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中國現代出版家論著叢書 版權信息
- ISBN：9787560441931
- 條形碼：9787560441931 ; 978-7-5604-4193-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國現代出版家論著叢書 內容簡介
該叢書收錄了14位在中國近現代出版史上頗有影響中國現代出版家的19部書稿。即張元濟的《校史隨筆》、王云五的《新目錄學的一角落》、張靜廬的《在出版界二十年》《中國的新聞記者與新聞紙》《中國小說史》、陸費逵的《教育文存》、莊俞的《我一游記》、狄葆賢的《平等閣詩話》、章錫琛的《〈文史通義〉選注》、葉圣陶的《隔膜》、鄒韜奮的《經歷》、趙家璧的《編輯憶舊》《編輯生涯憶魯迅》《文壇故舊錄》、徐調孚的《中國文學名著講話》、周振甫的《詩詞例話》、錢君匋的《西洋古代美術史》《西洋近代美術史》和邵洵美的《天堂與五月》。
中國現代出版家論著叢書 目錄
《西洋近代美術史》：
總序
**章 近代美術
一、寫實派與自然派
（一）泰納與英吉利自然派
（二）巴比仲派的興起
（三）米勒柯培杜米哀
二、新理想派
（一）拉斐爾前派
（二）十九世紀法蘭西的新理想派
三、印象派
（一）印象派的興起
（二）新印象派
（三）后期印象派
四、各國近代美術
（一）德意志的寫實派與理想派
（二）意大利西班牙比利時
（三）荷蘭及斯堪的納維亞半島
（四）俄羅斯
（五）英吉利與亞美利加
（六）法蘭西
第二章 現代美術
一、現代的建筑及雕刻
（一）現代建筑
（二）現代雕刻
二、現代的工藝美術
（一）現代法蘭西的工藝美術
（二）北歐現代的工藝美術
三、新興美術的諸相
（一）立體派未來派
（二）表現派抽象派
（三）新興的雕刻
《西洋古代美術史》：
總序
**章 古代美術
一、先史時代之美術
（一）舊石器時代
（二）新石器時代
二：、埃及的古代美術
（一）古王朝時代之美術
（二）王朝時代之美術
三、米素樸達米亞與米諾亞之美術
（一）古巴比倫與卻爾底亞
（二）克雷脫與米扣尼
四、希臘的古代美術
（一）先史時期的美術
（二）極峰時期的美術
（三）后期及末期
五、羅馬的古代美術
（一）哀特路利亞與共和時代
（二）帝政時代
第二章 中世美術
一、基督教美術
（一）卡太孔白時代與巴西利加時代
（二）比上丁的美術
二、中世紀的建筑及雕刻
（一）羅馬內司克式的建筑
（二）戈昔克式的建筑與雕刻
第三章 文藝復興
一、文藝復興初期
（一）初期的畫家
（二）初期弗洛侖司的建筑與雕刻
（三）初期弗洛侖司的繪畫
二、文藝復興盛期
（一）盛期的繪畫派
（二）盛期的三杰
（三）盛期與后期的畫派
三、北歐的文藝復興
（一）十五六世紀荷蘭及弗朗多的美術
（二）十五世紀德意志的美術
第四章 古典時代的美術
一、巴洛克時代的美術
（一）十七世紀弗朗多的美術
（二）荷蘭的美術
（三）西班牙的美術
（四）法蘭西的美術
（五）英吉利十八世紀的美術
二、十九世紀前期
（一）前期的建筑與雕刻
（二）古典主義的美術
（三）浪漫主義的美術
《天堂與五月》
《隔膜》
《詩詞例話》
《平等閣詩話》
《<文史通義>選注》
《教育文存》
《中國文學名著講話》
《我一游記》
《經歷》
《校史隨筆》
《新目錄學的一角落》
《中國小說史大綱》
《中國的新聞記者與新聞紙》
《在出版界二十年》
《文壇故舊錄》
《編輯生涯憶魯迅》
《編輯憶舊》
總序
**章 近代美術
一、寫實派與自然派
（一）泰納與英吉利自然派
（二）巴比仲派的興起
（三）米勒柯培杜米哀
二、新理想派
（一）拉斐爾前派
（二）十九世紀法蘭西的新理想派
三、印象派
（一）印象派的興起
（二）新印象派
（三）后期印象派
四、各國近代美術
（一）德意志的寫實派與理想派
（二）意大利西班牙比利時
（三）荷蘭及斯堪的納維亞半島
（四）俄羅斯
（五）英吉利與亞美利加
（六）法蘭西
第二章 現代美術
一、現代的建筑及雕刻
（一）現代建筑
（二）現代雕刻
二、現代的工藝美術
（一）現代法蘭西的工藝美術
（二）北歐現代的工藝美術
三、新興美術的諸相
（一）立體派未來派
（二）表現派抽象派
（三）新興的雕刻
《西洋古代美術史》：
總序
**章 古代美術
一、先史時代之美術
（一）舊石器時代
（二）新石器時代
二：、埃及的古代美術
（一）古王朝時代之美術
（二）王朝時代之美術
三、米素樸達米亞與米諾亞之美術
（一）古巴比倫與卻爾底亞
（二）克雷脫與米扣尼
四、希臘的古代美術
（一）先史時期的美術
（二）極峰時期的美術
（三）后期及末期
五、羅馬的古代美術
（一）哀特路利亞與共和時代
（二）帝政時代
第二章 中世美術
一、基督教美術
（一）卡太孔白時代與巴西利加時代
（二）比上丁的美術
二、中世紀的建筑及雕刻
（一）羅馬內司克式的建筑
（二）戈昔克式的建筑與雕刻
第三章 文藝復興
一、文藝復興初期
（一）初期的畫家
（二）初期弗洛侖司的建筑與雕刻
（三）初期弗洛侖司的繪畫
二、文藝復興盛期
（一）盛期的繪畫派
（二）盛期的三杰
（三）盛期與后期的畫派
三、北歐的文藝復興
（一）十五六世紀荷蘭及弗朗多的美術
（二）十五世紀德意志的美術
第四章 古典時代的美術
一、巴洛克時代的美術
（一）十七世紀弗朗多的美術
（二）荷蘭的美術
（三）西班牙的美術
（四）法蘭西的美術
（五）英吉利十八世紀的美術
二、十九世紀前期
（一）前期的建筑與雕刻
（二）古典主義的美術
（三）浪漫主義的美術
《天堂與五月》
《隔膜》
《詩詞例話》
《平等閣詩話》
《<文史通義>選注》
《教育文存》
《中國文學名著講話》
《我一游記》
《經歷》
《校史隨筆》
《新目錄學的一角落》
《中國小說史大綱》
《中國的新聞記者與新聞紙》
《在出版界二十年》
《文壇故舊錄》
《編輯生涯憶魯迅》
《編輯憶舊》
展開全部
中國現代出版家論著叢書 節選
《中國現代出版家論著叢書（套裝共19冊）》： 在法蘭西，從來的工藝構想，大都趨向于路易式或帝王式的貴族趣味，即歐洲各國的所謂法蘭西風的優美精巧的趣味。在*初建設共和的法蘭西人，仍追蹤著王朝時代的夢，依其天賦的性質，愛好優美，故社會的狀態，依舊是尊敬傳統的思想的。然在歐洲的大戰以后，法蘭西人獲得了非常的經驗，立即把從來的貴族的趣味，摒棄于全社會的中心之外。社會中心或政治中心，已從貴族社會推移到中產階級。而和社會的共同生活關系*深的工藝，在趣味上，當然也和社會的推移共鳴了。因此，從來被稱為貴族趣味的路易式或帝王式的優美精巧，遂一變而為帶有民眾性質的簡單素樸的制作。一九二五年的現代萬國裝飾美術工藝大博覽會，可說就是要將這變化，獻示于世界啊！ 然法蘭西的工藝，從路易式的解放，到達適應現代生活的新工藝的產生，也經過許多的階級。一九〇〇年前后，路易式的*高*美的趣味，仍在教育和社交方面，被保存著維持著，可是后來隨著繪畫界的印象派運動，和雕刻界的羅丹的偉業，及其后的推移，工藝美術就漸漸趨向改革的氣運。而直接的原因，是受德意志的Secession（分離派）式的流行，和一九〇〇年巴黎大博覽會中的中日的工藝及美術的刺激為*深。 一九二五年后的工藝，其表現則一變前代的曲線而為直線；其內容則一變從來的客觀而為主觀；其技巧則一變從來的精巧優美而為雅致素樸。這都是受了中日工藝和美術的*高目標的暗示的緣故。所以在大戰以后，當我們欣賞新法蘭西工藝的制作品時，立即可把他們的東方工藝美術的模仿和研究的形跡，指摘出來。 參觀一九二五年巴黎大博覽會的人，誰都感到他們的漆工，陶磁器，金屬的作品，都是巧妙的采取了東洋的雅致與素樸制成的。此種工藝品，在趣味上，是*適應于現代生活的合理的調和的作品。而其使用的材料，在產業的經濟上，也很能給予良好的影響。 然而有久遠的傳統的法蘭西的工藝美術家，決不作無自覺的模仿。在其材料Motive和（制作的主旨）中，所受的東洋影響果多，但他們能把握其獨特的色彩和線條的*優美的表現，加以充分的咀嚼，然后以立體派、未來派的原理，或參酌古代亞細利亞的直線的簡素，又采用構成派的表現方法，而制成種種的新的工藝品。這是顯而易見的。 此后，這新傾向便日漸擴大，每年一度的沙龍展覽會，均有新傾向的*進步的工藝品，陳列出來。巴黎白利瑪倍蘭公司，用機器制造出大量的新傾向的新工藝品，以至廉的價格，更社會的更徹底的來加以推銷，大有普及全世界的可能。 （二）北歐現代的工藝美術 現代德意志、奧地利、蘇俄及其他北歐諸國的工藝美術，主要的現象，都以反抗歷史的傳統的樣式為出發。就中尤以奧地利的（Secession）（分離派）的運動，*能喚起世界的反響。Secession運動，創于一八九七年，現代的新工藝美術的路徑，*初實由Secession開拓的。 ……
中國現代出版家論著叢書 作者簡介
邵洵美（1906-1968），祖籍浙江余姚，出生于上海，出身官宦世家。新月派詩人、散文家、出版家、翻譯家。1923年初畢業于上海南洋路礦學校，同年東赴歐洲留學。入英國劍橋大學攻讀英國文學。1927年回國，與盛佩玉結婚。自1928年到1950年的22年中，邵洵美的全部精力都用在了出版事業上。先成立“金屋書店”，后是“上海時代圖書公司”，再是第1出版社。先后接管了《獅吼》雜志并創辦了《獅吼·復活號》《金屋》月刊、《時代畫報》《時代漫畫》《時代電影》《文學時代》《萬象》月刊、《論語》半月刊、《十日談》旬刊、《人言》周刊、《聲色畫報》，達11種之多。還和友人合作出版過《新月》月刊、《詩刊》。1934年至1935年期間，他同時出版的刊物有7種，每隔5天便至少會有兩種期刊面世。 邵洵美散盡萬金，出版了諸多的報刊和書籍，這在中國近代史上是無人可與匹敵的。 晚年從事外國文學翻譯工作，譯有馬克·吐溫、雪萊、泰戈爾等人的作品。其詩集有《天堂與五月》《花一般的罪惡》等。 葉圣陶，原名葉紹鈞，字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江蘇蘇州，現代作家、教育家、文學出版家和社會活動家，有“優秀的語言藝術家”之稱。 1907年，考入草橋中學。1916年，進上海商務印書館附設尚公學校執教，推出第1個童話故事《稻草人》。1918年，發表第一篇白話小說《春宴瑣譚》。1923年，發表長篇小說《倪煥之》。 1949年后，先后出任教育部副部長、人民教育出版社社長和總編、中華全國文學藝術界聯合委員會委員、中國作家協會顧問、中央文史研究館館長、中華人民共和國全國政協副主席，第1、2、3、4、5屆全國人民代表大會常務委員會委員，民進中央主席。1983年當選為第六屆全國政協副主席。是第1至4屆全國人大代表、第五屆全國人大常委，第一屆全國政協委員、第五屆全國政協常委。1988年2月16日在北京逝世，享年94歲。 周振甫（1911-2000），原名麟瑞，筆名振甫，后以筆名行，浙江平湖人。中華書局編審，著名學者，古典詩詞、文論專家，編輯家。 1931年入，無錫國學專修學校，隨著名國學家錢基博先生學習治學，1933年，上海開明書店招錄朱起鳳《辭通》的校對，周振甫作《老學庵筆記》斷句測驗，得以錄用，從此開始了他的校對、編輯生涯。進開明書店幫助宋云彬校對了《辭通》后，又校對了王伯祥主編的《二十五史補編》。 他選注過《嚴復詩文選》，著有《毛主席詩詞淺釋》《魯迅詩歌注》《詩詞例話》《文章例話》《詩品釋注》《古代戰紀選》《譚嗣同文選注》《文論漫筆》等。還為中華書局全譯了《文心雕龍》，參加了新版《魯迅全集》的部分注釋定稿工作。在中華書局工作期間，參加校對《明史》工作；他審閱加工的書稿有：《管錐編》《管錐編增訂》《李太白全集》《樂府詩集》《歷代詩話》《歷代詩話續編》《楚辭補注》《酉陽雜俎》《唐人絕句選》《南社》《詩林廣記》《后村詩話》《校注>和補訂本《談藝錄》《譯注》等。 狄葆賢（1873-1941），近代詩人，文學批評家。字楚青、楚卿，號平子、平等閣主人。江蘇溧陽人。幼隨父學耕，生長江西，后居滬。早年中舉人，后留學日本，為康有為的江南弟子。他工詩能文，信仰佛學，在《清議報》《新民叢報》發表詩詞多首。擅詩文、書、畫。家富收藏，精鑒別。 1904年夏，由康有為、梁啟超集資，在滬創辦《時報》，銳意革新報紙業務，聲稱出版該報“非為革新輿論，乃系革新代表輿論之報紙”。后因與康、梁意見分歧，辛亥革命后獨資經營；曾在北京發刊京津版《時報》與上海《民報》，不到兩年即停。 民國10年（1921年）《時報》轉讓給黃伯惠經營，始脫離報業。除《時報》外，還辦過有正書局，出版《小說時報》《婦女時報》和《佛學叢報》。著作有《平等閣詩話》《平等閣筆記》等。 錢君匋（1907-1998），祖籍浙江省海寧，浙江省桐鄉縣人。名玉堂、錦堂，字君陶，號豫堂、禹堂、午齋，室名無倦苦齋、新羅錢君陶山館、抱華精舍。1925年畢業于上海藝術師范學校，從豐子愷學習西洋畫，并自學書法、篆刻、國畫。擅裝幀美術及篆刻、書法。1948年于上海舉行個人書畫篆刻作品。自二十年代起，錢君匋即蜚聲于書籍裝幀界，魯迅、茅盾、巴金、陳望道、郭沫若等大家的著作，其書籍裝幀大部分出自他的手筆。 曾任開明書店編輯、萬葉書店總編輯，1949年后任人民音樂出版社、上海音樂出版社副總編輯，西泠印社副社長，上海文藝出版社編審、上海市政協委員等職。 他既是魯迅先生的學生，裝幀藝術的開拓者，也是中國當代一位詩、書、畫、印熔于一身的藝術家。創作有《長征印譜》《君匐刻長跋巨印選》《魯迅印譜》《錢君陶印存》《錢君陶書籍裝幀藝術選》等數十卷。
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