與他獨具慧眼、超凡脫俗的審美觀息息相關；明清文人畫家造園的案例更是不勝枚舉；而近代以來更是由畫家率先擔負起設計改革與創新的職責。在中國，原本也沒有“設計藝術”一詞，以前皆稱“工藝美術”。中國的設計教育也經歷了從“圖案”“美術工藝”“實用藝術”“工業藝術”“工藝美術”再到“藝術設計”的過程，中國當代的許多著名設計師均畢業于美術學院或工藝美術學院，受到系統的美術觀念的熏陶和技能訓練。中國的工藝美術在1911年辛亥革命之后得到長足發展，當然，相比于傳統繪畫，工藝美術的時代背景與特色、種類與形式、社會地位和材料、技術等各方面都已出現了變化。隨著國內民族資產階級意識和現代都市意識的普遍覺醒，整個社會結構都發生了深層的改變，加之西方文化的強烈沖擊，人們的生活和消費方式也都隨之改變了。西方藝術家和設計師對新材料、新技術的推崇也成為中國改革派倡導走新民主道路的重要武器，先進的、現代的設計就變成了對西方的模仿和參照。新的教育主張和工藝思想促進了中國現代設計的發展，一批受西方思潮影響的畫家在書籍裝幀設計、圖案設計、商業美術等領域積極探索，完成了大量具有現代性的設計作品。顏文梁、呂鳳子、陳之佛、唐雋、雷圭元、李有行等畫家主張尊重傳統文化精華、吸收西方寶貴經驗，強調通過工藝生產來更大程度地服務于社會，莫里斯以來那種“設計為大眾”的理念已經逐漸深入人心，并得到了藝術家的貫徹與證實。一時間許多畫家和民間藝術家都積極投身到設計創作活動中，他們依托于上海、天津、廣州和香港等大城市來實現生產與消費市場的轉化，推廣和傳播文化信仰和民族信念。在畫家和半專業的設計師的努力下，商標、廣告、包裝、書籍裝幀、店面裝飾等快速發展起來，大量優秀的作品不斷涌現。現代室內裝飾、服裝設計以及工業設計等也初步形成效應，產生一定的影響力。改革開放之后，各種新興的藝術思潮和設計觀念如雨后春筍，形成百花齊放甚至矛盾交織的局面，中國的傳統文化在新思想的沖擊下又一次面臨著深刻改變。中國當代設計的發展也呈現出新舊交替、中西混融的特點，相比之下，當代設計不論是在社會結構、設計語境、生產方式、產品形式、生產和消費對象，以及設計價值觀念等各個方面都已經形成自身特色，中國設計已經逐漸完成了體系的構建。20世紀的百年中，繼承、吸收與改革、創新，這些積極的因素勾勒出中國現代設計發展基本線索，這一時期的工藝美術和設計風格在中國設計史上也占據著十分重要的地位。 在西方，設計（Design）概念也起源于當時的繪畫，畫家們往往也從事建筑及器具設計，直至19世紀末，歐洲畫家和設計師的身份都是無法明確分開的。當時歐洲一些美術院校以繪畫教學為主，但學生畢業后多從事設計工作，這就帶來了一個關于設計理論的歸屬問題：到底是在美術的大的框架下，還是自成體系、獨行特立？筆者認為雖然現在設計藝術學已是一門獨立的學科，但其發展仍然脫離不了美術價值體系的影響，需從美術領域不斷吸收實踐與觀念上的營養。20世紀初期以來，西方美術領域的野獸主義、立體主義、未來主義、達達主義等藝術思潮曾對現代設計的形式、風格、評價標準等產生過較多觀念上的影響。打破1日有陳規，創作新的形式，成為現代派繪畫風格和設計流派共同追求的目標，而個性表達和情感宣泄成為兩者共同的外在表現。西方現代派繪畫所提出的前衛和先鋒色彩與西方現代設計的產生有著天然的聯系，并且彼此之間不斷滲透和影響。當時的畫家、畫派也積極參與到設計藝術中來，將自己的美術價值觀念滲透到當時的設計創作中，例如“20世紀繪畫領域中，日新月異的前衛畫派也對設計產生深刻的影響，有的畫派的主張覆蓋著文學、藝術的諸多領域，有的前衛畫家不但從事繪畫、雕塑，同時也從事建筑和實用美術設計”。 ……
化形為境:中國畫論視野下的現代視覺設計 作者簡介
張軍，1971年生于鹽城，1994年畢業于南京師范大學美術學院，藝術碩士學位。鹽城工學院設計藝術學院院長，教授，碩士生導師，佛羅倫薩大學訪問學者。曾赴澳大利亞、新西蘭、法國、德國、意大利、希臘等十多個國家與地區考察藝術與設計教育，主要從事視覺傳達設計及中國畫的研究與實踐。主持江蘇省社科基金、江蘇教育科學規劃等課題6項，出版《標志設計》《書籍設計》《形態構成》等著作4部，在《美術》《裝飾》《民族藝術》《藝術百家》《藝術評論》等核心專業期刊發表論文30多篇。
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